理智与情感，在这两者之间徘徊的人，看起来是会有些可笑的。此刻我就是。尽管明知不妥，我还是听凭直觉，把这一届小说奖的候选小说大体上归拢到两个伴生的名字下面，理智和情感，而不去想这种简陋的二分法会给自己制造多么大的障碍。
??? 《脱离》和《来自过去的消息》，以相似的方式呈现了理智的力量，在这一类对象面前，shep的技法可以说是日臻纯熟。而《没看见是空鱼缸吗》、《称之为叙事》和《不过是open》，我以那种更注重情感的体味的方式去阅读，并且感觉到这要比分析、判断、鉴别来得更定心。
??? 其中，《不过是open》像漩涡一样把我卷了进去，通过那些看起来鸡零狗碎又五彩缤纷的生活的片断。在满是碎冰渣、脏雪的地上走着，内心却感到无比的温润。它拥有的是放肆的、蛮横的力量，却又像生活那么狡猾，给你看的是忧伤的、柔软的，甚至不乏媚色的面孔，它就是这样使你在亦真亦幻之间遍历喜怒哀乐，甘心淹没其中。它不需要遥远的膜拜，没有高山仰止的压力，亲切、随和，随时随地都能感到他们离我何等之近，我就在他们当中。像那些旋转着的礼花一样，向外喷射得越是繁复、灿烂，内核紧缩得就越快，一颗被无数遍摔打揉捏的心成就了一个人眼中最可能丰富的世界：在这些特定的时候，“窗外要什么有什么”。

　　实际上就象它的标题一样，它是一个很发散的东西。在阅读过程中使人感兴趣的常常不是它在叙述什么，而是它带给阅读者的诸多可能性。

　　黑天才的《不过是open》，聚集了很多的力量，原创性强，语言更繁冗而却不容易感觉疲劳。它是长期训练和积累的结果。从小说里可以看到作者作为现实生活中人们所熟悉的“那个人”之外的那个陌生的形象。虽然在表面上这篇小说并不是圆形的，但其内在是个完满的“圆”。在这篇小说里，语言的魅力也并不再仅仅是语言的魅力，它是构成小说整体起伏的重要原料。
　　这篇小说不是本届小说候选中最引人入胜的作品，但它无疑是最“艺术”，或者说最贴近艺术本身的。




　　这可以说是一篇有关“心灵史”的小说，不宏大，不张扬，不“高尚”，不“坚守”，只是徐徐道来，慢慢敞开。作者关注习焉不察的情绪、心情、思想，关注日常生活的微末之物，关注灵魂的喁喁细语，像纳博科夫在《塞奈特的真实生活》一书中说的那样——“我经常觉得我是坐在一群瞎了的疯子中间，因为我想一大堆人中只有我一个人在琢磨那个卖巧克力的女孩的非常轻微，非常轻微的跛足”，像切斯特顿在《我的衣袋中发现什么》中做的那样掏空自己的口袋——衣服上的，以及身体、记忆、想象以及灵魂中的口袋，像马尔克斯让俏姑娘裹着床单起飞一样让两个小孩在列车上由于“轻”而飞进飞出，像李敖献给胡茵梦的赞词一样——“又漂亮又漂泊、又迷人又迷茫、又优游又优秀、又伤感又性感、又不可理解又不可理喻”。（鉴于作者对女性美好品德以及身体的由衷赞美，最后一句话只是借用一下，还要归还给胡茵梦。）