焦外成像指焦点以外虚化部分的成像，也叫做虚像、散焦。——《摄影学初探》
她侧过身，用手搂住我的腰，说：“你明天干什么？”我抚摸着她搂我的手，说：“去拍两张照片。”“拍什么照片？”“朋友的书要出版，需要几张插图。”“什么插图？”“饼干、人力三轮车、烤红薯，还有……我想不起来了，应该还有一个的。”“他为什么要这些插图？”“因为他的小说写到了它们。”“哦，这样啊……”“今天你话真多。”“你不喜欢？”“喜欢。”“小样儿！”她的身体往上凑了凑，头发刚好蹭着我的脸，有点痒，我侧过身，躲开了那些头发。
“你明天干嘛？”“还能干嘛，值班呗。”“躺过去点好吗？”“我不！”“乖，让我翻下身，我的腰有点酸。”“你肾亏？”“你才肾亏呢！”她的身体往里面移了移，总算可以翻身了，我搂住了她的腰，真软，皮肤也很光滑－－想起来了，还有一张照片是茶叶蛋，那些拨了壳也同样光滑的茶叶蛋。我的手继续往下，快到肚脐的时候，她抓住了我，说来那个了，今天不行。真郁闷！我把手收回来，放到了自己的肚子上，她抱住了我，说下次，下次给你。我亲了下她的额头，说没事，睡吧。外面有卖馄饨的小车过去，梆子声轻一下，重一下。
“睡不着，说点什么吧。”
“说什么呢？”
“你想！”
“我想不出来。”
“那就说说你为什么喜欢我。”
“不是说过了吗？”
“那再说一遍，我喜欢听。”
“不要了吧。”
“说嘛！”
“好吧，上次我说过……”
“不要上次！”
“好。我喜欢你，是因为你人好，对我好，对小弟好，对我爸妈都好。”
“还有呢？”
“还有就是你不折腾我，不像其他女孩发脾气。”
“嗯，继续！”
“没了。”
“没新意，还以为你会说点新的。”
“实话嘛。”
“不跟你说了，我睡觉。”她转过身去，背对着我。
卖馄饨的小车远去了，梆子声越来越轻。它会驶过一座小桥，再向前，就是一个弯，每天的早上八点来钟，有个老头会站在那里卖红薯。他有一部半尺左右的白胡须，不干净，时常有灰尘或者草叶粘在上面。他的红薯都摆在他面前的铁皮油桶里－－里面和口经过改制。桶身发黑，最初的油漆已没有多少剩下。我至今没有买过他的红薯，如果要拍他的红薯，估计要站远点，用长焦，要不然难免被骂。经过长焦镜头的拉近，那些裂缝里泛黄的红薯一定很有质感。或许，还可以给老头也来一张，多点人文的味道。不好，还是别给自己找麻烦了，直接拍老头算了，万一那家伙不要老头，我还得把红薯单独裁出来。
如果馄饨车能向右拐，那么它将跟那几家馒头店擦身而过。我要拍的茶叶蛋就在顺数过去第三家馒头店的门口，那些椭圆形的鸡蛋挤在一个脸盆里，被近乎黑色的汤浸润着。拍它们可以不用长焦拉近，老板我很熟，一年到头，我都在他那边买早餐。三轮车也可以顺带拍掉，每天在那边喝稀饭的三轮车夫很多，三两个馒头，一碗稀饭，有时候加个茶叶蛋，大都时候没有，他们大口大口地咀嚼，像一群饿了好几天的骡马。拍他们用广角最好，连人带车，都容进去。
就剩下饼干了。那家伙指明要那种有动物形状的饼干，我不知道从哪里给他弄。距离最后一次吃那种饼干还是在20年前。那年夏天的午后，我拿着三毛钱去姑婆那里买糖砂。姑婆称给我糖砂后，叫我等一等。她拿下架子上一个小铁皮桶，往一张发黄的旧报纸上倒了点东西出来－－碎成小块的动物饼干。牛头、猪蹄、兔子耳朵互相挤压在一起，姑婆掀起报纸的边角，把它们包成了一个鼓囊囊的四方形小包。她递给我时，跟我交代，让我回家后跟小弟分着吃。那天下午小弟要上三节课，大概还有半个小时才能回家，我打算在路上就把那些饼干就吃完。走出姑婆店门没几步，我解开那个小包，往嘴巴里扔了一个牛头。甜、微酸的味道在我的舌尖上打转，嚼碎的饼干沙沙作响。没等牛头彻底嚼碎，我又塞了几块进去。没有水，嘴巴里的那点唾沫星子很快被吸干。咽下去的时候，有种恶心的感觉上来，我使劲把它憋下去。接着吃，这次嚼得很碎，但仍咽不下去，一用力，噎住了，如果你正站在我前面，你应该会看到一个瞪着眼睛的男孩子，脖子还不断地在收缩。终于，我吐了，把下午吃的那块油炸豆腐干都吐了出来。
当年的糗事我没告诉过任何人，后来我很少吃甜味的饼干。如今要找那种饼干，想来也只能到超市看看，或许超市也没有。算了，再说吧，睡觉睡觉。好像起了风，刮得拉窗帘的绳子轻轻敲打着墙壁，她已睡熟。
第二天醒来，她已经走了，紫色的睡衣软塌塌地摊在椅子上，像一洼被稀释的墨水，阳光从窗帘的缝隙处漏进来，有一缕正好落在这摊墨水的边角，丝绸特有的光泽在阳光里显现出来，我坐起来，拿床头的小相机拍了一张，有点偏色，没有实物那么艳丽。阳光有点猛，估计快9点了，我摸了摸枕头底下，没摸到手机，回头看床头，竟然在那堆书上面。拿起手机，按了下屏幕，上面有一条在编辑的短信，是她！她问我要不要晚上一起吃饭，我把字一个个删掉，回了条“再说吧”。
