童话诗

莨

五写得挺传神的，诗歌有笔绘的效果也许不是最终目的，但确实有这种效果。六的最后一句很好，但前头部分还使人有些怀疑，读完确实有些些恐怖。
另外还希望能看到文字深处血液流动的天性。反过来说，其中若隐若现的不参与感也是有意思的。

[此贴子已经被作者于2005-10-29 21:07:17编辑过]

二十月

我觉得这些作品还是涉及到自身写作惯例和传统惯例的问题。你有意用一些非自然的词语来强化一种对抗和冲撞无疑是好的，但单就这些作品而言，每一小节本身以及节与节之间并没有出现明显的变化，使得冲突流于词语的表象化，而不是“风格”在作品中的调整、变化。

看宇文所安评杜甫《望岳》有一段话说的好：“诗中迅速的风格转换是杜甫艺术的特征：首联是随意松散的散文式语言，中二联转变成宏丽、曲折、精致的诗歌语言，尾联又变为直截了当的期望”。我觉得虽然“诗无达估”，并且他所言并不一定适合你，但还是有参考价值的。

对于“惯例”是否值得依赖我觉得需要仔细考虑。小诗人对这个东西的依赖导致的“自动写作”是有危害的。但是优秀的诗人会利用惯例对主题重新进行书写。

王敖

杜甫大概30岁以后才有大幅度的变化，是多年磨练的结果。

陈舸

多谢各位的批评。写这首诗，除了是一次操练，也是想看看在一个预设的个人语境里语言的生长状态。它基本上是靠意象和情绪的关系来推动的，并主动受制于形式，在整体结构上没作更多考虑。节与节间缺乏变化的情况是存在，但每部分会有一些主题上的变奏。对于写作上的惯性，包括对某些意象和词语的依赖，对语感的过份信任，是需要警惕的。在风格的建立完善与发展变化之间，有一个阶段性的问题，也有一个诗人心智和观念的成熟蜕变的过程。在杜甫、叶芝等大师身上都可以找到这种缓慢而强有力的变化。杜甫是我在学习的伟大诗人，对他在现实与诗艺之间取得的高度综合平衡深为折服。