童话诗

陈舸

童话诗

Ⅰ

冰凉的萤火虫，趁露水
吃南瓜花。土星光线描述了
狂喜的窃贼。如果叫你的名字
从大片的，开裂的瓜叶里
你会跳出来吗？认出醉醺醺的雄蕊。
绿蜥蜴在墙角的朽木跳动着
角质划过日光，消失得那么快
扔给虹膜，一截针刺的弧形。

Ⅱ

对饼干低语，圆铁罐子
拥有凸雕的街道和马车，灯火
一直明亮……难道你可以
去到种籽振翅的国度。“责任
始自梦中。”那个男人的蜥蜴眼
只能让幻像停多几秒。咔嗒——
玻璃珠玩着螺旋的深海游戏
她多么懂，睡莲在邮票里的诡计。

Ⅲ

气球吐出来，从数码相机
向刺目晨光漂移的膘。
昏热的头脑，反抗着药片
而街巷，消失于果冻与鱼肠。
和海鸥下的那盘棋，被浪
掀翻在礁石上：这微妙失败的夏天：
（葱贩子的硬币在市场叮当作响）
小牛皮鞋和手链，将你抛向动物革命。

Ⅳ

但是我不能否认花朵
和老虎：自你陡峭的腰部。
白金落日耗尽云层里的氧气……
你盗用了青铜的肩膀——
正酝酿一次，激情的发炎。
哦，吐葡萄核的孩子，让驶向成都的
火车加速。秋风在电话里回旋
航空信，运送着纤维和月亮。

Ⅴ

不仅是鬼魂，会拨开
柳枝、斜雨、沙中的云母
让花瓶的裂缝穿过钢琴——
那幅素描，你只画了几笔。
液晶屏幕隔着湖蓝，被静电
诱惑的天使，正在向针尖聚集
像来自泥土的白胸脯燕子
从鸭梨，抽出了半枯焦的形迹。

Ⅵ

海边怎么有这么多飞蛾
在浪头上，让你哆嗦，尖叫。
捕鱿鱼船的钨灯，比深渊更深。
豆角卷须乱窜，快逮住
变成了空气，闪忽的狐狸。
摇摇镍钢耳环，展开这片宽阔水域——
红珊瑚会做成毁灭的珠子……
但你不要，因此而感到恐惧。

[此贴子已经被作者于2005-10-29 13:35:16编辑过]

二十月

这个再发展出几节就好了。更喜欢第一节。

黑米

节制得像一片风干的兔子肉。

蝎子在左胸

童话需要莹巧的意象，这里做到了。

二十月

最近在看《文心雕龙》，“藏颖词间”，所谓“隐”，我觉得就是要使语言艰深化，当然这个理解具体到写作会有很多可能——其一可能就是用词语的精致对抗“显”；但我更希望在你的作品中看到“非诗”的成分，那也同样是一种“童话”。

王敖

文心雕龙好看

蝎子在左胸

以下是引用二十月在2005-10-9 1:07:09的发言：
最近在看《文心雕龙》，“藏颖词间”，所谓“隐”，我觉得就是要使语言艰深化

“藏颖词间”这四个字本身就够可人的了。
但二十月兄理解为”隐“，我觉得已经开始不恰当了，再进一步的阐述是”使语言艰深化“，更是面目全非了。
有个文人叫胡兰成的，他有一本《今生今世》，一些人捧他说他的行文如何妙哉。我却不以为然，这种”艰深化了的“文字让慧眼的读者一读便察觉出了有过多的雕琢的痕迹，无论你如何祛除痕迹但始终都是”做“出来的。
所以，我推崇最朴真的文字，这与”最平淡的生活中同样蕴涵哲理“是同一个道理。所以我不理解“藏颖词间”并不是要”使语言艰深化“而是使语言保持朴真的面貌，莹巧而可人。
愿与二十月兄探讨。

二十月

使语言艰深化只是一种理解，也并不绝对。何况学界对此一向就有争论。“隐”当然也可以理解成对词语恬玄一面的暗示。

二十月

另外，“隐”不是我的理解，而是刘勰《《文心雕龙•隐秀》中的提法。

“夫立意之士，务欲造奇，每驰心于玄默之表；工辞之人，必欲臻美，恒匿思于佳丽之乡。呕心吐胆，不足语穷；锻岁炼年，奚能喻苦？故能藏颖词间，昏迷于庸目；露锋文外，惊绝乎妙心。”

蝎子在左胸

说点题外话。
隐约感觉二十月兄对中国山水画很喜欢，不知我的第六感是否准？
如果我的感觉准确的话，请二十月兄回答我下面的问题。
你对披麻皴偏好还是对斧劈皴情有独钟呢？
你的回答可以帮助我判断你对文学的追求的方向。