回完短信，我开始刷牙洗脸，泡麦片，吃面包，整理相机与镜头，拿出一个星期前买的白色布鞋，穿上，跳了几下，蛮舒服。检查了一遍电源与水龙头，确定已经关好，我挎起包出门。外面的天很蓝，阳光也很猛烈，不知道她走的时候有没有记得带伞。
我专拣树阴走，像一颗跳棋似的，折来折去。过那个小桥时，没看到平常坐在青石凳上的几个老人，再往前走，隐约有警笛的声音，出事了！我赶忙从包里拿出相机，调到光圈优先模式，向着警笛响起的方向跑去。
有一圈人围着，警车就停在旁边。几个人看我拿着相机，给我让了路，我听到他们在嘀咕：“来记者了。”一个男人躺在圈子中间，光着上身，他的肋部插着一把刀，血沿着刀柄慢慢滴下来，男人还活着，警察在问他一些问题，他没回答，只哼哼。我给他拍了几张。在人群中我发现了卖红薯的老头，退出来找他的那个大油桶，没找到。周边的那些无证三轮车也没影儿了，估计是警察在的缘故。馒头店前的茶叶蛋还在，我走过去拍了一张，测光模式不对，我换成中央平均，想再拍一张，救护车过来了，在我前面狂按喇叭，司机指指茶叶蛋，我说不是我的，走开了。司机骂娘，下车过来自己搬开，脸盆里的汤汁溅到了他的淡蓝色的牛仔裤上，留下两个黑色的圆点，司机再次骂娘。他的表情很暴躁，我趁他不注意，给他拍了张脸部特写。
兜里响起了汪峰的《青春》，这是我给阿成手机号码设定的铃声，他很喜欢这首歌，每次K歌都唱这个。我拿出手机，按了接听键。“在干吗？”“拍点照片。”“又拍照！我操！”“关你鸟事！”“阿建，阿明在我这边，要过来不！”“等下再说吧。”“别等下了，马上过来！”“行吧，行吧。”电话挂了，在挂掉的瞬间，我听到有人在大笑，貌似是阿明的声音。
受伤的男人在人们的注视下被抬上了车，救护车先行，警车随后，围观的人陆续散去。没什么好拍的，我拣了一条小道去公交车站。在站头等了一会儿，偷拍了几张一个穿着短裤的女生，她的帽子很有意思，乳黄色的帆布贝雷帽。51路来了，女生上了车，我跟在后面，买了到学院路的车票。车里已经坐满，我只能站着。
车子开上瓯江三桥，我侧着头看窗外，江边大片的芦苇已经泛青，中间的那条小河也有了水。去年冬天，我一个人拿着相机，在那条小河边走了一个下午。在那个石墩边上，我给一条已经只剩骨架和一点点皮的大黄鱼拍了不少特写，帮她在这一带也拍过不少照片，不过是在堤岸上。她穿着我给她买的紫色长裙在堤上疯跑，不时还做着鬼脸。我坐在地上，用仰拍抓着她的种种姿势。她说她想要芦苇，我爬到堤下给她折了长长的一根，她扛到肩上，像一个军人一样大跨步前进，慢慢地走出我的视线……
芦苇已经看不见，外面是土黄色的江水。如果公交车在这时候发生故障，而我必须跳车，那么我势必要跃入这浑浊的波涛里。我相信我不会死，我可以在水里把鞋子蹬掉，游上200来米到那个浮标上。或许我运气会差点，得在浮标上坐上大半天才能等到一艘船，不过也好，反正现在是春天，又有太阳，我可以把我的衣服晒晒干。只是，我的手机肯定会进水，我不能跟任何人取得联系，包括她。她肯定会着急，会发狂地打电话给小弟。在众多跟我有关联的人中，她只知道小弟的电话。也许你会说她可能会报警，我也不排除这种可能，但她不是这么冷静的人，不会想到报警，更甚至她会因为联系不到我，一着急连联系小弟都会忘记。当然，这些都是假设，我在车里为自己想着以上种种，就像在做一个逻辑分析题一样，太多可能了。
我继续猜想她在干吗。她肯定正坐在她的位置上，面对着那台发黄的显示器，玩着最新版的连连看。那个连连看，有猫、狗、熊猫、牛、青蛙等各种动物，就像小时候那袋我没吃完的饼干似的。我一直很佩服她，能在瞬间找到相同的动物，把他们连在一起。如果领导不在她对面，她应该还会把两只脚都缩到椅子上，她说过这样坐很舒服，我不行，我的脚太长，整个人这样窝着很难受。我不知道她领导是否已经察觉她在玩游戏。我去过她的办公室，刚好那次，那个理短发的女领导也在。那个领导很客气，还招呼我坐，我瞄了一眼那个领导的电脑，屏幕上是一个征婚网站的首页，听她说过，领导已经离异，现在经常参加单身派对活动，如果真是这样，那么那个领导是没多少心思会关注她在干吗了。她还说过，那个领导很喜欢我拍的照片，希望有时间让我帮她拍组写真，我说可以啊，可以啊，她说我明天跟她说，这周安排下。可到了周末，我问她时间定了吗，她说忘了。
我看了下手表，又看看窗外，还有4站，外面不拥堵，10分钟内应该能到学院路了。我拿出相机又给那个戴贝雷帽的女生拍了几张照片。有一张她正对着我，但我也没躲避，还是按下了快门。我也不知道自己什么时候养成了随拍的习惯。每次坐车或者在路上走，看到有意思的东西，我都会拿起相机拍两张，有些照片我会整理出来发到网上，有些我会直接格式化掉。看着屏幕上那慢慢缩短的黄色横条，再到“格式化完毕”，我经常猜想那些消失数据到底变成了什么？0？1？据说用软件可以还原，我没试过。
