混沌

火星

    我住在H河，H河很漂亮，河水有很多颜色，有时白色、有时绿色，而大多时间是灰色。H河上游偶尔会飘来一些四脚朝天的动物，上面会站着一言不发的的长脚鸟，一直盯着我，飘过木屋，直到河面尽头。我想H河之所以会有这些动物，是因为连接着S市的排泄口，我曾经骑着我的小马驹沿着河岸一路来到护城河，可我什么也没有找到，只看到几个不停“咕噜咕噜”的气泡。

    我不太聪明，但我上过学。上学前一天我会趁着河水变白时把衣服洗得干干净净，这时衣服会发出香香的气味，对此我颇为得意，小同学问我是什么味道，我总会抬起下巴双手叉腰的告诉他们，这是香水的味道。

　　Y是学校的老师，她很照顾我，我每个周末都会去她的房间，她会给我一颗帮助我快点长高的蓝色小药丸，然后让我脱光衣服躺在她那张柔软的大床上。一开始她叫我趴在她身上，后来不知道为什么就放弃了。现在她会一屁股坐在我的大腿根上，上下摇晃，然后嘴里念着什么。我曾经试着问过她，她睁开眼问我舒服，我点点头“嗯”，她又抓起我的双手放在她那两颗上下起伏的大肉球。她对我挺好，完了她会穿上睡衣坐在窗边的椅子上给我讲她的故事，她说她来自一座农场，她妈妈是个好客的家庭主妇，经常邀请陌生男人回家给他们做派吃；她的爸爸则是一个酒鬼，喝了酒就跑到Y的房间里；她还说她在八年级就交了第一个男朋友，他是棒球队长，身体强壮总是带着一顶旧帽子，在一个露天汽车电影的夜晚，她把自己交给了他。之后她说在这里她什么都不用想，感觉很轻松一类的话。在很小的时候，孤儿院的阿姨告诉我噩梦是为了让人们更不再恐惧，每个故事都有它的意义。但是我不知道这个故事对我有什么意义。在Y有一句没一句的故事里，我搞不清楚她到底想说什么。因为在这些时间里，她一眼也没有看过我，始终望着窗外。

　　毕业后我进了一家工厂，工厂位于城市中央，铁塔从地面拔地而起，高耸入云，如同长着象鼻的巨型长颈鹿将水泥板和钢筋卷至楼顶，再缓缓放下。面试那天，我跟着一队人进了厂长办公室。厂长是个五十多岁的老头，他叫我们脱掉裤子屁股朝向他。他在每个人的屁股处停一下，时不时盖个章。我屁股凉凉的，他们说那是因为我被盖了一个大红章，真是幸运。据说没有被盖章的人只能被丢进矿井里，每天弓着腰从早到晚不停地挖矿，直到腰完全伸不直了，也就没力气挖下去了，到最后变成一个圆球贴在洞壁上，慢慢和矿洞融为一体，化成黑黢黢的煤炭。于是下一批矿工进去又将他们挖出去，一代一代循环往复。

　　我每天的工作很简单，就只是建烟囱。因为很怕被送去挖矿，那天厂长问我能做什么，我脸朝天站得笔直，说我不想挖矿，想去高的地方，于是我被派上了烟囱。起初的一段时间，我每天努力运砖头上来，烟囱修得又快又好。后来我厌倦了，每天什么都不做，就坐在烟囱上望着城市发呆，心里想着自己是否应该思考点什么，于是有了这篇小说。
　　
　　二
　　以上数段摘自我未完成的小说，不得不说其中有一种对资本主义社会抹杀人性的批判，隐隐还有对舒缓生活的向往，甚至有一种人生的反思。虽说现在看来显得相当幼稚，但至少在当时来说，作为一个十几岁的少年，完成这么一篇小说对我意义非凡，毕竟任何人的少年时代都需要靠着否定某些事物，才能够确立自己的存在，无论对象是什么。正如同小说需要反思，而人类在其漫长的一声中也必须思考些什么，少年的我在烟囱上发着呆，不由得如此思索。而如此想着想着，便迎来了我的第二篇小说。

