寻找阿和

林蔚

“阿和在不在？”我对开门的女人说。

女人三十多岁的年纪，最是成熟的年纪，长头发往后面扎了一下，可能是在做家务吧，开门的时候，不见得热情，但也算不上冷漠。

“哪位？”

“我叫林蔚，阿和的朋友，专程从深圳过来福建的。”

“这里没有一个叫做阿和的。”女人说完就要关门。

“三姐！”我用手挡住要关上的门，叫了一声“三姐”也是为了表示自己并非什么一无所知的无关的人。

“若果你是阿和的朋友，那你就应该知道他已经失踪了一个多月了。”

“三姐，你又何必这样？”

“不相信的话，倒是可以进来，正好警察也在。”说完，三姐让开了屋门。当然我也知道我这样进去了多少不礼貌，但我还是说声“打扰”挤了进去，我是无论如何都要找到阿和的。

屋子不算大，但是宽敞明亮，细节处摆着大概是在创意集市上买回来的落魄艺术家的工艺品。沙发上坐着一个警察先生，帽子脱下了放在旁边的沙发上，前面的桌子上摊开着一个本子。见到了我，警察先生微微点了点头，但神色中多少有些冷漠，大概是恼我打扰到他的工作了。

我坐在侧面的沙发上，三姐给我沏了一杯茶，虽然无论主人还是警察对于我的到来都有些不快，但是我却有非到这里来找阿和不可的理由。

“阿和上个月失踪之后就一直没有音讯？”警察先生问。

“是的，本也就是一次例行的与客户吃饭，也不远，就是附近沙河的对面，开车过去五分钟的样子。”

“失踪之前您先生可有说过什么特别的话没有？”

“所有一切都跟往日一样。他在下班的时候给我电话，说是与客户去沙河西的荔山餐厅，让我们母子三人先吃。还吩咐要检查好嘉杰的作业，最近语文老师反映嘉杰的作业有好多错别字来着。”

“嘉杰是哪个？”

“是我们的孩子，今年读二年级，还有个没有到上学年龄的小女儿。”

“叫妮妮。”我插话说。

三姐横了我一眼，警察先生低头在笔记本上记着要点，围在一起的三人陷入了短暂的沉默中。警察先生记录完后，抬起头来问：“然后当晚就没见回来了？”

“没有，一直到12点也没见到人，然后电话也打不通了。餐厅和客户也问过的，说我丈夫在晚上10点的时候离开餐厅回去了。”

“真耐人寻味呀，又是一个可怜的人……”警察先生叹了口气，放下了记录用的笔。三姐的眼眶霎时红了，隐隐就要滴下泪水来。

我微微欠了身离开，驱车去了三姐说过的那间餐厅，进去微微喝了点酒——就像一个多月前阿和那样，大约晚上10点钟的时候才出来，驾车往阿和的家驶去。

一路上，昏黄的路灯摇摇晃晃地往后跑，至于车子是否摇摇晃晃我就不得而知了。上了沙河桥之后，我将车靠边停了下来，倚着栏杆吹着晚风。这会儿要是交警来问话的话，那就糟了。阿和是不是也就因为这样把警察杀了，然后跳河逃跑了呢？不是没有这种可能，跳进河里被淹死了的话，河里也没有什么鱼会吃尸体，自然会被下游的人捞起来的，现在也没听说过有什么捞起来浮尸呀，断手断脚什么的，所以这会儿阿和在墨西哥吃着烤牛肉喝着啤酒也说不定。

越这么想，我就越有往下跳的冲动，于是一摇一摆地爬上了栏杆：“阿和，我来了！”然后纵身一跳！但是潜意识地，当双脚悬空的时候，双手却紧紧地保住了栏杆，三下五除二就爬了上来，翻到安全的栏杆内侧，酒醉的心脏因为死亡的刺激而异常激烈地跳动，巨大的“砰砰”的声音不停地往脑门上撞击……

此后一个多月里，我就住在沙河旁边的一个宾馆里，每天重复在那段五分钟车程的路上来来回回，只盼能找到半点蛛丝马迹。这段五分钟车程包括一座沙河桥的路，将沙河西的娱乐区和沙河东的住宅区连在了一起，每天总有上以千万的车轮碾过这条五分钟车程的马路，若要在这样的一条马路上寻找一个多月前阿和留下的痕迹，大抵还是不可能的。每天做同样的工作，每天收获同样的失望，但还在坚持着，除了我有非找到阿和不可的理由外，隐隐约约总觉得有一个谜底等着我用时间去揭开。