学院路的站牌就在前方，我背起相机包，准备下车。好象背后有人碰了下我的包，我回转身，是一个穿着中山装的老头，他拿着一个诺基亚的老款手机在拨号。车门已经打开，我赶忙下车。在站牌前检查了一遍相机包，最外面一层被拉开，几张发票没了，不过没事，只是买相机配件的发票。
阿成的公司在嘉鸿花园18楼，我曾经劝他换个楼层，18层约等于18层地狱，不吉利，阿成却说我不懂，我问他怎么不懂了，他说18层是撒旦用来招待艺术家的地方，很牛X的。我说你他妈还艺术家啦？阿成说跟你扯不拎清。18楼太高，上去只能坐电梯，空荡荡的电梯里只有我一个人，我在两壁的不锈钢里看见自己头发很凌乱，用手理了理，还是凌乱，索性就由着它。
出了电梯，左拐就是阿成的公司，门开着，有人在大声的说话。我一进去，阿成就大声嚷嚷，说怎么才到啊，我说又不是我自己开车，想快也快不起来。坐在旁边的阿明说，那你不会飞过来啊？我说我又没翅膀，怎么飞？阿明说你不是鸟人嘛，怎么会没翅膀。我说你小子消遣我啊。阿明说，你也就剩这么点价值了。在阿明旁边还有一个小姑娘，她在翻一本杂志，长了一张巴掌脸，适合拍照。我说这位美女怎么称呼？阿明伸过手去搭住了那个小姑娘的肩膀，说我女朋友，小娴，小娴，这就是我跟你说的流氓，阿建。小娴对我微笑，说你好啊，好像在哪里见过你。小娴问我在哪里。阿明拍了下她的脑袋，说这是流氓的口头禅，碰到美女都这么说。小娴说不会吧，他挺斯文的。阿成走过来，说现在流氓都斯文。小娴笑了，小虎牙很好看。
最近都忙啥，我问阿明。阿明说没什么好忙的，还是几个老单子在那里做，你有没有生意介绍给我。我说哪有什么生意给你哦，有我早就自己吃了。阿明说，你做人就不能GONGCHANDANG一回？我说怎么说？阿明说，共享啊。我说你直接说共享不就完啦，还绕弯，阿成说你土农了吧，这叫时尚。我说是，就你时尚。
我又问阿成怎么样，阿成说忙死了，我说你忙不过来就介绍给阿明做嘛，阿成说，今天叫你过来，就是有个单子想介绍给你们。我说多大的单子啊，还要我们三个人一起出马，阿成说，有个啤酒的单子，品牌规划，300多万。我说很有前途嘛。阿成说就看你有没有兴趣。我说有钱我就有兴趣，你说怎么操作吧。阿成说，这个单子，我希望以你的名义接，你也知道的，我这个公司是三个人合股，如果我自己接，那么提成就没了，你接，大家还有点酒钱，另外还需要市场调查，一个星期内就要提案，我一个人也的确没那个能力，钱方面，你放心，我不会亏待你的。阿明说，你看我们好吧，有好处都想到你。我说是啊，是啊，都是好人啊。阿成说，你要是同意，我就把资料发给你，我们今天就开始忙活。我说今天就开始啊？阿成说，时间很紧，我想今天就搞个品酒先，把现在市面上的每种啤酒都喝一遍，找出它们的特点，然后晚上再讨论下那个啤酒的定位。我说我晚上还有点事情啊，阿明接过去说你有个鸡巴事啊，赚钱要紧，放心，不会留你过夜的，阿成，我都饿死了，下去吃东西吧。阿成说，这边有个饭馆不错，新开的，四川菜。阿明说辣不辣啊。阿成说，川菜当然辣啦。阿明说，那换家吧，小娴不能吃辣。阿明说没事的，顶多让厨师给烧几个青菜。阿明又问小娴怎么样，小娴说行。阿成说那就下去吧，他拿起了桌上的烟和打火机塞到了兜里。
阿明和小娴先走，我和阿成跟在后面，路上阿成问我跟女朋友怎么样了。我说还是老样子。他问见了丈母娘没有，我说房子还没落实，估计还难见面。阿成从烟盒抽了一支烟出来，说看来比较悬啊，我说有什么办法呢，温州现在就是这么个鸟样，阿成说你家能帮你点吗？我说也帮不了多少，顶多给弄个10来万的样子，再把老房子卖了也就20万，连个首付都难。阿成深吸了一口烟，说别太郁闷了，总有办法的，操他娘的温州啊。我感觉手机好象在振动，
掏出手机来看，没新信息，想给她发个信息，不知道说什么好，又放了回去。这个时候，她应该吃过饭了。她老说食堂的伙食不好，没什么可吃的，或许是真的不好，她自从去了那家公司越来越瘦，前阵子据说他们食堂还出了食物中毒的事情，凑巧我和她那天去吃KFC，真幸运。
我们拣了个角落的位置，阿成去点菜，阿明和小娴坐在我对面玩手机，貌似在打同一种游戏，时不时会有爆炸的声音，我也掏出手机，浏览了一会儿电子书。阿成（那个跟阿成同名的作家，我也就因为同名才下载过来看）的《闲话闲说》，断断续续地看，已经看了一半，大部分是在上厕所的时候看的。阿成端着菜过来，问我在看啥，我把手机递过去给他看，他说还看这些啊，我说无聊嘛，随便看看，都是些散文，看到哪里算哪里。阿成说这人还跟我同名啊，我说是啊，不过人家名气比你大。阿成说那是现在，以后我会比他牛X的。我说你扯吧你。阿成一边把菜摆好，一边喊服务员，说来一个纯清，又问我，你带笔了吗？我说没有，他说，那你用手机记下，把纯清的颜色，口味和泡沫多少，酒精浓度都记录下。我说你这么快就让我工作啊，他说你有意见啊？我说你韦总发话了，我有个P意见啊。
