旅行与艳遇

林通

“张固留意到——说留意并不确切，应该是陆萍萍说话的声音进入他的耳朵——陆萍萍也参与了讨论。”<br />“张固冲方圆挥手在表示他晓得了之外，也有不耐烦的意思在。”<br />喜欢这样力求准确的描写。<br />真是惊心动魄啊！<br />看到后面，我期待的高潮如期而至。<br />这样的男女关系（故事）我不喜欢。缺乏美感和诗意。

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唐德春

<p>坐到一个第三排的位置，小说里做到的描写的直观是我学习的榜样。</p><p>另：心理描写是否过多。</p>

孙智正

<p>旅行和艳遇都是很好的母题。</p>

酒童

这个有空再读：）

萧萧

<p>抓人，好看，再看一遍．</p>

邱雷

　　第一感觉是开阔，而且这个开阔绝不空泛，更不是那些为了造气势而刻意用大词的做法；这个开阔是全由关照细节得来，贴切自然，来自细节而又着实在心境上有更宽广的视野，我印象比较深的有：<br />　　“车子出了城区，上了高速，路边风景为之一变。充塞着房屋的城市成为远景，之间隔着树木和田野。行道树林立，迎着视线接连而来，到达车旁时倏忽退开、远去。同样——只是一个向后，一个向前——车道中间的白线由粗而细伸展，指引着车子向前，车子不断向前，白线伸展如故，直达视线不及之处，令人油然而生一种“在路上”的感觉。这天天气晴朗的迹象已经显现，太阳初升，空气滋润、明澈——即使身处封闭的车子，也可感受到这正在大自然中扩散开来的丝丝如缕的空气，景物清新，视线良好（目标的清新增进了视线的良好），一望无垠。”<br />　　这一段描写把当时当地的感觉（不仅仅是风景）再现得非常好，准确而不生硬；另有一段：“窗外景色流泻而过。小河中破旧的木船，田野上小树一围，前方高速公路拐弯处被分开的山丘（剖面的颜色便截然不同），远山模糊的轮廓”也有相当不错的效果。<br />　　这几个看似与主题距离稍远的、偏于“背景”的片断让我感觉你其实是很明确地意识到了它的重要性，同时也恰如其分地呈现出来了。<br />　　孙智正说“旅行和艳遇都是很好的母题。”这话我非常同意。但这两个题材也都有不小的难度。好，是好在它们既属于日常生活，又都不是处在日常生活的核心，多少都有些“意外”之处，有意外就好下手，一些平时不大能用得上的招数此时尽可以派上用场，而且用起来似乎都颇能得心应手。难，也正是难在这一点，要写意外而不至于离奇，不偏执，不矫饰，必然要有更大的控制。这个控制在这篇小说里无疑是做到了，而且做得很用力，甚至偶尔有些地方会有过量的感觉，有些情节过于细密，且容易让人产生不分主次的误解，唐德春所说的心理描写，我觉得应当也可以从这方面考虑。<br />　　最后提一个小小的问题：结尾时，陆萍萍的“拒绝”和张固的“萎”、“厌倦”感觉其中多少都有些设计的成分。倒不是说设计本身一定不好，而是，在情绪进行到这样的地步后，读者仍有闲暇去揣测“设计”与否，就必须重视。

jololo

最好坐轮船

阿呆

<p>很生活化、口语化、准确化，其结果是小说的庸俗化（但生活又确实如此）。尤其是用这么个题材（包括里面的人物）。</p><p>总之写得不错，但看得没劲。之所以能看完，一是楼主大名，二是在阅读的过程中没有升华自己的趣味，而是逆转而下，和张固的心理逐渐暗合，所有的期望最后集中为能搞一把（很委琐），其实搞了也就搞了，也无聊；没搞成更无聊，甚至有点生气。</p>

亢蒙

整体效果很不错，稳重而且细致的描绘让人阅读时觉得字词深入得很扎实。下半部分的直泻而下显得有些唐突，显露的意图很明显。