——质量的起源
从前，有一个北风前面的国家。因为在北风的前面，整个国家里的一切都轻飘飘的。
北风吹起的时候，人们就像鹅毛一样在天上飘，北风停下来，人们就轻轻降落到大地上，落在随便什么地方，跟随便什么人攀谈：
“你觉得今天的风大吗？”
“你想听我唱支歌吗？”
“你愿意嫁给我吗？……”
人们随便提出各种各样的问题，从不回答，也从不等待回答。因为随时都会吹起一阵风，然后一切就会随风飘散，等风停了，人们会降落在不同的地方，遇上不同的人，重新攀谈，又重新飘散。
人们就这么轻松适意地生活着，从不牵挂，也从不等待，偶尔，有人会觉得心里有点空，有点痒，有点忧伤，可是忧伤也是轻轻的，风一吹，就像蒲公英的绒毛，飘散了。
有一天，有个魔术师来到北风前面的国家。他是一个跛子，左腿长，右腿短，走路时一脚高，一脚低，一不小心就会向右倒下来。他会变许多戏法儿，会从帽子里变出白兔，有时还变出一条黄狗，追得白兔满地跑，还会从肚子里发声唱歌，有时还讲故事，都是魔鬼呀怪兽呀一类的可怕事儿，不过，观众们还是最爱拿他的跛脚打趣儿：
“嗨，跳个转圈舞吧？”
“兔子跑了，快追呀！”
“让魔鬼把你的双腿锯得一样长吧……”
他就跳起转圈舞，每转几圈，就会摔倒一次，每次摔倒，就会赢得观众的哄笑声。
魔术师一瘸一拐地走遍了世界，才来到这里。一到这儿，他就产生一种奇妙的感觉，觉得这就是他找了很久的地方——这里走起路来轻飘飘的，永远不用担心摔倒，即使倒下，也不会摔在硬梆梆的地面上，而是轻柔地悬浮在空气中，就像侧躺在看不见的棉花被上。
魔术师想在这里居住下来，像在别的国家一样，他想先搭个变戏法的台子。可他很快发现，这可不是一件容易的事儿，只要一有北风吹过，木桩呀，锤子呀，钉子呀，包括他自己，就会随风飘散，等到再落下来的时候，不是少了木桩，就是少了钉子。好在他是一个了不起的魔术师，他从帽子里变出了一个……苹果。
魔术师饿了，三口两口吃完苹果，把苹果核埋进地上的一个小洞里。他拿出一根魔杖，点一点，几滴雨水从天空落了下来，点两点，一颗小苹果树从地底窜了出来，点三点，小苹果树就长高、变大，枝头挂满了沉甸甸的苹果……魔术师在做这一切的时候，北风睡着了，一直都没有吹。
当北风醒来时，魔术师已经在苹果树旁边变出了两个半圆型的风篱，正在把它们编结起来，眼看一个苹果似的小圆木屋就要建成了，北风有点儿生气，就开始吹。
魔术师和他的小圆木屋都被吹得飘了起来，可是很奇怪，他们没有分开，一起绕着苹果树转圈子，一会儿高，一会儿低，像魔术师一瘸一拐地跳转圈舞。这么转圈的时候，魔术师一直趴在小圆木屋顶上编风篱，一秒钟也没有停下来。
小圆木屋建成了，北风也吹累了，又觉得有点儿无聊，就把魔术师加入自己的黑名单，丢下他去别处逛街了。魔术师和他的小圆木屋又静静地落在了苹果树旁。
偶然落到这儿的人们看到眼前的景象时，别提多惊讶了：枝繁叶茂的苹果树，旁边是圆滚滚的小木屋，再旁边是神气的戏台，戏台上面是微笑的魔术师……它们是怎么相聚到一起的呢？又是什么使它们不会分离？
魔术师表演了许多神奇的戏法，他可以从空气中钓出一尾活蹦乱跳的鱼，还可以从戏台上采摘一篮子新鲜的草莓，甚至还跳起了滑稽的转圈舞，每转几圈，就摔倒一次，可是并没有引起观众的哄笑声。
人们都在忙着交头接耳：
“一个人要有多沉重，才不会被风吹得飘起来？”
“唉，又要飘走了，我还没找到答案呢！”
“答案呀，就在风中飘……”
北风吹起的时候，人们仍旧像鹅毛一样在天上飘，北风停下来，人们就轻轻降落到大地上，落在随便什么地方，跟随便什么人攀谈：
“你听说过那个不会随风飘的人吗？”
“你看到过那个戏台和小圆木屋吗？”
“你吃过那颗苹果树上的苹果吗？”
人们提出各种各样关于魔术师的问题，他们都等待着答案，可是没有人能够回答。何况随时都会吹起一阵风，然后一切就会随风飘散，等风停了，人们会降落在不同的地方，遇上不同的人，重新谈起魔术师，又重新飘散。
人们就这么改变了过往的生活，牵挂着，也疑惑着。偶尔，有人会重新飘到苹果树旁，心跳就会加速，说话也会加速，问魔术师：
“告诉我吧，一个人要怎样才不会被风吹得飘起来？”
魔术师就会摘下苹果树上的苹果给他吃。
说也奇怪，只要吃了魔术师的苹果，心里就好像长出一条看不见的锁链，牢牢地拴在苹果树上。当北风再度吹起的时候，就会绕着苹果树忽高忽低地盘旋，等北风倦了，就会被加入黑名单，再也飘不起来了。
渐渐地，越来越多的人吃了魔术师的苹果，北风生气地把他们统统加入了黑名单。他们踏实地站在大地上，这边走走，那边走走，他们现在能感觉到自己身体的重量，会摔倒，会疼，心儿也像苹果一样沉甸甸的，但同时却有一种奇怪的感觉，像是快乐，又像是不快乐，像是幸福，又像是不幸福。
