爱鸿小记——一个旧友作品的转贴

生铁

<><BR>　　六月五日。</P>
<>　　卜算子</P>
<>　　你说</P>
<P>　　你用二十个冬天</P>
<P>　　等我</P>
<P>　　在一方幽暗寂寥的角落</P>
<P>　　结万点冰冷的火苗</P>
<P>　　缀一身粉红的目光</P>
<P>　　等我</P>
<P>　　偶然经过</P>
<P>　　就张开一朵一朵</P>
<P>　　但我不能经过</P>
<P>　　如果将你的生命</P>
<P>　　从枝头摘下</P>
<P>　　你将枯萎于这一个</P>
<P>　　冰封雪盖的冬天</P>
<P>　　如果将你的爱情</P>
<P>　　留在枝头</P>
<P>　　你将凋落于下一个</P>
<P>　　山花烂漫的春天</P>
<P>　　今天我写了一首诗，是现代诗。本来是想和以前一样，写一首格律词的，没想到冒出了几个句子，感觉到非用现代汉语表达不可，就写了下来。我本不喜欢写现代诗，总觉得当代中国诗人还没有找到现代汉语的节奏和韵律，写的总不象诗，更象是去掉标点又分成行的散文。古典诗词不分行却是诗，现代诗分了行也象散文。当代诗人和传统隔绝得太深了，新时期朦胧诗运动以后所有的诗人都着力模仿西方，但模仿得并不好，最大的缺陷是缺乏音乐美。当代诗人多数读的是翻译过来的外国诗，在翻译的过程中原诗的音乐美已经大打折扣，甚至消失殆尽，他们能模仿出来的只是诗意，而不是节奏和韵律。即使能读外文原诗恐怕也学习不了节奏和韵律，古典诗词的意境都无法用现代汉语表达，何况不同的语系的语言呢？诗可以不要韵脚，但一定要有语言内部的节奏和韵律，没有音乐美就没有诗；不管你如何高深莫测，用的是什么样的表达方式和象征手法，诗总是用来抒情言志的，这是亘古不变的基本法则，纯粹玩弄语言技巧，以雕琢字句为能事，不是好诗，真正顶尖的诗人，象陶渊明杜甫，都是以本色为诗；还有，诗写出来总是要给别人看的，所谓只写给自己的诗是不存在的，诗不是痴人的梦呓——这是我对诗的基本理解。因此我更倾向于古典诗词，而不喜欢现代诗。毛泽东说新诗几十年来迄无成功，可以管到现在。好了，再写下去成了写论文了。我还是转到正题吧。我这首诗，是写给梅的，所以题目叫做《卜算子》，正是隐含着“咏梅”的意思。</P>
<P>　　梅今天没来上课。这几天我都没有见到她，不知道她在想什么。走进教室的时候我本是害怕面对她，但见到她的位子空空，心里又有几分失落。讲完了课，吃完午饭，回到宿舍里，眼前就出现了一株种在墙角的梅树，同时想起了王安石的诗句：“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。”好象梅就是一株墙角的梅树，要等我到来才开放。真是这样，她等我，可等了二十年了。我渐渐有了诗意，就开始琢磨用哪个词牌好，挑了半天都不合适，最后我发现，我不能用古典诗词表达对梅的感情。古典诗词只属于“古典”的鸿，“现代”的梅只能用现代诗。很久以前我也写过现代诗，但都是涂鸦，现在不知道扔到哪里去了。这一首我觉得还可以，当然也不知道算不算得上诗，反正诗好象也没有标准了。诗可以不要韵脚，但绝不会不能用韵脚，韵脚管用了几千年，到了今天会没用？我不相信。我的这首里边是有韵脚的。而且我尽量做到平仄相间，如“在、一方、幽暗、寂寥的、角落”，仄平仄平仄，以期接近古典诗词的音乐美，但愿这不是东施效颦。</P>
<P>　　我想我在这一首诗里，已经表达出了我对梅的感情，就用不着再罗嗦了。就象我没有想到她的突然出现一样，我也没有想到我和她的接触，又是这样短暂地结束了。我只是用手抬了一下她的下巴，和她说的话，总共也不到十句。这件事等到老了去回忆，也是挺有意思的。原来爱情也就是这样简单，这样匆忙。要是等到我白发苍苍的时候，有一天突然和她相遇了，那又将是多么动人的情景呢？不知那时我们是相互装作不认识地走开，还是能来几句表面的客套寒暄，还是能一起回忆现在的情景，解消彼此心中的芥蒂和误会？但那毕竟要等到多少年以后了，现在我却只能让她误会我，把芥蒂一直留在心中……她将在六月二十三日结束学习，离开这座军营回天津，我将装聋作哑地度过余下的半个月，让她平静地离开这里，不再经过她的“角落”。如果我给她带来过痛苦和灾难，甚至影响她的前途，那不是我的本意，也不是我想看到的，我也不能去请求她原谅，只能听之任之了。她现在也许会恨我，但很快就会把我忘掉，将来她总会找到属于她的爱情的，就象我找到了鸿一样。<BR></P>