　　这篇小说的主人公是咸鱼，咸鱼是我的新同事。咸鱼之所以叫咸鱼是因为他真的是一条咸鱼，咸鱼长了一条鱼该有的样子，有鳞片、有背鳍，还睁着一双瞳孔放大的双眼，呼吸时鱼鳃一张一合，不同的是他还有一对与人类毫无二致的手脚。他的脚手健全，灵活而有力量，跑步、俯卧撑、引体向上全无问题。诚然看上去有些奇怪，但是他却非常爱整洁，礼貌、理性、善于倾听，平日总是穿着一套定制的黑色西服，工作时他会脱掉西装外套，白衬衣紧紧的绷着他躯体，显现出结实的肱三头肌，古希腊雕塑般的肌肉曲线。总之，无论就哪个角度，他都远远比我更加可靠。
　　
　　当然，最初咸鱼还未是这幅颠扑不破的模样，只是后来才逐渐变化。今时今日回忆起来，他的这份变化仍叫我无言以对，我想这就是咸鱼的本性，咸鱼的天性就是变化。初见咸鱼时当时我正蹲在地上修烟囱，他穿着西服打了领结站在我背后投下阴影，微微不适。
　　
　　“你好，你就是我的新同事吧”我站起身回过头来。
　　“是的……是的，我是新来的”它的鱼嘴艰难的呼吸着，“如你所见，我是一个人类，你瞧，我有手有脚”。
　　“你有闻到什么味道吗”我好像闻到了一股咸鱼干的味道。
　　“怎么可能!您一定……一定是弄错了！”说完他迅速掏出一个玻璃瓶往衣领喷了几口。“你再仔细闻闻，肯定没有什么臭味！”
　　
　　如果有人问我这个世界谁是最聪明的人，我一定回答“咸鱼”。毫无疑问咸鱼非常聪明，但我并不喜欢他，他总是爱在我耳边嘀咕些我永远闹不明白的问题。他问我人从哪来，往哪去，还总是说人不能平庸的活着，必须要思考做做些什么，思考些什么。这些问题我没有思考过，而且也觉得毫无意义。
　　
　　有一天我和咸鱼俩人坐在烟囱上，他大腿上放着饭盒，发着呆。他问我说，“你说，人是从哪来的”。我不知道他为什么要问我这个问题，“妈妈肚子里吧，要不然就是那个什么鸟叼来的”。“那你想过它活着的意义吗”？咸鱼抓起饭盒里的一条小鱼给我看。“这是鱼，这是主赐给我我们的食物，感谢主赐予我们食物”。“在此之前呢，你认为它知道今天会被我吃掉吗”，这个问题把我难倒了，“我想它没有想过”。“如果它知道它意义只是在今天被我吃掉一定很不甘心吧。你说人活着又是为了什么？”，“我不知道，上帝让我们活着，我想大家活着一定有什么原因，你说呢”，他好像没听见我说的问题，开始自说自话。
　　
　　他说他曾经是一条鱼，（好吧，我猜对了）他从小住在H河里，他靠每日漂流过去的动物尸体为生，偶然之下他发觉自己竟然能够看懂顺水漂来的人类书籍，它对书里的内容很感兴趣，于是它一本接一本的看了下去。在书本里它知道了人类文明，还知道了人类有许多城市，为此他还在河里搭了一间小木屋，每当他拿到一本新书他就钻进去。直到某一天它发觉自己是多么的与众不同，他意识河里都是污水、死尸，河水恶臭扑鼻，喝下的每一口水都像是毒药，叫他难以忍受。于是他一跃腾空跳上了河岸，它挣扎着艰难的呼吸，在岸上既恐惧又兴奋，它看到了前所未有的世界，四周不再浑浊，他恍惚的感觉与其他的鱼都不一样，他说他独一无二。当回过神来时，他长出了人类的四肢，他试着站了起来，进入了城市，直到后来到了工厂，上了烟囱又见到了我。

