秋题两首

张研

秋来

紫色的花瓣在河沿颤抖
以平底锅的形象翻炒着
十月怀胎的嫉妒。小碎步
踢远了石子，踢疼了
聊胜于无的产前综合症

五音不全的干咳在身后摸索
不安就在细小的缝中滋生
饮罢仲秋的墨汁，张生抬头
望月，只看一眼，捅破一层窗纸

告辞以来,书的两翼缓慢风化
送来的说辞已然用尽，只好
负着沉默，捧起盛满醋意的碗
说着鬼话，讨乞路人的脸颊

黑狐不懂的道理，豺狗一一
破解，在秋夜，风吞噬了落叶
埋在土里的可是旧情人的白发？
而我们有着更出息的悲伤
骑着五花马，远嫁酒庄深处

梦里的家，那是民谣的标本箱
在近郊的山谷正剃度，吱吱响

                    10.19改
秋兴

逆着流同坐，起誓便是飞翔
而你是另一条舟子上的伞
慢吞吞地撑开失衡的暮色
陪着精卫，说着家乡话

逆着流对坐，飞翔便是沉默
而你是另一条渎职的冲锋舟
慢吞吞地扶正了夜色
你刚能听见船桨里的细语

几乎是同时，钟表声和泥瓦匠
           双双到了家门口

                   10.19

[此贴子已经被作者于2005-10-19 20:09:44编辑过]

莨

我读你的诗歌老是想问：谁在说话？
问好

张研

问好.多批评着
你的问题我回答不了

二十月

不错

王敖

我喜欢第二首，我觉得你应该往精炼的方向发展。

逆着流 三字重复出现

感觉“着”有点粘糊。

张研

谢两位前辈喜欢

TO王敖:你批评的有道理,这是个人语言习惯造成的问题,今后注意着.
这段时间你和二十月的建议都是我的宝贝,我要整理一下存起来

王敖

不要客气，也请你多指正。

我觉得有些东西需要提高敏感度，比如

“就”：用了之后会产生即刻的速度感，用多了则显得狭促。
“而”：连接地顺畅则保留，不顺畅则需要删去。
“着”：进行时，而且可以舒缓语气，用不好会显得粘着。
“也许”：用得好会有很好的修辞效果，用不好显得犹豫。

其他还有很多。我觉得，诗好的时候，所有的词都被看作象声词，这仍然是令人赏心悦目的东西，那说明是真好。 其中要蕴含丰富的意义，但又不执著于意义。

六点亡羊

以下是引用王敖在2005-10-20 9:22:02的发言：
不要客气，也请你多指正。

我觉得有些东西需要提高敏感度，比如

“就”：用了之后会产生即刻的速度感，用多了则显得狭促。
“而”：连接地顺畅则保留，不顺畅则需要删去。
“着”：进行时，而且可以舒缓语气，用不好会显得粘着。
“也许”：用得好会有很好的修辞效果，用不好显得犹豫。

其他还有很多。我觉得，诗好的时候，所有的词都被看作象声词，这仍然是令人赏心悦目的东西，那说明是真好。 其中要蕴含丰富的意义，但又不执著于意义。

说得好。

张研

以下是引用王敖在2005-10-20 9:22:02的发言：
不要客气，也请你多指正。

我觉得有些东西需要提高敏感度，比如

“就”：用了之后会产生即刻的速度感，用多了则显得狭促。
“而”：连接地顺畅则保留，不顺畅则需要删去。
“着”：进行时，而且可以舒缓语气，用不好会显得粘着。
“也许”：用得好会有很好的修辞效果，用不好显得犹豫。

其他还有很多。我觉得，诗好的时候，所有的词都被看作象声词，这仍然是令人赏心悦目的东西，那说明是真好。 其中要蕴含丰富的意义，但又不执著于意义。

说得真好.
对虚词的控制的确是个难点,当然诗歌本就是词语的,包括对形容词的应用,对成语的应用也都不太好把握.要提高你说的敏感度,除了阅读和分析,最笨也最有效的法子还是练习吧.
你最后说的那的问题挺大的,得好好想想

二十月

王敖说的极是。这种经验是写多了的必然考虑。不过我个人倒是喜欢张研第二首《秋兴》的开头，可能这又是个人的偏好。