阿和就在这段距离家只有五分钟车程的马路上消失了，餐厅的人说“人都离开了餐厅，我难道还得为他失踪了的这件事情负责不可？那我建议林肯的厨师也要拉去枪毙！”

再一次一无所获地回到宾馆以后，洗了一把脸，筋疲力尽地躺在大床上，心想，也许阿和去了另外一个地方与一个年轻的小姑娘结婚了也说不定的，若果真是那样的话，我肯定先于三姐将这个王八蛋扔到沙河里面去。心里越这么想，越觉得可能便是这样。

心中忿忿不平地叫了一个外卖，然后打开电视机，打发一下等外卖的时间。

“据警方透露，这起神秘的失踪案的另一名失踪者已经被找到。这位失踪者叫做林蔚，本是负责秘密调查此案的警官，一个多月前，林警官在调查过程中失踪。但是十分离奇的是，一个月后，墨西哥当局在该国海滩上发现了失踪了的林蔚，并遣送回国，但是回到家中以后，林蔚表现得对家中一切都感到十分陌生，满嘴福建方言，恍如换了一个人一般。有关精神病专家指出，这位失踪者可能是经受巨大的惊吓，故此而产生了幻觉。至于另外一名叫做阿和的失踪者至今没有消息……”

陈鱼

很乱 幻觉这个解释并不是万能灵药噢

林蔚

2# chenyudemon


乱是会乱吧，但原意没有用幻觉的意思。
也许离奇，想说的是，无论谁牵涉到寻找阿和这件事情上，都会失踪，直至下一个失踪者出现。譬如文中“我”在三姐那里遇到的警察，故事往下面发展就是那个警察会以“阿和”的身份失踪，“我”将代替那个警察生存下去。至于“阿和”，是一个永远被追寻，但永远也追寻不着的符号。
大致意思如此，可能消极了，但事实上经常会有这种想法，另外甚至觉得故事中的情节即便发生了，也不是什么不能接受的事情。

失眠的W

连叙述的基本功都没掌握，就标新立异，追求所谓的意义。无非就是看了一些贝克特戏剧之类的

失眠的W

以鼓励的原则。
“阿和在不在？”我对开门的女人说。

女人三十多岁的年纪，最是成熟的年纪，长头发往后面扎了一下，可能是在做家务吧，开门的时候，不见得热情，但也算不上冷漠。

“哪位？”

“我叫林蔚，阿和的朋友，专程从深圳过来福建的。”

“这里没有一个叫做阿和的。”女人说完就要关门。
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   （已经问过一次了。并且看后文，林蔚那么确定这是阿和家，常理上不会问第二遍，或者不会这样问）

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“三姐！”我用手挡住要关上的门，叫了一声“三姐”也是为了表示自己并非什么一无所知的无关的人。

“若果你是阿和的朋友，那你就应该知道他已经失踪了一个多月了。”

——————————————————  这句更糟糕。一个朋友上门来找，即使冒昧，也不会这样回答客人。作者无非是想表露出一个信息：阿和失踪一个月。但既不合情理，更无技巧
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“不相信的话，倒是可以进来，正好警察也在。”说完，三姐让开了屋门。当然我也知道我这样进去了多少不礼貌，但我还是说声“打扰”挤了进去，我是无论如何都要找到阿和的。

屋子不算大，但是宽敞明亮，细节处摆着大概是在创意集市上买回来的落魄艺术家的工艺品。沙发上坐着一个警察先生，帽子脱下了放在旁边的沙发上，前面的桌子上摊开着一个本子。见到了我，警察先生微微点了点头，但神色中多少有些冷漠，大概是恼我打扰到他的工作了。
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   妻子只会对来访的人说：要不，你进来吧，不过，有警察在，我报案了。。。====不会说，刚好警察也在===为什么用“正好”这个词？来访者是个侦探？ 这种对话！！！！！！
   还有警察是不会脱帽子的，也不会对一个来访者点头的，他只会问来访者是谁？

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  我坐在侧面的沙发上，三姐给我沏了一杯茶，虽然无论主人还是警察对于我的到来都有些不快，但是我却有非到这里来找阿和不可的理由。

“阿和上个月失踪之后就一直没有音讯？”警察先生问。

“是的，本也就是一次例行的与客户吃饭，也不远，就是附近沙河的对面，开车过去五分钟的样子。”

“失踪之前您先生可有说过什么特别的话没有？”

“所有一切都跟往日一样。他在下班的时候给我电话，说是与客户去沙河西的荔山餐厅，让我们母子三人先吃。还吩咐要检查好嘉杰的作业，最近语文老师反映嘉杰的作业有好多错别字来着。”

“嘉杰是哪个？”

“是我们的孩子，今年读二年级，还有个没有到上学年龄的小女儿。”