服务员送酒上来，阿成分成了四杯，让我们先喝点，说吃了菜，再喝酒味道不准。阿明喝了说很清淡，小娴说很苦，阿成问我感觉怎么样，我说很清淡，他自己喝了一口，说的确是，好了，女生的意见忽略不计，记下来，清淡。小娴说，你鄙视女生啊。阿成说，你不会喝酒，不鄙视不行，小娴说就是苦嘛。阿成说，不可能吧，明明说甜的嘛，你再喝一口试试。小娴又喝了一口，说还是苦的啊。我、阿成、阿明都笑了，小娴说你骗我，坏人，她侧过身去打阿成，阿成没躲，还说真舒服，用力点，小娴哼了一声，说不理你了，吃饭。
我把酒瓶上的信息用手机里的笔记本一一记录了下来，又递给阿成看了一遍，他说蛮好，再给酒瓶拍个照吧，我说行啊，他问我怎么拍，我说推开后面的盖子就可以，他说这么简单啊。我说早知道你要拍照，我把相机带下来了，阿成说没事，将就着看吧，反正也就对比下外观。他给酒瓶拍完了照片，又拍了一张小娴，小娴向他撅了撅嘴巴。
菜还真的有点辣，我感觉嘴唇一直在发烫，把一瓶冰啤酒都喝下去了还是不顶用。阿成他们倒还好，小娴更厉害，一大盆的水煮鱼都她吃了，看来说不吃辣是忽悠人的。吃完饭，阿成我叫跟他一起去找其他的啤酒，把公司钥匙给了阿明，让他们先上去，还说我们会迟点回去，你们可以在公司里办点事情，小娴问办什么事情，阿明说你傻啊，走了。
饭馆周边没有超市，我们只能在一些小巷子里找小卖部。路过一排发廊时，阿成问我要不要进去爽下，我说要去你去，我等你，阿成说那没意思。她曾经也叫我去发廊，还是在刚认识她的时候，她说还没结婚，不能跟我上床，要是我需要，可以去发廊，后来又说发廊不安全，还是去酒店吧。我有点惊讶她会这么说，问她为什么允许我那样做，她说不想我憋坏。我想把这些跟阿成说说，但走到巷子深处了，我还是没说出口。
我们转了好几家小卖部，总算把酒凑起来了，总共有7个牌子的酒，两个人不大好拎，问老板娘要了纸箱子，我们把酒放到里面抬着走。
“下周是双休还是单休？”阿成问我。
“双休，怎么啦？”
“我们选个山头去爬爬吧，把你女朋友也带上。”
“那我得问问她，看她有没有空。”
“周末应该都有空的，我也很久没见她了。”
“是啊，上次还是在下吕浦那家酒吧喝酒的时候见的。”
“对，她喝酒比你厉害，也豪爽，我喜欢这样的女人。”
“你上次带出来的那个怎么样了？”
“哪个？”
“爆炸头的那个？”
“早分了。”
“为什么？”
“没有为什么，大家玩玩嘛。”
“你也该定下一个了，老这么玩不好。”
“我知道，可是我比你更差，说起来是半个小老板，但那么点股份，不值多少钱。”
“那找个老家的呢？”
“老家的女人都想往城里挤呢，上次我阿姨还叫我帮表妹在市区看看有没有朋友适合她的。”
“看来想找个村姑也不容易啊。”
“是啊，他娘的，城里就这么好吗？反正我不喜欢，有了钱，我还是要回老家。”
“我是回不去了，老家那边只有一些小作坊，根本做不了什么。”
“要不我们去养猪？”
“养你个头啊，你倒是用点力啊，小心倒掉。”
我们在保安岗亭旁边歇了歇手，里面的保安问我们买这么多酒干嘛，阿成说我们打算开发一种新啤酒出来，所以要先研究研究。保安说啤酒没劲，还不如二锅头，我瞥见他的小桌子上放了一个二锅头，问他平时是不是经常喝点，保安说夏天闷，有时喝点解解乏，阿成说小心喝醉哦，保安说我又不是你们小年青，哪能那么容易醉。阿成说，那倒也是。
我们把酒抬进电梯，阿成甩甩手，说真酸啊，没想到这几瓶酒这么沉，我说是你衰了。阿成说你才衰呢，我只是最近加班加多了。我说你最近都没出去玩？阿成说玩个鸟啊，整天写案子，晚上要不要去下吕浦的小酒吧玩玩，很久没去了，我说我晚上想早点回去。阿成说看来你是真的变乖了，我说答应了她要早点回去的，阿成说有个女人管真好啊。
从电梯里出来，阿成叫我不用抬了，他一个人拖着箱子进去，阿明走过来，说你们买酒买到天边去啦，买了这么久。阿成说，你去买买看，这鸟地方就知道建商务楼，也不规划个超市，找瓶酒不容易啊。
阿明帮着阿成把酒摆到桌子上，我找了个椅子坐下，问小娴干嘛，小娴说玩连连看，我凑过去看，是青蛙，牛头那种，不过小娴玩得没她精。我掏出手机，发现屏幕上有条未读信息，是她，半个小时前发的，路上没听到。我打了电话给她，她问我在干嘛，我说在阿成这边玩，她说早上住的地方旁边有个人撞伤了，你有没有看到？我说我看到了，她说真惨啊，我说是啊，我给他拍了几张照片，她说你真无聊，怎么什么都拍啊，我说等下发给报社，说不定还能换几个钱，她说你得了吧，小事故，谁会关注啊，我说那难说。她说不跟你扯了，你晚上回来的不，我说当然要回去的，她说那就一起吃饭吧，我说行啊，她说你回来的时候顺便带杯涨桥头的豆浆给我，我说好的，我会记得的，她说没事了，就这样。我说，好，拜拜。
小娴问我是不是老婆查房，我说不是，小娴说肯定是的，看你的脸都绷起来了，我说有吗，小娴说你让他们看看，我说你别耍我了。小娴说看不出来，你挺腼腆的。
