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<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-11-19 21:59:36的发言:</b><br /><p>老实说这片子,我最怕看到的是被张氏语境感染的情绪化影评。</p><p>尚方同学貌似把观众群绝对化了。被俘虏,或不甘被俘虏,只是一种状态,估摸着你是想说喜欢这片子或者不喜欢这片子八?不被俘虏的就不能也喜欢李安么?能够安静地讲清楚一个故事,前后扯圆撸平,是多么可贵的品质。对我个人来说,喜欢他的不是故事本身,而是设计故事的态度。要把一故事拍得花里胡哨,拍得人看不懂,远比能看懂、可说服,简单得多的多。</p></div><p>这段话是不成熟,它假定了一个绝对的语境,但我最后提到过“共情”。那我们抛开学究气,实话说,我喜欢李安最早的父亲三部曲中尤其《推手》,我是看一遍哭一遍,儿时经历让我对父子间的隔膜和无奈不是因为中西文化差异却能感同身受,这好像是免疫性风湿病能周期反复发作。没看《色戒》前,我想过李安之外谁敢碰张的小说能拍出地道的旧上海,满打满算尚健在的只有关锦鹏、许鞍华(不是姨妈,而是更早的《上海假期》)和侯孝贤且不一定纯粹和圆熟。都说侯孝贤越来越侯孝贤,那么李安也是越来越李安,他们不可能象库布里克一样有勇气一辈子几近题材上尝试了所有的电影类型。时间可以让被表现的事物层出不穷,但章法对于中国电影却慢慢不敢提及和尝试,这怎么看来也不利于发展是一种悲哀啊?不是说要把一故事拍得花里胡哨就是对的是好的(像李欣的《花眼》孟京辉的《像鸡毛一样飞》),但空有“自来水笔”没墨水没白纸能写出什么来?墨水被初级幼稚的电影市场和管理制度截住了,纸倒是有却五颜六色写上也看不清(看惯优质盗版的好电影的我们总喜欢类比),我也是其中一份子对现实无能为力。可能我把问题想杂想多了,到此为止,我保持沉默。</p> |
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