逮捕令

二十月

我不知道为什么读你的诗歌,一直有种感觉,那就是诗歌里面的内在承诺.这可能也是我喜欢你作品的原因，在现在“什么都行”的写作“标准”之下，或许我再在这里提到心灵的问题，自己都会感到很酸。但我十分清楚，心灵在这里已经不是一个词语的修辞问题了。
技巧诚然是不可或缺的因素，但你有一种其他写作者不具备的特质——你甚至要警惕，这将会是你今后面临的最大的问题。
个人一点意见。呵呵

王晨

《逮捕令》

把胎记塞进茶杯
呼吸系于发梢
影子，不能忽略的细枝末节
它的黑
比记忆的骨头还硬朗
“二十二年
女
从未有不良记录
但缺乏信用证明”

那个蹑手蹑脚的谋杀者
有着我的血统



《小人物》

她的血液
充满着咖啡因和酒精
她体内的某处
深埋着一场变故

湿淋淋的灾难
汗水和血
她从不缺乏水分

不断排列、组合
滑倒、出局、幸存、死亡
她锻炼出一身完美的骨头
比线条还结实


《下午》

坏情绪，我的孪生姐妹
把我按在马路上
时间
在行人的注目礼中
掰成一段段
使我有足够的闲暇
享受一场牙疼风暴
因为下巴的过分甜蜜
快乐地忘了呼吸

《假面舞会》

即便毫无颜面
也要
上半身保持微笑
脚部不能停止的踢踏舞
酝酿着一场红色政变

贵族和平民转换角色
恰当的失忆
使一场灾难甜得过分

唯一的清醒者
有着良好的遗忘能力
在私奔之后
还以为有着清洁的身体


《自由》

剥开外壳
他们都是甜蜜的糖果
只有在数他们的时候
你才是自由的


                                                2003   2  13

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陈舸

在私奔之后
还以为有着清洁的身体

她体内的某处
深埋着一场变故

这样的句子直接，有锋芒。

二十月

王晨写作的锋芒一直就有.写的不错,比较扎实,嘿嘿[em04][em04][em04][em04]

横

《假面舞会》好

蝼冢

不错

萼别

《小人物》为什么叫《小人物》呢？

王晨

二十月：“扎实”这个评价对我来说很重要。
萼别：那个“她”就是个小人物嘛！呵呵。

谢谢大家！！

王晨

你这些话我要认真想。至于“警惕”的问题，我隐约有所感觉，但不知道是不是你所认为的。我自己认为面临的最大问题是，这种所谓的“写作”可能随时会停下，因为对我来说，表达是第一位的，而“写作”是次要的（“作品”和“写作”这两个词对我来说很遥远，它们不是我生活必须的一部分）。而我想要表达往往是因为自身的矛盾带来的痛苦，这种痛苦是无节制的激情带来的。就象一个人他有面对世界的方式，有自己整个协调体系，如果协调不好，要么自杀，要么疯掉。写诗对我的意味就是一种“放毒”，能减轻我的情绪化，每次写完，就感觉自己心平气和了一些。我不知道随着自己的成长，这种方式是否会变的不必要。而当变得不必要的时候，我是否就会放弃这个方式，而自己丝毫也不觉得有什么损失？这一切都是未知的，这种未知对于一个写作者来说充满着危险。

二十月

其实话也不必要说的那么绝对。未知也不见得就一定是不好的呀——起码对我而言那意味着可能性。而且我个人觉得你上面所强调的“表达”和“写作”的关系，说实话，我认为是个假问题。这有先后的问题吗？这有必要做出区分吗？区分它们的理由是什么？
当然我非常理解你所说的诗歌写作对你是一种“放毒”的说法，到现在为止，这种说法对我也同样适合。只不过形式上不太一样罢了。我个人觉得“痛苦”也并不就像你所说的——起码在你的诗歌里没有“无节制”的表述，有的话也只是“无节制的激情”吧。何况，你的写作在这一方面并没有指向无限。
写作的变化肯定会有的，你只能正视这个问题。[em04][em04][em14]