我从包里拿出相机，问小娴要不要拍照，小娴说好啊，好啊。我搬张椅子放在书架前面，又搬了大卫头像放在桌子上作为前景，让小娴自己拿书低头看，小娴问要不要笑，我说微笑就好，她说没问题，闭上了嘴，嘴角微微上扬，做出一个微笑，我按了两下快门，拍了两张。把大卫头像搬回原处，我让小娴站起来，靠着书架，我自己坐到地上，换了广角镜头，给她拍了几张广角人像，接着用标头拍了三张正面和侧面的特写。拍完，小娴拿我的相机过去看，还叫阿明过来一起看，说拍得真好，阿明说他就靠这手忽悠女孩子的，小娴说看来我也要换个会摄影的男朋友，阿明说那你去找么，小娴拍了下他的脑袋，说哄你的啦。小娴把相机还给我，问我是不是给女朋友也拍了很多，我说是啊，不过最初她不爱拍照，后来拍多了也喜欢了，小娴说哪有女孩子不爱拍照的啊，哪里有她的照片，可以给我看看吗？我说我博客上有一些。小娴说快打开，我要看。她把椅子拖到了我身边，挨着我，我闻到了一股淡淡的香味，很好闻。
我打开我的博客，找到那篇题目为“在江边”的日志，里面有13张照片，我点了幻灯片播放，让它们一张张自己播放。前面几张是她在堤坝上，她做出飞翔的动作，像一架轻飘飘的滑翔机，飘向我的镜头。后面一张是她在坐在沙地上，那时候阳光正好从云层的缝隙间投射出来，打在她的脸上，我让她闭起眼睛，微微呼吸，只差微风了，要是有微风，她那几缕头发就会扬起，那就更好，可惜那天没有一丝的风。小娴说这张好看，比影楼拍的还好。阿明说你女朋友看起来真纯情。接下去一张是她扛着长长的芦苇回头的一张，这是我抓拍的，当她慢慢向前走的时候，我喊她回头，她回了头，对我笑，表情有点调皮。小娴用手指指着屏幕上的照片，说我喜欢这张，下次你也帮我拍张这样的。我说可以的，阿明说你小心被他拐跑哦，小娴说拐跑了更好，那我就可以天天拍照了。
阿成把酒都摆好了，还在每瓶酒旁边放了张白纸，他叫我给那些啤酒拍照，从瓶标到瓶盖。拍完，让阿成看，又嫌角度不对，又拍了一回。三点多的时候，她来了电话，问晚上在哪里吃，我说随便，你定吧，她说不知道，还是你想想，我说要么就公园路那边的肯德基吧，她“啊”了一声，说又是肯德基，我说我还真不知道吃什么好，她说算了，那还是牛排吧，来瓯北这边的金太子吃，我说也行，吃什么都一样。她又问我几点回去，我说我也不知道，还要帮阿成拍点照片。她说那你抓紧吧，我下班了直接去金太子，我说明白，明白，她又交代别忘了带涨桥头的豆浆，我说你真神仙，吃牛排，还喝豆浆，她说不行啊，我说行，你说行就行。她说，讨厌，不跟你讲了。她挂掉了电话。
我继续帮着阿成记录瓶标上面的数据。阿成说你晚上真有事啊，我说是啊，约了女朋友一起吃饭，他说要不叫你女朋友过来吧，我请客，晚上我还想跟你讨论下这个案子的，时间太紧了。我说要么明天讨论吧，阿成说明天还有另外一个案子要提，不能跟你们碰了。我说那现在就开始吧，反正数据也都记录了，阿成说现在外面这么吵没感觉，还是晚上吧，我说你谈恋爱啊，还这么挑时间，阿成说是啊，太吵，我还真的找不到感觉。窗外是一个立交桥，现在是高峰期，每隔一段时间都有凌厉的公交车刹车声传来，虽然在18楼，还是很刺耳。我摸出手机给她发了个短信，说晚上阿成这边事情太多，可能一下子回不去，问她要不要过来一起吃饭，不一会儿，她的短信过来了，说那你忙吧，晚上不一起吃了。我的拇指在键上滑了一遍，没有再回。
阿成要下去买东西吃，问我要什么，我说随便拿瓶可乐吧，他又问阿明和小娴，小娴说了一堆零食，阿明只说要包烟。阿明下去后，我开启一台电脑上QQ，发了个信息给她，问她是不是生气了，她没回，头像也是暗着的。有几个QQ群在跳，我点开了一个菜鸟摄影群，里面有些人正在讨论器材，关于佳能和尼康的新机子。有个女孩子发了一张照片上来，说让大家看看，那是一张在野外拍的婚纱照，新娘蹲着，搂一条白色的大狗，狗的舌头向上卷着，有几个人说不错，问是不是她自己拍的，那女孩子没理他们，继续发照片，应该是一系列的，接着这张是新娘站在两棵梨树中间，梨树已经开了花，白色的小花星星点点。那些人又继续问那个女孩子是不是她自己拍的，女孩子仍旧不理，发了两张情侣照出来，我跟了一句，说小姑娘挺有脾气的，那女孩子也没搭理我，连续发了三张个人写真，有个女人问她是不是专业影楼的，女孩子没回答，我说你好歹搭理下人家啊，别这么装B好不好，女孩子说上次问问题，他们也没搭理我，我干嘛搭理他们啊，我说你问什么问题嘛，她说问了一个相机色彩调整的问题，没一个人说。我说那有可能他们没看见吧，她说不可能的，都发了三次了，我说你看下这是什么群，菜鸟群啊，妹妹，你问的问题对很多人来说可能太专业了，看到的，也有可能回答不了。她说，好象你都在帮着他们说话，我说我只帮有理的人说话，她说我没道理嘛。有些人说别吵了，大家和气点嘛，有几个还是刚才问她的，我发了个冷笑的表情，关掉了对话框。