　　咸鱼站起身来，他背朝着我，久久地拽着那只小鱼。“你我的存在都毫无意义，此前没有，死后也没有”。说完咸鱼猛的将小鱼掷向灰白的空中，没有呐喊，唯有沉默，小鱼被无声的力量掷向天空，不见踪影。接着，雨淅淅沥沥的下了起来。
　　
　　这场雨比预想的漫长，小雨断断续续，城市积水严重，数天后已漫过了公园里的长颈鹿。然而这场雨却在某一天突然的结束了，我记得那一天乌云密布，厚厚的黑云笼罩在城市上空，阵雨将临。咸鱼脱掉上衣，露出一身的鱼鳞，独自爬上烟囱，站在最高点，张开双臂摆成一个人形十字架。
　　
　　“你在干什么”？
　　“什么”？
　　“我说你在干什么”！我在下面，提高了十个分贝。
　　“你没看见吗？我是海燕，我在迎接暴风雨的降临”，他回过头，朝我喊。
　　“你不是人吗？什么时候变成海燕了”？
　　“知道吗，此刻我是一个人，更是一只海燕，现在的我能飞起来”！
　　“你是说你现在是鸟人吗”？
　　此时阵雨降临，雨幕倾泻而下，冲刷了我的声音，唯独留下了他的侧脸以及顺着脸渠滑下的雨珠，隐约中我看到他在笑，一定是被我的笑话给逗笑了。随后他回过身去，纵身一跃，好像真的飞了起来。他乘着风，飞向天空，时而滑翔时而下坠，最后消失在水面。那是一种前所未见的姿势，咸鱼究竟是在飞翔，或者仅仅是在下落，无人知晓，也无足轻重。飞翔也好，坠落也罢，不过只是我的错觉。
　　
　　三
　　任何一个聪明的读者都应该有所察觉，我正是咸鱼本人。我不打算低估读者的智商，所以我必须承认这篇小说源自现实生活，它如同海岸的灯塔，正用它忽明忽暗的灯光隐秘的指向了更为隐秘的深海。
　　
　　我的这篇小说既不有趣，也无批判对象，要说批判恐怕至多也只能批判自身。在发表到工厂文艺部那张大黑板之后，自然也没有引起任何反响，整件事就像是描写大冬天里冷得快要凝固的空气一样，看似有趣，实则了无意义。对于这样的结局我不知是还是不好，反正在写完这篇小说后我即调离了工厂，被指派到一家精神病院上班，并在此结识了我的一位挚友——K。当然，他是真实存在的，并非小说中的虚构人物，既无隐射，亦非暗指，他就住在我的隔壁。
   
　　K看上去比我小上几岁，人清清瘦瘦的，不知为何老是蓬头垢面的，平时没事就穿着一身薄薄的病人衫，蹚着双不太合脚的拖鞋在过道里来来回回，他开玩笑跟我说这么干不是很有精神病院的味道吗。据说K已经在病院里住了好几年。在他为数不多的兴趣里，看书是其中之一。他的房间有一大摞书，大部分是我只是在某处听说过的程度，偶尔会有邮递员送来一两用本牛皮纸包裹的新书——虽然我很少见他翻它们。K喜欢借书给我，有一次他抓着我胳膊对我说这是他的最爱，一再叮嘱我一定要认真看完。
　　
　　这本小说名为《两副面具》，讲述了青年梅森的故事。梅森出生在精英阶层，是城镇上石匠的小儿子，在出生时即被众人寄予厚望，父亲希望梅森能继承他的事业，成为一流的石匠，为教会及贵族服务。年幼的小梅森并不喜欢当石匠，但为了博得父亲的欢心，依然努力学习技艺。可是小梅森对这些工艺毫无天赋，无论怎么做也不能让父亲满意，而且他身体也过于羸弱，完全没能继承父亲强健的身体，并不适合做石匠。直至少年时代，梅森一直生活在父亲的阴影下，性格顺从，沉默寡言，竭力表现得没有攻击性，许多女性都夸他的餐桌礼仪，富有贵族气质，而一见到父亲他变得又战战兢兢，紧张得说不出话来。梅森的朋友屈指可数，为了不失去他们，他总是隐藏起自己的真实想法，刻意去附和他们。好像他失去了自己的性格，只能靠别人为生。伍德先生是举家搬来的庄园主，梅森在伍德夫人踏下马车一瞬即被她的美丽吸引住了。一次梅森被派去给伍德先生送一瓶红酒，伍德先生恰巧不在，仅有夫人一人在家。梅森来到卧室，在伍德夫人的勾引下，躁动的梅森很快迷失在了她的花园里。他们不停地幽会、做爱，在几年后终于被疑心的伍德先生所查。愤怒的伍德先生提着猎枪追出来，却被梅森从后击倒。惊恐下，梅森乘车逃往了东海岸的古镇圣安德鲁斯。身处圣安德鲁斯梅森既痛苦又害怕，决定斩断过去，重新开始。（好吧，这个剧中剧我坑了。）

