【现代艺术史笔记】原序和现代艺术的开端

X

原序


由于文艺复兴运动，透视法才成为一种创造性的绘画方法。它是“自然的模仿”，是视觉的幻象，使观者以为正身临其境地看一个人物、一个静物或者一幅景色，而不是看一块涂颜料的画布。现代艺术早期的最伟大的革命，大概就在于有可能抛弃这种看法和透视技术，结果，使绘画以及雕塑就是绘画和雕塑自己，并不模仿别的什么东西，它有自己的法则，也有自己得以存在的原因。我们将会看到，在印象主义、后印象主义、野兽派和立体主义者们初期所进行的探索之后，已经没有什么合乎逻辑的进程了。虽说“返回自然”的要求反复出现，但是，由于现代艺术先驱们的努力，已经改变了现代艺术家的观看方式，在某种程度上讲，是改变了现代人的观看方式，这是不必怀疑的。






现代艺术的起始年代说法不一：




1863，马奈（Manet），《草地上的午餐》



1855，库尔贝（Courbet），《画家工作室》



1784，大卫（Jacques-Louis David），《荷拉斯三兄弟之誓》







现代艺术的产生，不是突然出现的一种新情况，而是在上百年演化而来，包括好几个方面的独立发展：
有赞助方式的转变
法兰西学院作用的转变
艺术教育的体系及艺术家在社会中的地位的转变
尤其是艺术家对待题材、表现、文学成分乃至色彩、素描以及艺术作品的本质和目的等问题在态度上的转变。



18世纪末，新古典主义兴起的时候，对空间扩展的表现，才一度停顿，才有了严格限制它（透视法）一下的愿望。
19世纪上半叶，大卫的追随者们越来越强调，以抽象的线条来表现理想题材的艺术。


……（大卫）让形象起“教化作用”的倾向，使得舞台似的画面类似于、特别是适合于几乎是抽象的单纯化的构图。这种单纯化是艺术家对题材的态度所致，他们蓄意用共和主义的单调和严肃，来代替十八世纪保皇主义的繁文缛节。




大卫最伟大的绘画是《马拉之死》，这幅画涉及到空间概括、雕塑式的人体和高度戏剧化的主题等因素。不过它还使人想起大卫现实主义的表现力量，这种力量，在十八世纪法国肖像艺术家和十九世纪库尔贝及其追随者们的现实主义传统之间，形成了一种联系。虽然这幅画作于1793年，但它率先使用了以死亡为主题的各种要素，这些因素，渗透到十九世纪第二个和第三个二十五年里的浪漫主义运动。

顾耀峰

X 发表于 2013-1-17 22:45
今天又抽空认识了戈雅，只有一页文字两幅画。

以后可以把戈雅单列出来看，他在宗教题材上的画法别具一格，在这个细分领域里，有点像江湖上的怪侠。

X

今天又抽空认识了戈雅，只有一页文字两幅画。

X

顾耀峰 发表于 2013-1-9 22:52
X  为什么？？

——你看一下作品就知道了。无非是裸女，但彼时的天朝。。。

……我还以为是政治因素……现在路边摊立体效果画最热销的就是这张了。

顾耀峰

X  为什么？？

——你看一下作品就知道了。无非是裸女，但彼时的天朝。。。

顾耀峰

比多 发表于 2013-1-9 21:26
感觉是照相机的诞生，迫使画家们重新思考绘画，被迫放弃了以前的观察方法和透视技术。印象派以降，到达达主 ...

走得快和猛倒无所谓，就看扎不扎实。。。现在来看，达达是比较飘的。。。。遗毒很多

顾耀峰

X 发表于 2013-1-9 20:16
今天又稍微了解了一下一个叫安格尔的，按照这种速度，我两年都读不完这本书……

安格尔的《泉》当年被天朝列为禁画的呢。。。

比多

感觉是照相机的诞生，迫使画家们重新思考绘画，被迫放弃了以前的观察方法和透视技术。印象派以降，到达达主义是一个极致。达达再往后就飘了，就“没有什么合乎逻辑的进程了”。我觉得这一段不到一百年走的太快太猛。应该回过头来再走一遍。就像乔伊斯用《一个艺术青年的肖像》、《尤利西斯》和《芬尼根的守灵夜》重新写《都柏林人》，绘画应该细细的重走印象派、后印象派、表现主义、野兽派、达达……

X

今天又稍微了解了一下一个叫安格尔的，按照这种速度，我两年都读不完这本书……

顾耀峰

X 发表于 2013-1-8 23:32
中国近现代有太多事情忙，忙政治忙经济发展……感觉永远是无法同时处理好许多事情，非得要先怎样再怎样， ...

中国人，很忙的！