《悬巢》有点超现实也有点童话的味道，很甜美，但不腻。我喜欢作者渲染气氛的能力，以及对细枝末节的关注，她会对一些别人很难投去一瞥的事物保持很高的警觉和长时间的注视，这就造就了她写得每个具体的事物都很逼真，在动作描写和节奏感的把握上已经具备很高的 技巧了。我不清楚她是从谁那偷学来的，可以肯定不是金庸和JK·罗琳。最令我惊喜的是，作者的语言已经有了某种特质——特殊的质感，其中的因素又相互矛盾，既童真又邪恶，既开朗又阴郁，这正是风格形成的体现吧。 我觉得你玩票码一本中国版的哈里·波特儿肯定迷倒一大片青少年儿童及其家长。我觉得文学未来的发展是名称类型化，写法多元化的天下，象侦探、推理、科幻、魔幻、童话在称呼上不变，但写作上已经融合了复杂的手法 和技巧，它们，也可以写得很“纯”文学，写出很高的艺术品质。某些作家其实已经做出了很好的证明。

　　《悬巢》提醒了我们小说这种文体赋予作者的极大的自由：在解除了“现实”加于写作之上的种种束缚之后，小说的每一个字词都在使自我凝聚成形。《悬巢》在构词上所作的尝试，对阅读者物理经验的轻松的消解，以及为完善小说的内部形态所付出的努力，使读者能够在自愿放弃惯常的阅读期待之后，进入一个主观的、个别的，因 而也是无比新鲜的世界。这当然不是一件轻松的事，只有完成这个颇有几分难度的“进入”之后，才能看到“开阔又怡人”的风景。