　　“怎么样，很不错吧！这本小说呢可是我的最爱啊”。K一脸兴奋的盯着我。“不错？”我的嘴角轻轻一挑，右手举起书，悬在脸前，“你说什么很不错，这本小说吗？别开玩笑了，这种程度的小说也能叫不错吗”，我停了停，将小说放回桌面继续说，“这本小说剧情似曾相识就不说了，本质上也不过是教人怜悯或带入主角梅森，让人回想起曾经错失的诸事，最后在理想与现实的冲突上升至顶点时点燃火药，得到一个圆满的结局，理想的结局。这小说不过是在自我安慰”。
　　
　　“你怎么能这么说”，K看上去有点气恼，“跟你说的是完全两回事，这本小说是在探讨自我的问题，就像书名说的那样，人人都有一副面具，真实的自我在面具之下，它是在让我们寻找真正的自我，真实的自我就在我们的身体里”。

　　“自我怎么会在面具之下。如果自我就在我们身体里，那初生的婴儿呢，婴儿的自我难道在子宫里？自我从来就不在身体里，所有的自我认知都是从外界获得的。无论是童年唯唯诺诺的梅森还是结局时敢说敢为的梅森，他们之间都是平等的，没有真实，也没有面具，他们都是梅森，梅森就是梅森。”
　　
　　“我是说真实的自我当然就在生活中。人生是座迷宫，迷宫的某处就藏着人生的宝藏，那宝藏就是你自己，无论你是否相信，它一直埋藏在我们的过去里”。
　　
　　“是吗，真是浪漫的比喻呢。好吧，即便如你所说人生是迷宫，而迷宫里有宝藏。但是不要忘记，你是在迷宫里寻找宝藏，尽头的宝藏，那是未来的宝藏。所以无论是你所谓的“宝藏”还是“真实的自我”都不可能在你的过往中找到，它们必须在未来。

　　“你不是说不分真实与面具的吗”。
　　
　　与K交谈让我感到愉悦。我将他视作对手，同时也是朋友，尽管我并不赞同他的大多数看法。他正直而直率，有时还有些天真，可他并不愚蠢，更不会苟同我的看法。他与我截然相反，应该说正因为这份差异，才使我倍感轻松。在这里我可以毫无顾忌的说出我的想法，尽情扮演我的角色，丝毫不觉得愧疚、厌烦。这么多年以来，我一直在寻找自我，我问我是谁，但始终没有答案。我毫不掩饰我想法，我认为真实的自我就在未来，即便此刻的我是真实的，但也终将化为泡影。我想要活在未来。
　　
　　关于K，我向其他医生打听过他的情况。他们告诉我K是因为解离性失忆症才入院的，他认为自己记忆有缺失，忘记了十分重要的事物，而他却不知道具体忘记了什么，只能感觉到自己确实忘记了什么，换言之他不知道自己究竟是谁。这并非他第一次入院，这些年以来他进进出出很多次。
　　
　　一开始他患上的是忧郁症，医生说他成天躲在房间里，整日郁郁寡欢，好像埋进了灰色的阴影里（这与梅森何其相似！）。在通过一段时间的治疗后，他情况大为改善，逐渐可以与人正常沟通。可是就在出院后不久，他又再次入院，这次他患上的是强迫症，症状从洁癖慢慢转变为强迫性殚思竭虑。据说这些病症给他带去了极大的麻烦，严重影响他的生活。好比有人碰到K的衣服，他会有立刻脱掉拿肥皂使劲搓洗的冲动；一旦进行思考，又会有另一个自己出现跟他争论不休，直到精疲力竭，痛苦不堪。而在强迫症消失之后，失忆症又悄然而至，等他察觉时，已为时已晚，他已经记不得以前的事了。
　　
　　有一次我问K，他究竟忘了什么，忘了多少。他说他大部分都记得，他知道自己打哪出生，知道住哪，甚至还记得童年哪些鸡毛蒜皮、无足轻重的事。可是他虽然清晰地记得自己多次入院，病历表上也确确实实有他病情变化的记录，然而对于当初患病时的感受却毫无印象，一片空白。对他来说，这些事好像经历过，却又好像没经历过。对于K从前的经历，我其实一无所知，我不敢断言他是否真的有过那些往事，可我知道他很想知道自己到底是谁。失去了记忆的他如同失去了生命的锁链与重量，离开了地面，离开了地球，轻飘飘的浮在黑洞洞的宇宙中，谁也不是。这份痛苦我能够理解，因为这是对生命意义的疑问和慌张，然而这份痛苦又有不可理解之处。如若此刻的他身处迷宫中，看不到真正的自我，那么他自认为的真正的自我又在哪里呢？是多年前患忧郁症的K还是那个强迫症的K呢？无论是哪个都让人难以理解。当时的他处于痛苦之中，他来到这里不正是为了治疗吗。现在不再被那些疾病所困扰，他能够像一个正常人一样生活，他应该已经心满意足了才对，为什么又要自寻烦恼。现在的他好像在说，“我的痛苦正是来自于我失去了痛苦，我多么想回到从前，重新拥抱我的痛苦”。我想K最初可能真的处于痛苦中，那时他的世界只有一扇门，然而在治疗中，那扇门毁了，其余的门却没有打开，现在他的世界里一片空白，不再有一扇门一条路，只能站在原地，驻足不前。