我打开几个摄影网站浏览了一会儿网页，没什么新内容。那个叫我帮他拍照的朋友发来信息，问有没有拍好了，我说还没拍，他说抓紧啊，出版社那边催了，我说我有数，会尽管，他说下次来温州请你吃饭，我说多谢了，他没再发信息。我又打开亲友组，找出她的头像，还是灰的。
阿明说阿成好像下去好一会儿了，怎么还没上来啊，我说你打个电话问下。阿明打了阿成的手机，阿明说你怎么回事啊，怎么老半天没上来，貌似阿成说了什么意外的事情，阿明长长地“啊”了一声，说我们马上下去，他挂掉电话，跟我说阿成跟人打架了，赶紧下去。
我们跑进了电梯，下了楼，没走几步，在马路对面看到了阿成，这家伙衣服上都是血，鼻子也在流血，我说怎么回事啊，他说倒霉了，就拿着手机打了一会儿电话，竟然迎面跑来了两个抢劫的，一上来就抢手机，抢不走还打我，妈的，老子也不是吃素的，就跟他们干上了。阿明说你傻啊，一个打两个，你看你这鸟样，哥哥啊，赶紧去医院吧！阿成说没事，那两家伙比我还惨，医院不去了，上去吧，上面有药，随便擦下就好，小娴，把东西拿上，你的零食。小娴对我说，还是你拿吧，我有点晕血。阿成旁边的那个塑料上有一些血迹，我拎起它，搀着阿成回去。到楼下，岗亭里的保安跑出来，问怎么回事，阿成又说了一遍，保安说好样的。
到楼上，阿明找出药，帮阿成敷完，阿成照了照镜子，说他妈的，破相了，那两小子下次再让我碰到，我一定废了他们。小娴说没想到这么高档住宅区也这么不安全，阿成说谁知道呢，现在这些家伙胆子了，竟然敢大白天抢劫！小娴说要不要去打针啊，我看你的样子挺严重的，阿成说没事，你问他们，我比这样更惨的时候都有。小娴说你们男孩子啊，就喜欢逞强。我注视着小娴，她的眼睛里好象有种水水的东西
阿成说肚子饿死了，叫我打电话叫外卖，让我们也叫了一起吃，说晚上就不下去吃了，阿明说你这样还真的是不要下去的好，太像黑社会了。小娴笑了。我点了几个菜，又让阿明和小娴点了几个。送外卖的饭店不远，点了没过半个小时就送上来了。阿成胃口很好，吃了三碗饭，小娴说中午吃太饱，只吃了半碗，我和阿明各解决了一碗和剩下的菜。小娴问阿成胃口怎么这么好，阿成说你没看我下午做了剧烈的体育运动啊，小娴说你这人太逗了。
饭后半个小时，阿成让我们品酒，他有伤没喝。不知道是不是酒太杂的缘故，几种酒掺着喝，喝得脑袋有点晕。阿明太坏，都说了是品酒，还老跟我干，小娴也瞎起哄，说不干不是男人，阿成这鸟人不是什么好鸟，给我倒酒总是倒得满满的。喝完那些酒，我在沙发上坐了一会儿，有种恶心的感觉不停涌上来，我以为要吐，去了厕所，结果冒上来的只是一个饱嗝，但那股气只冲脑门，刺激性很大，我眼泪都下来了。我用冷水洗了把脸，看看镜子里的自己，眼睛都眯起来了。闭上眼睛，做了个深呼吸，再睁开，好点了。门外阿成和阿明都在笑，好象是在说我。我打开门，说你们这些鸟人真不是人。小娴说，你太可爱了。
我坐到那台下午上网的电脑前面，我的QQ还在，我瞥见她的头像在跳动，点开，跳出两句话，一句：你说呢？一句：晚上我想去你那里，几点回去？两句前后相隔了一个小时。我用手机给她发了信息，问她在哪里？她打了电话过来，说在楼下，什么时候回来，我说等下，等下就回，她说好，那我等你，我说要不我打电话给隔壁的，让他给你开门，你先上去，她说不要，我就等你回来，我说好吧，我等下就回去。
貌似阿成在偷听我打电话，我刚打完，他就凑过来说，又是家里催啦，我说是啊，要不先这么着吧，我先回了。阿成说行吧，行吧，你走吧，我看你再不走，估计又来电话了。我跟阿明他们说了再见，出门，刚走出几步，才想起自己的相机包还里面，只得又回去，阿成指指桌上的相机包，说忘了这个吧，我说是啊，是啊。
走出大楼，在楼下又收到她的短信，问我到哪里了，我说刚下楼，现在去车站，她说好，我等你。
在学院路的车站等了几分钟，车来了，有空位，买了票，我拣了个婴儿座，窝在里面。眼皮很重，刚开始还半张着，后来实在忍不住，闭上了。迷迷糊糊的也不知道眯了多久，直到售票员问我到哪里，我才重新睁开眼睛，我说三桥，她说精神点，别睡过头了，我说知道知道。我看看窗外，已经是西城路站，突然想起她说的豆浆，糟糕，给我忘了。
【论坛讨论】
余余：
真好，又看到你写新的东西了，而且又是我不能企及的字数，超过一万。
想打印下来看，但打到第四张时，油墨没了，于是先看这四张。看的过程中，跟女朋友在一起，路上拍照、吃饼干的回忆，这些都让我有惊喜，觉得你的语言比以前有弹性，更有感觉了。
但是后面跟阿成他们在一起的那些，为什么又没前面的感觉了，哪里出了问题。是不是排得太密集了，没有留出空隙？
阿呆：
很多“貌似、貌似”随手的句子太多。我倒觉得开头的梆子声敲得挺好。
Ｘ：
“姑婆掀起报纸的边角，把它们报包成了一个鼓囊囊的四方形小包。”——报包是不是打错了？“估计快9点多了”——这句感觉很怪。
好长啊，看了一半，后天晚上接着看。
林思南：
