我在不有的《异禀》、8439的《织锦》和《豆蔻·塔》之间最后选了《织锦》。
　　从表面上看《异禀》和《豆蔻·塔》的语言似乎更有实验特色，但在重新阅读《异禀》的时候，我有了一点“滑”的感觉，比如某些排比句——“无限繁殖的癌细胞，可憎的开方，齐头并进的碎木屑”；“喂养定时放风的鸽子，驱赶好奇的猫”，让我怀疑它们呈现的动力是否仅仅是操持语言时的快感。它的前半部分带有演算式的冷感，后半部分由于个人体验的进入造成的色泽变化在重读时更令人惬意，也让我对这篇小说的整体有了点缺憾。而且它的写作难度和耐心程度比不上《豆蔻·塔》，因此我先排除了它。
　　《豆蔻·塔》里繁多但风格统一的意象使它像一幅马赛克拼贴画，或者一条由许许多多小亮片缀起来的连衣裙。被选择的意象的质地使小说悬空于现实之上，像一小团高处的亮光。
　　相比之下《织锦》里的光线落到了现实之中，更日常，有点像夕阳的余辉，带了一点温度，又有点冷，弥漫、涣散在沉稳、老道的叙述背后。这种光线让我选择了它，它打动了我。而这一点也许是《豆蔻·塔》缺少的。





　　从个人阅读趣味上我不喜欢8439的小说，但是她的天赋就在那里。《织锦》是发出变化味道的一篇，这种变化有一部分正好表现在开始趋同于我的阅读趣味，比照8439以前的作品来看它也增加了一些新的元素，我不敢断定这种变化对8439来说是好的，但这些因素使我更加容易作出选择。





　　我还是喜欢8439带有节制的作品。她的对语言、对文字的天赋的把握，极容易使作品走向“奔狂”，而带有节制的作品，一方面使作品的气息更加内敛，一方面又不失本能的放纵（是种舒服的放纵）。我觉得，这样的作品更吸引我。仿佛天马行空的飞行器，始终没有与地面断绝联系一样，整个作品状态都是有根的。因此，我推荐《织锦》。

　　不知道什么时候起，看别人的小说时有时会自语：“这里挺8439的。”选择这篇作者署名8439的小说的一个主要理由是：这一篇不那么8439。当然，我还喜欢它疏落而自然的编织，干净而空灵的对白，结尾处叙述者灵巧而轻盈的脱身，还有文中让我想起《冰冷的阵雨》这部影片的情绪……哦，因此我也不太喜欢那个人的名字叫“雪”。