　　四
　　咸鱼讨厌病院提供的衣服，第一次见到他时，他穿着一身笔挺的西装，后面几个比他矮上一头的医生快步跟着他。他快速的走过一扇玻璃又出现在下一扇玻璃，“嗒嗒嗒嗒”的脚步声响彻空旷的楼道，走廊上一列的灯泡悬在半空，照在他不断前移的身影上，投下船桨一样的阴影，前后前后。他先是上了医生楼二楼，在检查室待了几分钟又下楼，还是带着那几个人往病员区走来。他被安排在我隔壁，开门时我透过铁门上的小洞看到他手上拿着病员服，但此后却从来没见他穿过。大伙都知道咸鱼他讨厌病员服，而且拒绝服药，每天领到药就到厕所去。咸鱼跟我说，他根本没病，一点毛病没有，他其实是被调来上班的，说他有病的人自己才有病。或许是这样原因，他老是跑去医生的办公室，套上白大褂，一坐就是一下午。我说这件事的目的不是想说咸鱼是个愤世嫉俗的人，对那种每日叫唤着“世界生病了，我们的生活没有意义”之人，咸鱼毫无兴趣。
　　
    在病院的时间总是很闲。八点起床，喝杯凉水开始洗漱，早饭半个小时，护士给每个人发当天的药，九点时又带着大伙到中庭做操，一个病人摆着胳膊，扑哧扑哧在前边领着大家。这里是郊区，空气清新，晴天时，阳光能透过操场中间一颗杉树一样的树木落在地上。十点之后是自由活动时间，我在这里休息，咸鱼会来找我，总不例外。那天他带着一本我最喜欢的小说，和我谈到了关于自我的话题。
　　
　　杉树下稀稀落落安放了几张白漆木桌，四方分别摆了一把椅子，我与咸鱼坐在其上争论自我的问题。他总是与我意见向左，跟我争论，真是让人十足的讨厌。然而即便如此我们仍是朋友，只因为我们的相似，相似的恐惧。我的恐惧在于记忆，而他呢，他的恐惧也同样源于记忆。
　　
　　咸鱼的记忆非常的好，他给我讲过他以前的事，从五彩斑斓的H河到胸部丰满的老师Y，再是后来他爬上烟囱写小说的事。这些事他总是说得巨细无遗、绘声绘色，好像一摸就能摸到老师Y。然而，咸鱼的自我却并不在这里。繁多的记忆充满了他的世界，就像套索缠上了他的身体。痛苦的、难堪的、不愿回忆的、不愿承认的，太多太多的记忆让他无处可逃。
　　
　　“你说真实的自我不可能在记忆中找到，只能存在于未来”？
　　
　　“是的，没错，怎么了”？
　　
　　“那你根本不是在寻找自我，你只是……”。
　　
　　“K，该回去了”还未来得及说完，我听到后面医生从背后叫我。我回过头去答应了一下，等回过头来时，咸鱼却已不见了人影，这家伙又跑了。
　　
　　五
　　很多年以后我离开了病院，离开了我的朋友。我的记忆仍旧残缺不全，但我已不再在意；我依然不知道我是谁，而现在也都无所谓了。
　　现在我回到了H河，独自坐在河岸上，双手向后支撑着身体望着天空。白云缓缓移动，微风带着河水与青草的味道，凉凉的吸入肺部。河水既不清澈，也不浑浊，我看到一条鱼在游动。
　　　我看到一条鱼在游动，河水既不清澈，也不浑浊。可是为什么呢，为什么呢。   

凉宫春日

告诉我你没读过王小波，个人觉得有些意象表露得有些过了

死因里

形式、结构虽有助于消解“思考”的干硬，但也让其对于思考的努力、的状态在不经意处毕露，这让读者关注的焦点不在钻于思考本身，而在其“努力思考的状态”底下的扭捏。