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首先当然是个人趣味,我喜欢这样的小说。新颖而不花哨,内敛而又充斥着张力,在貌似单纯的背后暗藏杀机。同时我也喜欢这种直接的力量,因为其更符合世界的本质。复杂化,只是人类自我膨胀的结果。迂回曲折不过是出于不得已而为之,是没有办法的办法。
看这篇小说,很容易让人联想到残雪的《山上的小屋》,似乎表达的都是现代人的孤独、异化和绝望的命题,在形式上也都采用了荒诞变形的手法。但是两者却有很大的不同,根本的分歧在于残雪充满焦虑感的现代命题到了恐怖爱丽丝这里已经蜕变为一场文字的游戏,而且仅仅是一场游戏。虽然这场游戏是以邪恶的释放作为契机的,但是我们不能阻止的是——这一回,在恐怖爱丽丝的童话故事里,恶人谷里的人们玩得很高兴!
放松,这是我所理解的小说写作者极为难得的素质。这不仅是源于一种理解世界的角度,同时也是基于自信——对文字的准确把握和恰当运用。而后者无疑需要建立在励练和勤奋的基础之上,这些当然能够从恐怖爱丽丝这段时间发在论坛上的作品当中看到,无论是数量还是质量,相信大家都有目共睹。

虽然从情节上来说,这篇东西糟糕得很,没有高潮,要不是语言走得块并且抖包袱抖得迅速,这几乎就是流水帐。
但和游戏结合的小说,应该说是我一直愿意看到的一种小说体裁,倒不是说这种形式本身更讨我喜欢,而是这种努力方向为我们打开了一个新的可能世界,在这个可能世界里,一切我们日常生活中的编排格式都被重新组织过了,所展开的是另一种总是让我们觉得不可思议的奇异图景。
昨天又去网吧,看隔壁一男生在传奇3的海底世界里,和另外一个他的MM并肩作战,反正虚拟世界里的水怪估计都没有血液,所以海水也没有在一场场的戮杀中变得混浊,他和她一边杀怪,一边聊天,真是今日得宽余,子在川上曰。
最后要指出的是,开头的关于包裹房屋以及鬼魂等等元素在后面基本没有被重新调用,而结构上当中一段关乎情感的东西也显得和整篇故事有些节奏上乱拍,希望作者在以后写作中让才情更加丰沛和绵延一些,很多大工程并非是一蹴而就而是来自于每日的精工细雕,任何一个天才都无法做到时时刻刻在灵感下的庇护下写作,在这一点上柴可夫斯基的自省是相当诚实的。

无论与她的其他小说还是网刊以及论坛上的小说相比,这篇小说都更为成熟,成熟的程度我前边已经说出。细腻并没给这篇小说带来麻烦,反而使它获得了更为充沛的叙述激情,大大地拓宽了叙述的自由和空间,在这个看似狭小的空间里,恐怖爱丽丝这团触须之源,将与时代合拍的感觉器官伸向各个角落,于轻松中狠狠地重拾儿童的天性:天真、任性、恶作剧、机智,这些现代小说极应该具备的元素在短小的篇幅里相互交错、穿插、缝织出这篇质地良好的小说,同时,除却细腻之外,这个小说还是个破车回收场,各种气息:死亡的、谋杀的、性的挫折与错位的从荒芜之地悄然升起——混合——令人着迷——使人恍惚——溢出围墙,飘散进围墙之外的更加广阔的无形空间。也许我在夸大,但是我绝对没有贬损,这个小说里,恐怖爱丽丝将线头信手拈来又随意丢弃去拣下一条,难能可贵的是,破坏的同时她以她的冷静和娴熟使小说得到了整合。推倒是为了建立。《The
Sims》平整、匀称、漂亮、轻盈、这座新屋子跟恐怖爱丽丝的名字一样漂亮、神秘、具有魔力。
我选择恐怖爱丽丝,是基于她的小说深处透露出来的那种力量感,因为在我看来,这种力量感相对于天赋而言是更为重要的东西,当作者越来越自觉地进行写作上的追求的时候,这种力量感就将会产生更大的影响力,使小说本身获得更大的上升空间和更惊人的变化。当然,我并不是说恐怖爱丽丝的小说已经是无可挑剔的了,这是不可能的,实际上,它还可以写的更饱满一些。虽然作者是个语言节奏感非常敏锐的人,但在这个小说里,有些地方仍旧明显偏快了。她在控制节奏、速度和把握文字气息差异方面还需要做很多工作,套用一句老话就是“还需要更自觉一些”。因为单纯依靠天赋进行的写作就像水果一样,是有期限的。
把一种残酷、非常态的生存状况写得坦然平静,看起来有点类似于日常生活一样,而又无动于衷,不动声色,这意味着作者有着不一般的文字才能,当然还有很强的想像力。什么都在那里了,人与事与物,似乎唯独感情不在那里,在应该出现感情的波纹与色调的地方,只有一片空白和虚无,甚至可以说就是一个看不到的黑洞,交流的欲望并非一点都没有,内心的温度虽然有些微乎其微,但也还可以感觉到一点点,大家一方面把自己裹得紧紧密密的,藏得深深的,一方面又下意识地伸出手来寻求着另外一只手,同样正在枯萎的手,而实际上这两只来自不同方向的手是永远都不能相聚拢的,或许相聚拢的那一刻就是那种不是你死就是我活的绝境,当然事实上这种活已经不是生命本身意义上的了,而不过是仍有温度的躯壳赖以支撑其存在的一种概念而已。……最后,我们看到的是另外一种疯狂,疯狂的人相信瞬间就是永恒的存在,正如同相信抓住自己的脚就能飞到半空中一样。巨大的悲哀总是被貌似平常的东西所充分掩盖,尽管那些貌似平常的东西已经在本质上扭曲的不得了了,可是表面仍旧是平静的。
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