“叫妮妮。”我插话说。

三姐横了我一眼，警察先生低头在笔记本上记着要点，围在一起的三人陷入了短暂的沉默中。警察先生记录完后，抬起头来问：“然后当晚就没见回来了？”

—————————————— 我的天哪！ 那个警察那样问，足以证明是个白痴，有音讯还叫失踪？
            “是的，本也就是一次例行的与客户吃饭，也不远，就是附近沙河的对面，开车过去五分钟的样子。”-----这是日本人说话的方式。
   哎哟。这一段其实就是日本人的方式。去他妈的。

不评了

林蔚

呵呵，最近的确是比较集中看了一些日本的小说，特别是村上春树的，受影响是肯定有——而且不光是写字，说话也是，行为也是，所以说现实生活中也是这样的，失眠的W所提的一些无论说话方式也好，语气也好，我平日里便是这么说，所以也就这样写下来了，自己却不觉得突兀。而且自以为，人之为人，若果都按照常理来写，我觉得就没什么意思了。

对小日本之愤慨，估计我也不会在失眠的W之下，也不独于小日本，当年也参加过反对家乐福的游行，被提前逮了去。但因此而不看日本的文学作品，就有点说不过去了，而我看了，受了点影响，也希望能理解，现在是准备欧美的小说，说话方式的问题，应该能改过来。

另，虽我也是新手，但我觉得我认识得还是很清楚的，写东西是否追求意义，这是不同的文学追求的问题。无论现代主义也好，形式主义也好，后现代主义也好，什么各种流派也好，如果写东西没有一个自己所追求的美学目标，那我认为这些写作都是没有意义的。我写东西只是比较喜欢追求通过故事来营造气氛而已，当然这篇不是。

还有十分汗颜，没看过贝克特戏剧之类的，将去看  = =

失眠的W

小伙子挺不错，有静心。我说得过分了点。
日本文学基本是糟粕，这与其民族特性相关。村上春树的作品，每本都类同，只看一本就够了，至于大江健三郎那些个人，我是强忍着看完的，乏味，无文采。永远都不会看第二遍。
我个人觉得，你现在不宜看日本文学。那些东西就如一套去星巴克喝咖啡，把披萨当午餐的生活方式，有害并有迷惑性。还是从中国，西方经典开始好一些。
另外，如果要写小说，一定得根植于你的生活，与你生活的这个时代。阅读只是提高你对这个时代的理解，不是给你写的凭靠。多点去跟别人交谈，跟各色的人交谈，蹲在路边听别人谈话也好，这样你才能学会写小说。要不，你看多少书都没用。
    例如下面一段，完全是作者从生活中得到的：
    想起这些我就忍不住笑了。这晚在去阳春西郊花园路上。我嘲笑自己。三轮车刚好缓缓地爬上西郊二桥，那位大叔回过头来问我：“哥仔，你笑什么?看你坐一个破三轮都那么开心，分享一下咧。”他说的是阳春话。这阳春话本身就有一种谐谑感。我把半个身子扭出车外，看看下面的黑黝黝的漠阳河。我跟他说：“我笑这条河，它河床那么恢弘，水流却那么细，河床都长成草地了。你说它可笑不可笑。”但他不同意我的看法，他叹了一口气说：“唉，我说你这个哥仔，河有什么可笑的。河是没有理性的，永远它都是这样的，人不同，人才可笑嘛。”

陈鱼

1.To林蔚：你要的那个“游戏规则”我觉得没有完全讲清楚嘛 由于叙述的粗陋 使得这个规则（本来就比较形而上的规则）建立在一个不牢固的彰显虚假的“事件”上 这样的话 规则——其实就是寓意 就没多大力量了 卡夫卡的东西在细节上是牢固的 所以能有力地承载“虚”的东西 以牢固的实 承载虚；
2.To失眠：我觉得在一个还原生活实景的对话中一个大叔说出“河是没有理性的”这样的话也蛮奇怪的啊？

林蔚

谢谢失眠的W和chenyudemon的点评，我想我现在有努力改正的方向了 ^_^

林伽

日本文学基本是糟粕，这与其民族特性相关。村上春树的作品，每本都类同，只看一本就够了，至于大江健三郎那些个人，我是强忍着看完的，乏味，无文采。永远都不会看第二遍。 ...
失眠的W 发表于 2010-5-13 09:02 [/quote]
这个说法有点宽泛了吧,佐藤春夫基本上没有写过星巴克和披萨情调的东西，其中不乏自我折磨的诘问和反复，极其适合焦虑期的人阅读找到同感，倘若读进去倒也是好事一桩。