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比多 发表于 2013-5-6 11:48
如果我理解不错,贾樟柯的文本主要是在反对“苦难”崇拜。我们民族确实有这方面的劣根性,甚至文化市场 ...
我没经过严密的组织,想到哪儿写到哪,就随便看看聊聊吧。
他由反对贩卖苦难标签延伸到“今天我的问题由今天的我处理”,这个线索是没问题的。不过也只是线索没问题,行文中暴露出的问题很多——当然,也可以说因为他不是做文字工作,行文不必那么苛求——那就不苛求,但一些涉及到观念层面的,也还是要说。因为,在传播效果上,观念大于线索。
用“经历”来替代“苦难”,又因反对苦难贩卖转而表达为“反对诗化经历”,这不是个用词问题。例一中的人选择用苦难来给“自己”贴金,贾选择“反对诗化经历”,也是一种贴金,本质上一样。如大萝卜所说这有反向吹牛之嫌。你解释为也许是他的语言策略,但在本文中,并不需要这样的语言策略。
落点在个体,是贾作为他电影表达底层的一个切口,是手段,不是方向。我肯定不反对表达个体、表达底层,我反对的是他“试图诗化苦难和底层以此作卖点”。我举《小鞋子》、《风》这两个例子,是它们的故事落点并不在苦难或者底层本身,而是在故事推进过程中让我们看到在底层中人物的苦难和存活思维,(但这么描述也并不完全精准),小鞋子的主人公去参加跑步比赛原因是得第二名可以有双新鞋(是第二名还是第一名?),结果他得了第一名,还把唯一的一双破鞋子跑烂了,故事的结尾是别人恭贺他而他自己非常非常难受。这是经历不是苦难,但又让我们看到苦难。而且说实话,类似的经历我自己都亲身有过,我相信这种故事内质在中国的很多人身上都有过,所以我完全不认为你说的《小鞋子》的纯净在我们这里是童话。但是,对这种简单的故事结构进行有诚意的表达,在中国导演中倒确实是童话。另外就是,什么叫“中国式的生存”呢?生存问题在哪儿都是一样的,手段不同而已。但是落点在展示“手段”上,一定低级而狭隘,否则,《股疯》都是牛片了。你用中国手段中国元素为证据来表示《小鞋子》、《风》和贾的不同,跑偏啦……文化环境是个很虚的东西,它只能被动呈现才有力量,主动呈现和主动跟人说“看,这是我们的文化环境不同造成的”,那和贩卖苦难,和例一的人,是一路货色啊。
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