渐渐地，人们发现，自己心中的锁链，也可以从苹果树上取下来，系在任何自己喜欢的事物上。有人把它系在钓鱼竿上，天天忙着钓鱼；有人把它系在果篮子上，天天忙着摘草莓；有人把它系在锤子上，天天忙着搭屋子；还有人把它悄悄系在另一个人身上，天天忙着看她走路、听她说话、想着她、梦着她……
有一天早上，北风一觉醒来，发现地上搭起了许多屋子，屋子旁边种起了许多树，树旁边满地爬着许多小婴儿。北风鼓起嘴巴使劲吹，吹得腮帮子都酸了，只吹落了几片树叶子，叶子打着旋儿，轻飘飘地，有一个小婴儿仰起头，看得出了神……多年以后，他会成为一个想飞的魔术师，即使北风睡着了，他也会飞起来，降落到想去的地方，给心爱的人送去……好吃的苹果。
直到今天，北风还在满世界乱逛，偶尔，还会有人被吹得飘起来，轻轻地降落在随便什么地方，跟随便什么人攀谈：
“你觉得今天的风大吗？”
“你想听我唱支歌吗？”
“你愿意嫁给我吗？……”
【论坛讨论】
冯与蓝：
和声音的起源比，这篇轻松一点，对于作为读者的我来说。当然也不算太轻松，因为有魔术师的锁链系在那里。当一切都轻飘飘的时候，一根锁链的重量是很有趣的，而当人人都有且仅有一根锁链时，轻飘飘也就成了美梦。幸而在童话里，锁链是可以随便拿下来系在什么地方的，可以系在任何地方，自然也就可以选择哪里也不系，让上帝的归上帝，锁链的归锁链。这么一想，童话还真美妙啊。等我咳嗽好了，我就把锁链系在麻辣烫上面。
凌丁：
语言的起源虽然沉重，写的是挺欢快的。
质量的起源虽然轻了些，写的很是艰苦，断断续续两个多月才写完，总也写不下去，只好去写别的。现在这样，也不是十分满意。主要原因是质量的起源的知识太过深奥，我读不太懂，也难以转化，光一个“自发性破缺”，就难为了好久才不得已写成跛子。不过总还是说出了物质倾向于倒向“基态”的原理，有基态，有质量。
我经常把锁链系在冰淇淋上，后来太胖了，不系了。
chenyudemon：
凌丁老师 我还是觉得这个有“讲理”的成分 而且 你的一系列童话都有一个“逻辑驱动” 仅仅是把逻辑用一种美丽的幻想的外观表达了 但是 童话的话
是不是反而恰恰要弱化这个呢？
chenyudemon：
噢 我现在想起来了
我读你的童话 都会纠结在这个逻辑这样滚下去对不对
我知道童话是不应该这么读的
但是 是不是你的童话里有一个这样的内在诱因？
比如读安徒生他们的童话 我把心交给故事
你的童话我是把心交给一种“道理”
这个“道理”我觉得反而离开孩子的世界远了
凌丁：
我并不排斥童话讲道理，更不排斥童话讲故事，也不排斥童话针砭现实，也不排斥童话涉及成人话题……我理想中的童话，是百无禁忌。
逻辑我也不排斥，我相信童话中可以有逻辑，也可以讲逻辑。最没有逻辑的童话之一是《爱丽丝漫游奇境》，但它的反逻辑正是它的美妙之处，可以说，也正是它的独特的“逻辑”。
当然我这一系列童话（笑笑系列除外），是有它的创作动机的，就是要写成一系列关于事物的起源的童话，如果要说观念先行的话，这就是先行的观念。
接下来就是一般创作遇到的问题了，我要怎样把知识化用到故事里面去，而这个故事怎样表达才会有趣些，怎样的故事才是我想要讲述的故事……
我希望读者能首先看到一个故事，这是我盼望的，但如果读者看到一种道理或逻辑，我也并不排斥，我有时读他人作品也会如此而且有时也会乐于如此。我在写作的时候想到过多种可能性，但并不是说因此我就旨在讲一个道理，讲道理不是我的目的，至少不是我最高的、唯一的目的。
我还是很想讲好一个童话的，如果讲的不够好，是技术的原因，不是观念的原因。
不知道去掉副标题会不会更好一点？
凌丁：
另有一种可能是，读安徒生等人的经典童话，我们是在一个令人放心的传统童话语境中，这种语境的每一个元素都自有被我们潜移默化接受的“逻辑”了，所以我们不会去质疑任何其逻辑上的合理性，比如小人鱼爱上王子，比如动物开口说话。
而我这篇（也包括其他某些篇）的开始就假设了一个不那么被潜移默化的语境——整个国家没有质量，然后故事的发展基于这个可疑的语境，我在编的时候，也害怕这个语境可疑从而使得故事不成立，也格外注意它，所以你说的“内在诱因”也许就在这里。
至于这个是不是远离孩子，我觉得不是的。逻辑是故事该有的元素之一，反逻辑也可以有，没有逻辑的“该”和“理所当然”，也就根本无所谓“反逻辑”。我观念上认为都可以有，原则上不必分优劣，用好就行——当然实践中未必用的好。
chenyudemon：
嗯 副标题去掉的话 会弱化“百科全书式童话”的暗示
林思南：
太好看了。。我无法具体去说好在哪儿，但童话里奇幻的感觉就实实在在飘在我周围。。。