在语言上有许多惊喜,尤其是在前半部分,在开头的对话之后把角度移到室外,并且是带着镜头去进行,这样写很好。
只是越来越往后,镜头感消失得太快,导致后半部分与前面的语感有脱节,在很大程度上会消磨掉读的耐心。
亢蒙：
最后的结尾有很大的惊喜，整个小说平滑、顺直，非常滑溜儿。
男男：
感觉有点平，这样的小说是不是可以在语言上下点功夫，以有吸引力的语言来叙述平常的琐碎细节?结尾很温暖。希望老残的小说能更多一点想法，多点新鲜的，让人为之一振的东西。
半天锈：
说说题材的形而下。
长篇累牍的叙述，琐碎的叙述，细节的完全展现，让我一瞬间会想到日本小说，但与之不同的是，一，日本小说的叙述的绚烂，语句的臻美和对细节的迷恋，二，日本小说总是有的放矢，细节也往往会是着重，随着情节的变化，背后隐藏着令人吃惊的事件，会逐步地展示出来，就像一把武士刀，当它完全从刀鞘里拔出来，所具有的锋利和光芒，总是叫人骇然。
而这篇小说，而多的是展示了一种真实，这种真实的获得，对于作者来说，是相当的容易，作者甚至可以大幅搬用自己的经验，或者他人的经验，来套入小说中。小说也本没有沉重叙事或者消解什么，它没有更大的野心，只是展示真实本身。而作为读者的我们会问：这种真实的魅力在哪儿？在于小说中的人物有好的摄影技术吗？在于小说很切贴我们的生活，简直就像是朋友A,或者B写的网络日志？抑或它的确讲诉“我”和“她”之前的关系？
小说无法获得一个强有力的支撑。管它是焦内，还是焦外。管它是如何的衍射，映射，比喻，反衬。它所取得的作用都是微弱的。如果想写好这篇小说，应该再仔细去梳理生活中的纹理，细到一丝一脉，理解它们，表达它们。
再说说其他
小说的优点是，节奏一直保持在作者的控制中，很多句子初读好似废话，但其实一点都不会嫌多，而且是永远都不会嫌多，这是逐渐读下去才会发现的，这说明这些都正在小说作者的控制当中。如果这篇小说完全是作者的虚构的话，那么作者的想象力非常好，因为小说所展示的生活场景，已经不是一个断面，而是形成了一个圈，围绕在读者身边的圈。
另外一个要谨慎的是，QQ，空间，这些词汇在小说中的运用。我说的是如果一个小说能在10年之后，还是否能够重新再读。这个前提是，如果你不止小说当做你的排泄物，如果你想让你的小说还具有另一层上的意义，这些都是要注意的。
韦乃文：
楼上前面的都说很很好，有一点不大同意。“另外一个要谨慎的是，QQ，空间，这些词汇在小说中的运用。我说的是如果一个小说能在10年之后，还是否能够重新再读。这个前提是，如果你不止小说当做你的排泄物，如果你想让你的小说还具有另一层上的意义，这些都是要注意的。”——我觉得，QQ已经成为人们生活中很重要的一个部分，特别是年轻的一代人，它改变了人们的生活方式和心理暗示，比如很多人就有QQ强迫症。空间、博客也是一代人书写自己心灵的方式，和以前的信件是一样的。这些生活本来的东西，用旧时的眼光把它们排除在外，而与此同时自己又站在未来的某个角度，显然不是很明智的批评，正是敢于写这些，才显示作者独到的眼力。当然，你说的逻辑我完全同意，把QQ变成其它某个不那么普遍、不那么影响人们生活方式的新潮事物，这句话也许就对了。小说没有必要排斥这些东西，它甚至还低于这些东西，它谦卑地模仿它们。存在的问题是如何把这些事物写好。
【特邀评论】
韦乃文|迷人的模糊
小说的开头有句小引言，上网查了一下：
“焦外成像按照字面可以理解为焦点以外虚化部分的成像，也叫做虚像、散焦。
它与柔焦的区别是：柔焦一般是指整个画面柔化；而散焦则有清晰的部分，在清晰焦点前后的影象都是柔化的，柔化的程度也不一样。
在一幅图片中，有清晰的部分，有虚化的部分，虚化包括前景虚化、背景虚化。那么虚化部分的成像就叫焦外成像，实际上焦外成像的好不好说的就是虚化的部分成像质量好不好。
好的焦外成像有个特点：除焦点外，整个画面都是扩散的、模糊的，清晰的和不清晰的之间没有明显的边缘，这是好的焦外成像。”
我对摄影一窍不通，不过我想这些够用了。老残无疑指出了一类小说的理念，但他的实践过于本份，变化少，表现力不足，没能使《焦外》成为我所幻想的那类小说的代表。通过“焦外成像”这种物理技巧，我确实发现了许多类似的动人小说；不知道是否有人专门研究过这类小说，因为我想它像冰山理论一样，是小说古老的基本手法之一。我很能理解，当一个人坐车上，望着窗外的风景，这条熟悉的路，质感的阳光，金币一样的树叶或者雨中明亮的陶瓷，现实的风景在一个具有观察力的乘客眼里，它每个条纹都在蔓延，通往一个模糊的地方。我只要指出这些条纹的开头，你就能够想象它们能够伸向哪儿，我只要说，当我看着窗外，我脑袋不知道去哪里了，一开始，有一部分的景物虚化了，当我说，后来，那些树叶像金币一样在阳光下闪闪发亮，你就知道我内心有多么忧伤。这是浪漫主义的一种幻想方式，当然，作者也许根据他一贯的写作习惯，将这种手法用到了现实主义身上。这个难度更大，它更靠近冰山理论了。
