广播剧（外三首）

二十月

一段距离

在公路的一边，树叶纷纷落下，
梧桐树干向内倾斜，追赶着黑板擦——
一只松鼠打着喷嚏，用尾巴藏起天空。
在晨光和落日之间，这条路像地毯一样
被卷起、收回；摆脱了墙裙，为此刻添加着

灰白色的机场。它想赶在时间的前头，
虽然它不理解自己的声音和用途，
不理解自己的渴望——
但闲置下来，等来荒野一场雪，
白得吓人，白得壮烈。

饮恨、惜恶，它是大海，是一团火烧云，
它是昙花的过度偶然。现在，
野草趔趄着疯长出一片浓密胡须，
在通往某个夜晚的路上，
光荣、残酷，黑得扎手，黑得迅速。

                    2004.11.22.

凤凰自行车

两个轮子在山间快速飞转，压过了田野，
碾过杏花、苦菜花，软禁了省界。

铃铛不响了，胎纹也旧。
风在靠近云端处，掠夺着稀少的羊群。

背着，驮着，它运送堤岸到了下坡。
转眼之间，轮子就已停住——
被修理、被清洗，但就是不能成为的它的缩影。
河水波光粼粼，空悲那一腔激动，
激动成葵花一朵，善良一个。

如果你是一个小马虎，
卸掉了闸片和后座儿，这可会惹恼你的
舅舅，他刚从工厂领回阶级的烙印，
但这回是温柔的高温：不见得
是一个通红的耳光，不见得是告诫、说服。

                          2004．11．

《中国》﹡

坐在倒数第三排，放映厅里座无虚席。
这黑暗真腼腆，几个小时前这里还是
它的白天，像街道，空无一人。

但有谁踩着缝纫机缝住了天空，
仿佛群众演员的前推后搡——
而我只感到了从后背涌起的海浪。

                   2004．11．29．

﹡：安东尼奥尼：纪录片《中国》（1972）。



广播剧

Verlusts der Aura
             ——本雅明

从午休时间迎来的倒下，倒进红塘、密语，
孩子们在欢呼胜利。
从影子下面逃出的山峦，分开云朵、机群，
孩子们惊讶于比喻。

从邮递员手中分检出的信笺，从小型作坊
里冒出的青烟，从沟壑纵横的田野中甩出
的村庄，从废弃的砖窑里伸出懒腰的白猫。
孩子们纷纷睡过去。

从公共澡堂冲出的蒸汽，从农牧场，大概
孩子们发现了奸细。
从高高的水塔，从避雷针、小喇叭，大概
孩子们不在乎天气。

从风起伏着的麦田，从熏黑的烟囱，从月
亮的括号里，从冬青到拐角处的滑梯，从
微微侧身，从嫉妒之火，
                   孩子们装饰了呼吸。

                       2004．11．30．

[此贴子已经被作者于2004-12-1 13:27:04编辑过]

王敖

这些都不错。这些诗的风格让我想起以前北大的席亚兵，有些地方得用词又有点像
上海的韩博， 大概是对语言的态度上你们有共通之处。

但我一只觉得类似的写法有一些内在的问题，这样的风格适于驯服语言， 比如让一些
异质性的成分在句子里显得很光滑，但有碍于诗在整体上的开放，针脚细密有时候会造成
一些束缚。

我自己前几年一直要把诗写得开放，现在也在考虑一些相关的问题，希望大家多交流。

二十月

你说的这个一直是困绕我的问题，也在琢磨。

二十月

关于开放，我有时候觉得看一个诗人写的结尾就够了。

陈舸

开放性的问题，我最近也一直在想

杨铁军

这几首诗很好，尤其是最后两首，一定程度上不见得就不“开放“。不过我个人却是很欣赏你诗中的“无理“成份，这是你的标志了。

王敖

我喜欢“中国”这样的短诗，我说的开放， 是相对而言的。

广播剧让我想起肖开愚的学习之甜这样的诗，我觉得肖开愚后来几年也是
有点急了，想在语言上做实验， 都要付出一些代价。

杨铁军

凤凰自行车的结尾也有一点肖开愚的影子，“不见得是告诫、说服“这样的结尾很好，但是也许并不是一种开放式的结尾，强烈的形式感总是造成精致可喜的句子和结构，不论开放或封闭，和另外一类诗比起来严格说来都显得不够开放，不过我觉得你既然对形式和语词的有如此的把握，只要有心，也许很快可以有所开拓吧。我自己是很在乎结尾的，可能太在乎了。

王敖

我是感觉90年代以来的一些诗歌写作，受过布罗茨基到希尼这些人的明显影响，再经过
肖开愚， 臧棣这些人的变形，已经把类似的写法精细化了。

最近在看排律，发现这种诗体的一些特点， 一方面它是最严格的律诗，基本上都是对仗，一首长律下来， 几乎所有的韵字都用上了。 另一方面，因为排律要一气写下去， 又成了一种很开放的，可以不断推进的诗体，又可以加入赋和叙事文学的因素，所以非常了不起。

总体上，我还是希望看到更开放的诗。

[此贴子已经被作者于2004-12-4 4:50:59编辑过]

二十月

以下是引用二十月在2004-12-4 12:26:47的发言：
[quote]以下是引用王敖在2004-12-4 4:22:48的发言：
我是感觉90年代以来的一些诗歌写作，受过布罗茨基到希尼这些人的明显影响，再经过
  肖开愚， 臧棣这些人的变形，已经把类似的写法精细化了。

  最近在看排律，发现这种诗体的一些特点， 一方面它是最严格的律诗，基本上都是对仗，一首长律下来， 几乎所有的韵字都用上了。 另一方面，因为排律要一气写下去， 又成了一种很开放的，可以不断推进的诗体，又可以加入赋和叙事文学的因素，所以非常了不起。

  总体上，我还是希望看到更开放的诗。

  

  

  

  

  

[此贴子已经被作者于2004-12-4 4:50:59编辑过]

[/quote]恩，我基本明白了你的意思。我说的开放性主要是考虑时间性的多一些，看结尾也是从这一点出发的。我个人有时候觉得，开放或不开放，似乎也不那么重要，关键是怎么处理时间性的东西，这个是我目前主要考虑的事情。