午夜风中狂乱行走

酒童

先留个点.....其后再读：）

Ey.

感觉有些意象不够有力.因为写太细了,看着看着右脑就不起作用了...喜欢那两个龙的故事!

马耳

感觉有些意象不够有力.因为写太细了,看着看着右脑就不起作用了...喜欢那两个龙的故事!
Ey. 发表于 2009-8-12 21:37

我写东西的时候一般都把叙述者想像成一个脑子有些不正常的疯子，左右脑思维混乱是常有的事

马耳

先留个点.....其后再读：）
酒童 发表于 2009-8-12 20:28

你慢慢看吧

段林

每一节是一颗珠子的话，串连得不大好，于是有些近似呓语了
个人感觉“核”不够明朗、有力


另外，下雪了（就是有个男人开窗喊：“下雪了”）那部分我非常帝喜欢！

马耳

每一节是一颗珠子的话，串连得不大好，于是有些近似呓语了
个人感觉“核”不够明朗、有力


另外，下雪了（就是有个男人开窗喊：“下雪了”）那部分我非常帝喜欢！
阿姨…别这样 发表于 2009-8-13 11:47

“核”不够明朗、有力，也许是因为这个核在我的头脑里本来就不是那么清晰，我是觉得写东西的时候既不应该像某些人的作法那样完全“无核化”，就按照某种顺序或结构一步一步地那么写下去，也不应该像另外一些人一样有一个非常清晰的“核”，我喜欢寻求一个介乎两者之间的“核”，一个既不会一眼看透，也不会神秘莫测的“核”。在这件事上，我是个折衷主义者。

wqawqa

“核”不够明朗、有力，也许是因为这个核在我的头脑里本来就不是那么清晰，我是觉得写东西的时候既不应该像某些人的作法那样完全“无核化”，就按照某种顺序或结构一步一步地那么写下去，也不应该像另外一些人一 ...
马耳 发表于 2009-8-13 12:18

效果也会常常出乎意料，不过不能说成像是碰运气，控制方面马耳在写小说时会有什么样的习惯呢？
私以为一些描写或许是太过关注个人情绪的消解而显得仪式化，但是叠加起来没有产生紧实的效果，可是意象的出现依然是马耳小说里一贯的高频率，其中一些是重合的，出现过了，继而转换成另外的描写容易产生一种写作的快感，这些细部细致的推导和发散很可能使整体琐碎，而且非常依赖作者的写作状态吧。

这篇很多部分的语言非常好看

孙浩然

相比之前的校园故事，这篇读来有种魔幻的气氛。包括龙的故事和开窗的男人等小细节，和反复提到背后跟着人。对话中始终表现出的疏离感。  我也想问问你的控制，是很多次写成的吗，每一段单看都好，对于万把字的篇幅来说，每一段又显得力量不够，如果靠添加故事（比如龙和回忆）来提神，原来的主人公就有被削弱的感觉。

马耳

效果也会常常出乎意料，不过不能说成像是碰运气，控制方面马耳在写小说时会有什么样的习惯呢？
私以为一些描写或许是太过关注个人情绪的消解而显得仪式化，但是叠加起来没有产生紧实的效果，可是意象的出现依然是 ...
wqawqa 发表于 2009-8-13 13:40

我喜欢慢慢写，一点一点地写，这样的写作方式是一个试错的过程，以后慢慢也许会发生变化，比如说上面说的“核”，目前我是折衷主义的立场，以后也许会发生变化，变成“无核化”或别的什么变化。意象叠加对我来说还是一个问题，我目前采用的是“伪故事”手段，也就用一条十分模糊的故事线索来组织所有意象，所以看起来会有不紧实的效果，但我觉得这可能是一个假象，因为如果没有认识到事物底下的联系，任何事物看起来都会是杂乱无章，互不相关的。就这篇文章来说，我认为这里各个意象之间还是结合得不错的。