生于1985年，湖南隆回人，2007年于西安某大学毕业后到了广州工作，2008年换到湖南长沙一家杂志社就职至今。这是我从江冬那里得到关于他生活经历的全部信息。08在广州的时候过他一面，此后不多的联系中也很少聊到他生活情况，只知道他一直在持续地写作和阅读。
　　江冬的小说我看了不少，几年下来对他的写作有了一定了解，从他的作品中，看到了他一直都不骄不躁地在默默持续。在对进行采访之前，我搜集了一下黑蓝论坛上读者们对他写作的印象：

　　江冬在任何时候的尝试都要求着警醒，始终踏实地探索着自己生活与写作的关系，正如他自身固有的朴实……保持清醒地对内心的挖掘，不敷衍了事或是将之扭曲成自以为是的美好幻境，这样的长期写作虽然看上去移动缓慢，但每一步都坚实有力。——第二十届黑蓝小说奖授奖辞

　　无数人都写的场景，江冬却能写得不熟不生，既顺畅又清晰，对文字有明确但不张扬的敏感。——陈卫

　　江冬是属于对自己诚实的写作者，他的文字一贯以自己的生活状态为基础支撑着每一篇小说的前行。——顾耀峰

　　好的小说总是出自认真对待生活的作者之手，我相信江冬就是这样的作者。——asui1003

　　江冬对小说总体气息上的把握非常均衡、温和，对其小说意象展现形式的参与始终彬彬有礼，这种不迫切也不疏远的稳定成为了江冬小说整体结构的基石。——冯与蓝

　　江冬那种一笔一划认真勾勒的写法，使他作品的素质得到了最基本的保障，也使他的写作一直是温和而坚实地前行。写作的变化速度的缓慢在于他本质不是一个冒进的人，在于他的写作符合自己的特质而不假借艺术观念剑走偏锋，从而保证了他无需假借写作之名而谋取写作之外的荣誉，这种品质对一个热爱写作的人来说即是可贵也是必须。——陈树泳

　　将人物的性格刻画得入木三分，即使在事件冲突到达最激烈之处，也保持着叙述者应有的冷静而不失准确。——死因里

　　“朴实的风格”、“自我的诚实”、“文字的敏感”、“形式的匀称”、“准确的刻画”，这些写作之中宝贵的素质使他为黑蓝众多读者所赞赏，并使他摘取了第二十届黑蓝小说奖的桂冠。
　　写作之外，他的出现几乎是“无声”的；几年来，他在论坛上言论不多，没和其他作者过多接触，也极少在其他文学平台上活动，从不主动争取别人对他的关注，只在默默地坚持中走向成熟。这是江冬作为一个写作者给我留下的印象。

　　2006年他开始小说写作，他的作品与许多80后写作者所关注的题材相比，无疑难以成为热点；题材远离了校园生活和城市生活，也不刻意关注“乡土”，看不到这些“时尚”的元素成为他小说的主体而被渲染；在他的小说中，“校园生活”、“城市生活”和“乡村生活”都隐匿成为他写作本身的一个背景，而并非是一个舞台，他所关注的不是人物和故事如何上演，他所瞄准的，始终是自己在不同生活境况中的精神状态。忠于自我的精神和情感，使他的写作切入口舍弃了浮华的表象，取而代之的是坚守着对生活的忠实体验，从自己所熟悉的生活中汲取思考的营养，并通过自己的观察和想象展现当时的状态。对这种状态的把握，他没有丝毫的虚张和矫饰，你能从他的作品中读到一个踏实的符合自身天然状态的写作者形象。

　　江冬在黑蓝受关注始于《少年事》等少年题材的小说，一开始便奠定了他写作上朴实的忠于自我体验的特质。几年来，他的创作并没因为这一特质而圉于自我、止于方寸，而是在保持他本性的基础上做出调整和尝试，使他从对自身所处的生活及场景的描述跨向更广阔的思考，刻画出了人物内心更丰富的层次，《对岸》便是这一调整的结果。接着，他对“真实”这一写法感到厌倦，似乎是一个恶作剧，在《摩托帮》中加入了一个疯狂的、梦幻般的情节作为结尾。然后，他又写了两篇，拉开了写作与自己生活的距离进行了尝试。这三个有些用力的作品似乎预示着他开始偏向某种“寓言”性质的写作，但过来几个月之后，他又以《有什么在电话里不能说》回到了写自己最为熟悉的生活之中。或许也因为之前几篇尝试出现的偏颇，反而让他获得了对整体更成熟的把握能力，从而写就了《有什么在电话里不能说》这篇匀称稳健的作品。
　　写作上的尝试和变化让他对写作形式的掌握越来越成熟，而生活经验，则催使他作品的内涵越来越丰满；小说出自作者之手便是作者自身的一部分，江冬的写作正是沿着自己对生活的体验折射出自己的情感并以冷静而敏感的叙述将它们保存下来，犹如热沙冷却之后，我们仍能在作品中触摸到它曾经的温度。