战士

轻微振颤

< ><STRONG>战士 </STRONG></P>
<>他站在光秃秃的大地上 <BR>面朝狂风弓着腰身 </P>
<>滚动的黑发让我心伤 </P>
<P>我站在高高的山冈 <BR>背对远方 </P>
<P>阴云仿若一尊巨佛 <BR>一根食指树起 <BR>凶光 </P>
<P>亲爱的 如果闪电 <BR>开始爆炸 <BR>我们就进攻 <B></B></P>
<P><B></B> </P>
<P><B>隐秘所在 </B></P>
<P>光沉重地匍匐在 <BR>所谓正面的身躯之上 <BR>迫使其影轻得即将飘起 </P>
<P>风在山巅上追着向天空祈求 <BR>而方向从不作停留 </P>
<P>石子跌入深水试图触摸她 <BR>洞开的隐秘 <BR>一只鹰被烈虹刺伤眼睛 </P>
<P>梦中人在梯田的旋转中逃亡 <BR>抓住一棵漆黑的树枝喘息 <BR>闭眼不见那浓艳的晚霞。 </P>
<br>
<P><B></B> </P>
<P><B>雨夜</B> </P>
<P>关上窗 就等于减小了 <BR>外面的雨声 <BR>可黑夜 <BR>将你的耳朵以倍数放大 </P>
<P>水洼泛起喧哗的微弱金光 <BR>独眼灯只在夜间醒来 </P>
<P>它的一生 只是 <BR>它所能够望见的地方 <BR>它的一生 只有 <BR>它身躯的一杆瘦长 </P>
<P>年久失修的墙面 <BR>黄褐斑长满 <BR>态度像冷白的锡卡纸 <BR>单薄而倔强 </P>
<P>昨夜 <BR>风捂着棉被 <BR>嘶哑地经过我枕边 </P>
<p>
<P><B></B> </P>
<P><B>春天</B> </P>
<P>我要跳出这井 <BR>褪去这湿漉漉的 <BR>封我目光 <BR>隐瞒我面貌的青皮衣裳。 </P>
<P>从水面跃起 <BR>的一瞬间 <BR>月亮的影象即将破碎 <BR>你不属于我 <BR>虽然我曾属于你 </P>
<P>现在我用我有力的腿 <BR>划开与你的距离 <BR>去寻求真正的春天 </P>
<P><BR><B></B> </P>
<P><B>命运</B> </P>
<P>是这样的 <BR>这是一个空心的 <BR>巨大玩具盒 <BR>我们身处其中 <BR>四壁布满弹簧 </P>
<P>随着我们第一个动作 <BR>的产生 <BR>无数抛物线将开始弹奏出 <BR>我们的游戏 <BR>而抛物线的长短及其方向 <BR>取决于我们各自的位置和力度 <BR>以及足下弹簧 <BR>的弹性 </P>

苏霍伊

<>第一首的结尾很没力</P>
<>第三首雨夜里面这句“将你的耳朵以倍数放大”怎么都觉得有些别扭。</P>

井井回

<><STRONG>《雨夜》</STRONG>里写灯时，“一生”、“它的一生”，这里的拟人，我觉得有些沉重了，或者，这个沉重被露出了，让这个沉重变成了一个主观的沉重。我觉得不如一个“它”字客观有力。</P>
<><STRONG>《春天》</STRONG>是写一只小青蛙吗？</P>

邱雷

像《命运》这样用整首诗来解释一个题目，所渴望做到的无非是用准确的词句去表达作者对“命运”的体验、感受、领悟、理解等等，此外至多通过某些布局、筹划去呈现结构上的美感。这并非不可取，但它存在非常大的困难：“解释”很容易被简单直白的比喻所替代，或囿于辞书式的词条解释，乃至某些寓言诗常见的比附，粗浅不堪读。对诗歌的追求显然不能满足于此，毕竟它是语言的艺术。一种可能的训练是尝试着替换用来表现感受的那些词句，寻找最能迅速切中要害的，譬如《雨夜》里，“关上窗 就等于减小了/外面的雨声”，这算术公式一样的表达缺少意味，它为什么不是减小了阴与晴的色差呢？为什么不是降低了百褶裙的湿度？这么去想，我敢肯定会很有收获。

轻微振颤

<>很感谢你们去看它们</P>
<>这些话对我挺重要的,我也感到许多不妥,可自己难以找出问题所在,还是感觉有限.</P>
<>&lt;春天&gt;是写小青蛙   </P>

<P>  </P>