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标题: 四月二日汗血宝马 [打印本页]

作者: 死弱弱 时间: 2010-4-5 19:14
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作者: 陈鱼 时间: 2010-4-5 22:13
有读完的也来说说
我的感觉是很多很多句子都像修渠道的钢管但是口子却不是互相接上的互相顶着压着翘起
相比于后面城市那些大段的迷茫和凌乱前面海滩部分就浮出一些清爽之气后面（城市）大密度的无目的（或许“她”有但是文字本身却完全没有方向感）的动作让海滩部分的一些对话（如吃面）和行为（如拍摄）显示出难得的——“清晰”——这是我第二次读感到的印象

题目和楷体字部分我一直不知道弱弱想要传递的东西
同样感知不到的是对于一个似曾相识的人的纠结。。。我想这种（在效果上）互相抵消的成分复杂的句子的构成弱弱对它们还是有些心力不足吧？

作者: 乌鸦十三 时间: 2010-4-5 22:34
爆发力和语言节奏感都是很出色的啊……
通常我不会因为没有把握到中心再读一遍，不过这篇还是逼迫我又读了一遍，并且在中途没有停滞的感觉。
当然，题目和结尾部分肯定不满意……她在本子上以速记词语的方式记录下当时的情景以备后面使用，打开房门后发现自己在深井和房间奇特的混合地带，很多精彩的描写都没有与最终细致的记录接上头。这样，作为一个作品而言，就没有出口了，仅有爆发力的入口却没有出口的小说，终究不能被看成是优秀的完成品吧。
同意chenyu的观点，作者本身还无法传递出来的东西，读者再怎么想象也无法感受的到，即使是语言感和精细程度很高的文字搭配上认真的阅读也没有用。

作者: 西城四月 时间: 2010-4-6 11:35

死弱弱我很喜欢你设计的封面

作者: 悲伤墨鱼吉 时间: 2010-4-6 12:45
很多处的心思很动人，发掘那些很有趣的细节和场面（比如默画那段，还有几处忘了- -）……但又觉得语言只是勉强跟得上，可以描写的更好看啊

作者: 陈树泳 时间: 2010-4-7 12:46
从讨论相机而转楼下的海鲜店的小伙子看起来有点突然，可能也是因为那里没分段吧
像某种处理过的照片，比正常拍出来的东西轮廓和背景都要柔和，有点像放到水里看的一样，当然这个比喻是从你叙述的事件中想到的；给人的感觉是跟恍惚的叙述有关，不管是回忆还是描写现场，总有一种丢了魂魄但眼光清亮的感觉，并没有写得哀怨。从整体上来看，我倒觉得chenyu说的写城市的那段文字没有方向感是可以理解的，前面渔村部分和飞机升上天后的清晰，都给人一种安全感，而且转入一年前回忆的时候，写到关于默画，也可以作为辅助理解。不足的是，在处理这种非线性的叙述的时候感觉有点困难，有的地方可能因为没有了思绪而不了了之地跳叙，有的地方却抓得太紧写得有点臃肿。整体成型了，里面的气息可能还有些断裂。

作者: 陈树泳 时间: 2010-4-7 12:54
但不失为一篇好看的小说。或许结尾处可以再延伸一点，用更多的篇幅写飞机上看到的东西，拓展开来，就不会有种叙述的疲惫感，而且能写成更稳当的结尾。题目为什么有“汗血宝马”？

作者: 陈鱼 时间: 2010-4-7 14:22
不足的是，在处理这种非线性的叙述的时候感觉有点困难，有的地方可能因为没有了思绪而不了了之地跳叙，有的地方却抓得太紧写得有点臃肿。整体成型了，里面的气息可能还有些断裂。

这个我挺赞同我觉得气息断裂有点严重
现在想了一下弱弱的这个感觉有点像一个“视频”的文字记述——如果作为一个拍摄稿这或许是不错的城市那段是臃肿最严重的地方但是用摄像机的话完全可以解决成为一个画面流动的过程（而隐藏起很多在文字中暴露的作者的意图）

默画那个我还是不怎么喜欢那个气息——仔细想想可能是一种太过文艺的气息是比较刻意的那种这个感觉在楷体字部分再次出现

相反我觉得比如“珠联璧合”这样的词汇就布置的比较好还有“猪油” 用避孕套包镜头等——它们很有真实的感觉这种真实被放置在一个整体比较文艺化的小说里反而是亮点

作者: 半天锈 时间: 2010-4-10 13:55
小说给人的感觉很好，有股正统小说的味道，好的小说，它的形式就是美的，而这篇小说具有这种美。
“一旦有所迟疑，……什么话也不说。”这个暗示或者叫暴露，多了，显得过于个人化，显得很不搭调。
从观光电梯下来，那后面的叙述也多了，显得累赘或者无关紧要。
小说的破发在找到门牌号的地方，挺有力量的，把整个小说的气氛往上提了。
题外话：买个保鲜膜，那个店主怎么会想到要你索赔……（诧异，难道他故意想要小说里多表现表现？）

作者: 酒童 时间: 2010-4-15 16:26
..