在开始谈论这篇小说之前，我不能把这一丁点儿的焦外成像知识，以及我对此影射到小说的幻想套在这篇小说上。“她侧过身，用手搂住我的腰，说……”小说是以对话为开头的，描写也很简单，没有画面感，也没有光线的明暗。这个开头很重要，它也许表明作者并没有太在意引言的那句话，画面感、色彩、明暗、对比、层次感这些都不在作者的考虑范围内，或者说作者立足的图片，是一种纯粹灰色的图片，它处于一种平稳的流动节奏中。“我”和女友躺在床上聊天，那种可以说点什么，也可以不说的日常聊天。从对话的内容和节奏看，两人的相处已经有一段时间了，已经熟悉了对方。对话没有出现空隙，很均衡，人物的思维也没有跳到其他地方去，“我”对这样的聊天既不排斥，也谈不上喜欢，这只是生活。通过这一段对话，你当然可以赞美作者的控制力，干的非常好！随着“我”的要求被拒绝后（注意，性在文中出现了两次），“我”就开始想明天的事情，以及将要去拍照的那些地方。作者在回帖中提到，这个场景在室内，所以节奏比较慢，之后场景移到室外，就快起来了。这种思路是对的。问题是，这个地方还不够慢。这段幻想的文字，如果说得上慢的话，也仅仅局限在：室内多描写，而后面多动作，所以看上去比较慢。如果是我，怀着那种焦外成像的写作幻想，我会把自己对于焦外小说的理解，放在如何描述这段幻想的文字上，以及我明天要拍的照片的描述上。选一段：“卖馄饨的小车远去了，梆子声越来越轻。它会驶过一座小桥，再向前，就是一个弯，每天的早上八点来钟，有个老头会站在那里卖红薯。他有一部半尺左右的白胡须，不干净，时常有灰尘或者草叶粘在上面。他的红薯都摆在他面前的铁皮油桶里－－里面和口经过改制。桶身发黑，最初的油漆已没有多少剩下。我至今没有买过他的红薯，如果要拍他的红薯，估计要站远点，用长焦，要不然难免被骂。经过长焦镜头的拉近，那些裂缝里泛黄的红薯一定很有质感。或许，还可以给老头也来一张，多点人文的味道。不好，还是别给自己找麻烦了，直接拍老头算了，万一那家伙不要老头，我还得把红薯单独裁出来。”后面依次写到了茶叶蛋、三轮车、饼干。叙述的语调基本一样，所以选这一段就够了。“我”的这些幻想过后，第二天，随着几个迷人比喻（睡衣的描写）过后，动作就开始统治小说了，然后你很少到这样的幻想性文字，即使是场景回到“我醉了，坐在车上”，即使你多么想在这个时刻看到浪漫主义的幻想，作者也都无动于衷地平铺直叙过去了。这一段幻想文字应该肩负着如何诠释“迷人的模糊”的重大任务（这和后面“我有点醉，坐在车上”的场景一样，形成前后对称），但是作者并没有太在意。从上面一段文字看，“我”的幻想是沿着一条路的，这使我很奇怪。在这里作者干预太多了，把叙述者跟“我”混到了一起。如果一个人连幻想都这么按部就班，那该是一个怎么样的人呢，这样机械的人自己都不能动起来，他跳的舞又如何能感染读者呢？那只是向前齐步走而已。我同样的疑问也出现在小说的另外一些地方，比如“我”看到江，想到之前和女友过来拍照的情景；比如最后，“我”喝得有点多，坐在车上。这些东西都像上面一段一样，引不起我的感觉。
作者把太多的注意力放在这样的叙述节奏中了，太迷恋这样不轻不重不痛不痒的叙述。就整体的布局来说，小说还是有些想法的，只是作者太不够浪漫，太不够有野心了。流动事件描绘很精彩，但静止的描写很缺乏；事件很多，性质都一样的，节奏过于平稳。叙述功力有余，诗意不足。
日常的琐碎事情像一堆灰色的硬币一样反射着清晰的光。焦外成像的那张照片里，什么是清晰的呢？什么是模糊的？存在清晰的东西吗？我看到现实生活是清晰的，“我”从床上，到街上拍照，从车上到朋友家，吃了饭回来，回到车上。这一切无比清晰。但是我始终觉得重要的那个东西，去哪里了呢？作者没有引导我从现实的清晰走向模糊。“我”很少有心理活动，除了三两个幻想的性段落之外，其余的都是事件的叙述。
“我”也没有悲伤，也没有喜悦。换一种说法，作者没有欲望要引起读者的悲伤或者喜悦，或者其他心理的东西，哪怕是深藏在某个细节中的词语都没有表达的欲望。参与打斗的人，也
不是“我”。唯一出现的令人印象深刻的鲜艳红色，“我”也没有任何想感觉，只是通过女孩的晕血带过去。既然作者选择了表现力很强的第一人称写法，为什么不表现点什么出来呢？最重要的是，那个缺失（是缺席，而不是模糊）的东西是什么？读完这篇小说，我总觉得缺少了什么，那个东西很重要，而且也只能留给作者自己去思考。为什么越来越多的作者避开心灵了，什么面纱遮挡住了我们最本质的东西呢？焦外成像，不管照片是现实主义的纯粹灰色，还是像上面的图片那样，具有古典浪漫主义的缤纷色彩，我想它们的美都产生于层次感。老残写的很平，细致的描写带来了阅读快感，同时也描清了焦外成像迷人的模糊。