向诗歌版的朋友们问好！向横、水仓E问好！

陈斌

关于另一种存在
1                                    
河水照例那么浑浊
伸入水中的手也能停止呼吸
偶有乌黑的东西游过
完全的渣子的附庸者
水草细长而又扭曲的身体
缠绕着靠岸的石基
触摸着坚硬的肌肤
聆听其笨重的心跳的声音
风动
推开水黑黑的面纱
涌上无尽的泥沙
就算天空低沉
蜻蜓也不再点水

2
水珠
晶亮透明
干净得让人会唾弃自己
也许是哪个淘气小子水枪射击留下的杰作
但毕竟是纯属天然巧合的
不想去议论这会是人的做作

3
水珠透明得有了阴影
一个动物的影子
出现了两只眼睛
僵硬的面孔开始抽动
对面的影子开始朝我笑
头颅不成比例地
被弯曲、膨大
一只青蛙在叶子的阴影下
跳跃着、幸灾乐祸地舞蹈着
没有实力的男客
被我用脚赶了出去

4
有人竟从河里钓起了一条大黑鱼
一个是庸俗者
一个是苟活者

5
褪去最后一件衣服
任太阳烧烤我的肌肤
热辣辣地
一种由衷的喜悦
就让那留下我身份的证明
感到身上汗毛焦灼卷曲
呼吸开始过于急促

6
叶子开始失水
水珠开始变小
叶子慢慢倾斜
有的萎缩
任何坚强的人都无法把本性掩饰得更好
身体为叶子挡住了阳光
水珠勉强没有滑落
不定形地沿着它的轨迹流动
有时常常被拉成了一条水线
最终还是汇成了一个小水珠
拉长、汇聚、拉长、再汇聚
水珠的体积在逐渐在减小
影下的叶子居然不争气地
继续低头
谁会稀罕你的朝拜
会低头的永远只会低头

7
水珠滑落的一瞬间
没有留下任何痕迹
就像鳄鱼的眼泪
缺少另一种存在
汗水也跟着滑落
滴在叶子上
我不想去看汗水滑落的痕迹
就怕会增添另一种存在
转而望向河岸
水草依然攀附在石基上
在每一个细小的缝隙里不守本分
部分身体被烤得发黄
没有弹性地继续延伸
直达石基的心脏

8
河水蒸发出一种郁闷的臭味
停滞在停滞的空间里
一只蛤蟆从水中钻了出来
难听地叫了起来
似若无人

9
太阳
在我看来
还有另外一种作用
能使一个男生伪装成一个男人
这是在我回家冲凉时
发现的
我的身体黑白分明
虽然大腿还保留一段完整
                        

二十月

这是一种危险的语言格局：看似复调性质的语言，实际上是在对现实的空转。

王晨

二十月说得太学术化了。能否再明白地说说？
我觉得这种危险在于日常生活和诗歌状态转换过程的不自由，对于日常生活的敏感和诗歌表达的灵活都有一点，但是又缺少一个关键之处，使两者巧妙地结合。再认真地生活并打开自己的诗歌状态吧！这需要时间，这个你不缺少！

横

除了二十月说的
我想说的就是放得过于开了
有的地方的语言不够着力

这样说吧，这样的尝试很好但是
缺泛熟练的语言。。。有时候简单一些
是会加重作品的力量的

问好！

水仓E

抡拍子的力多大可以不出线，那个时候是线已经存在于一个人的个人意识中了。而线的位置还可以随着自己的主动去变动它。没有任何固定的看法。
我比较赞同王晨。我觉得你的优点是对一个主题能尽善其美，也就是有那种写一大络的能量。
这个有时候我感觉挺重要的。这样会带来更深的体会。

另外，我建议“真理”可以在局部上保留，试试看点到即止的力量，得练手腕，共勉，给你的话也是给我自己的。

陈斌

谢谢二十月、横、王晨和水仓E！对于二十月所说的“实际上是在对现实的空转”，我想是不是在指在轮回描述中缺少了意义？“我觉得这种危险在于日常生活和诗歌状态转换过程的不自由”王晨姐说的很对，这种不自由的诗歌状态经常是写诗歌的一种约束，我想每个写诗歌的人都存在。横的话很中肯，有时我也感觉缺少张力。仓E，你所说的点到即止我觉得对于诗歌很重要，这一点上你做的很好。我想问四位，如果九段分成各自独立的部分，即九个部分，是否成为了独立的诗篇？我在写的时候考虑到了这一因素。这有可能成为横所说的的不着力的一个原因，或王晨姐说的不自由的源头。

水仓E

确实每个有独立性。问好，接着来啊

陈斌

会来的！

李云

4
有人竟从河里钓起了一条大黑鱼
一个是庸俗者
一个是苟活者

很喜欢这一小节,其它那些如果能够做到直接简洁
或许也好.问候陈斌.

陈斌

＂或许也好＂，李云太客气了，你应该说那样才好．问好．