作者: 生铁 时间: 2010-4-15 20:15
死弱的小说，视觉感很重。

作者: 亢蒙 时间: 2010-4-23 20:31
在旅馆和第一次塞纸条的段落里，小说浓厚的清醒又诡异的气息挡也挡不住了，非常喜欢在电梯里一个人时不回头的细节设计，很好的表现了人物的特点。

作者: 袁群 时间: 2010-4-25 19:42
标题: 网刊特邀评论
【特邀评论】

半天锈|西方的，更西方的

　　众所周知的是，中国文学还没有自己的文学标签，现在我们看到的中国现当代小说往往形态各异，甚至是光怪陆离，或许都跟这个原因有关。我们没有俄罗斯文学的救赎，法国文学的怀疑，日本文学的耽美，你很难在中国的现当代文学中找到所谓的一个共通点，实际上是因为我们没有，我们的道德体系和价值体系尚未健全，中国的，太中国的小说和作家尚未进入读者的视野，而当今的中国文坛，不仅遭遇着文学偶像缺失的尴尬，同时还不得不面临着作家之间相互诘难的境遇。
　　说这些或许都与死弱弱的这篇小说无关，但恰恰是因为这个小说所特有的形式美，让我想到了西方文学。这篇小说的形式是西方的，如果把它翻译成英语，在西方读者看来，它甚至就是一个血统纯正的西方小说，这对一个小说作者来说，实属不易，这就好比看黄头发蓝眼睛的外国人唱京剧，乍眼看来不伦不类，让人别扭，但若真唱得好时，韵味皆在，人们心中也会不由得徒生佩服之情。中国人往往只重视精神，看不起形式，认为形式只是一层外壳而已，但西方人却从不这样认为，他们重视一切艺术的形式，包括小说、绘画、音乐、舞蹈。在他们看来这好似一门技法，正是因为技艺的不断变化而促使了艺术的发展，人们甚至会用它来标明一个时代的开端和结束。
　　死弱弱的这篇小说，不仅语言形式和结构是西方的，而贯穿小说的人物思维也是西方的。先来看看这些句子——“她按了一下快门，往前走几步，把卷胶片的轮轴转几下，再按一下快门，脚踩在水里，从这边礁石、沿着海水没上来的地方，一直走到对面。”；“倘若有一点水分残留，套子就会因为失去润滑就变得对水特别依赖，残留的水分会让套子的表皮粘粘在一起，甚至变得非常薄脆。”小说不可能还原现实，小说对现实的摹仿方式也只有通过动作来完成实现。小说平静中又有破发，全在于小说人物在门前做的那些动作，繁琐、急促、高频率，这些全然展示了慌张而又紧绷的人物心理和小说气氛。
　　再来看看小说的思维，小说人物的心理充满了变化，她的性格主体感强，且十分丰富，小说作者把把思想还原为知觉，使抽象的思想外化，把要表达的感情投射到对事物，对场景的描写中去，这样塑造了人物心理的复杂性，也扩大了心理描写的范围。
　　死弱弱在这篇小说所做的努力，在于她对小说的耐心，平静和描绘事物、事情的一丝不苟。她用冷淡而又锐利的眼光审视着小说中的事与物，把它们描绘出来，而不使自己的情感用直接的方式得以凸显，她用平实的语言让小说在读者阅读过程中快速过渡，进入语境，她耐心地做着一切准备，在适时的地方将其完全地展现。小说面对现实，往往会制造出一个虚拟的真空，使读者获得对现实抽离的虚拟体验，作者对小说中出现的情形描写得相当细致，就像一个木匠师傅在刻画木头的纹路，这样使得小说中的部分，像器官般地鲜活起来，拥有自己的生命的象征。
　　作为一个女性作者，极其容易在文中暴露自己的性别特征，“一旦有所迟疑，……什么话也不说。”这里词句不多，但却极其强烈把小说私人化，使得回忆的事情附着上了一层不冷静、失控的色彩。与这个小失误相比，小说的动作连贯性很差却是致命的，这可能在于小说作者对叙述的整体把握上，如果不是有意识地去拼贴，那么作者更应该做些努力，使小说的各个部分呈现出交相辉映的效果。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_88/novel_2.htm#1

作者: wqawqa 时间: 2010-5-16 13:53
啊，我很喜欢这种语言呀，但是大家好像不这么看

半天绣在评论里点到的“连贯性很差”，还不至于吧？

这个私人化的气息，我觉得死弱弱很进入状态啊

“死弱弱在这篇小说所做的努力，在于她对小说的耐心，平静和描绘事物、事情的一丝不苟。她用冷淡而又锐利的眼光审视着小说中的事与物，把它们描绘出来，而不使自己的情感用直接的方式得以凸显，她用平实的语言让小说在读者阅读过程中快速过渡，进入语境，她耐心地做着一切准备，在适时的地方将其完全地展现。小说面对现实，往往会制造出一个虚拟的真空，使读者获得对现实抽离的虚拟体验，作者对小说中出现的情形描写得相当细致，就像一个木匠师傅在刻画木头的纹路，这样使得小说中的部分，像器官般地鲜活起来，拥有自己的生命的象征。”

这一段我完全同意

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