生铁

<>　　六月七日。</P>
<>　　我又在臭水沟边散步。沟里还是流淌着柏油一般的污水，终年都是同样的颜色。但现在水流很平缓，不象冬天冒起腾腾热气，还流出波涛一样的响声。只是味道比冬天要浓烈一些，不过我也早已习惯了。沟边水泥铺成的小路破破烂烂，我想从它铺成之日起就再也没人来修整过。前面涵洞边有一块标记碑上还写着“抓革命促生产”的标语，想来这路已经存在了二三十年。我在这条小路上也已经徘徊了四年，不知道走过多少次，熟悉它的每一个坑坑洼洼。臭水沟的两旁都是树，杨树和槐树。杨树自不用再说，不过是长满了浓密宽大的叶子，槐树上满是金灿灿的槐花，它们最当得起“垂垂”二字，真是一朵一朵垂挂着的。沟有三四米宽，两旁的树枝叶伸展，在沟的上空连接在一起，小路上覆盖着一片浓荫。去年有河北养蜂的农民到这里来采蜜，采的主要就是这槐花的蜜，今年却没有来，但还是看得见一些蜜蜂蝴蝶在枝叶间闹腾，零星也听得见几声蝉嘶，只是还没有成气候。槐花只好一朵一朵寂寞地凋落，有些就落在了臭水沟里。它们漂流一段就到了铁轨的涵洞下，涵洞很低，刚刚盖住水面，这些槐花流不过去，在涵洞前盘旋。如果不沉下去，很快就会沾满漆黑的污垢。但在沟边临水处居然也长着草，根须就浸没在臭水里，有的连叶子也伸展到臭水里。这些叫不出名字的草都长到一米多高，比一般的草丛里的草要长得高，颜色也深得多，绿得发黑，黑得发亮。这不知名的野草叶子狭长，笔直向上，顶端尖锐，就象是一条条刺向空中的剑。它们喝的是沟里的臭水，如果能够生存下来，自然就能从臭水中得到比清水还要多的营养，要比一般的草更茂密茁壮。我也是臭水沟边的一株草啊……</P>
<>　　我说过臭水沟有时给我灵感，不是假话。今天正是在臭水沟边，我得出了一条读书心得：古往今来，做大文章者，必须经历大痛苦。屈原如果不是被放逐江湖，又经历亡国之痛，就不会有《离骚》《天问》《九歌》；司马迁如果不被阉割，也写不出沉痛苍凉的《史记》；曹植要是当上了皇帝，如何能得“天下才之八斗”；杜甫不经历战乱，背井离乡，颠沛流离，如何会成为诗圣；苏东坡自己总结平生功业，只在“黄州惠州儋州”；曹雪芹正在从“烈火烹油，鲜花着锦”跌落到“举家食粥酒长赊”，才能写出《红楼梦》……“文章憎命达”，五个字真是能总结五千年中国文学史！同他们比起来，我被困在这臭水沟边，实在只能算小痛苦，只够写小文章。巴尔扎克说“痛苦是成功的垫脚石”，如果我想在文学上有所成就，现在这样的痛苦倒应该恨其小恨其少呀！只有痛苦的感情才是深刻的，它比欢乐和幸福更能打动人心，征服千百年以后的读者。经历过痛苦和磨难的人才有真正的人生。看着沟边的那些小草比一般的草更茁壮，我不应该有所启发吗？我应该坚定自己的生活态度：一方面要知足常乐，随遇而安；另一方面绝不能放弃自己的理想，每一天都要为理想而努力。如果有挫折和打击朝我袭来，不仅不悲观绝望，还要勇敢地去面对去迎接，就象是欢迎久别的老朋友，要把挫折和打击当作人生和文学最可宝贵的财富。</P>
<P>　　我已经走到了铁道上，听到了对面树林里的鸟啼。鸟儿都在铁轨那一边筑巢垒窝，这一边就没有，可能是这座军营让它们害怕。旁边有火车昼夜不停地驶过，底下是臭水昼夜不停地流着，但它们还是照样在歌唱。我跨过铁轨，走进了树林。这里仍然是杨树和刺槐，只是更杂乱无章，更蓊蓊郁郁。我仰头看树梢，夕阳正在里头放射着金光，刺我的眼。白昼越来越长，天黑得越来越晚了。我起码听到了五六种鸟啼，但在树叶间却没看见一只鸟，不得不又恨杨树的叶子太茂密了。我走进树林深处，坐在一个土堆上。这里的土很松软，也不长草，很却水分，只有臭水沟纵贯树林流淌着。坐了一会儿，我终于看见小鸟了。我明白鸟的叫声和它的形体的大小有关，那种发出“嘎嘎”的沙哑叫声的是形体较大的鸟，不知是喜鹊还是乌鸦，而啾啾鸣叫的声音很小频率很快的鸟，只有蝴蝶般大小。其他几种叫声介乎两者之间，也各有特点，有的很清脆很流利，有的是“叽叽”的闭着嘴巴很单调的叫声，但最独特就是布谷鸟“呱呱呱呱”的四重奏，特别悠扬，顿时让人觉得树林间非常空旷……我不知道这些鸟的名字，就是布谷鸟的名字也是唐诗宋词告诉我的，而且也因为它的啼叫太独特了。但用不着知道它们的名字，它们叫声不是组成了美妙的交响乐，可以让我尽情地欣赏吗？我看到夕阳落在林间地面的光斑，在我的身上都是……我忽然想到，这个地方在地球上也是独一无二的，和地球上其他的地方一样。我觉得这里的每一样东西，这树林里的每一棵树，树上的每一只鸟，前面的臭水沟，远处的铁轨，铁轨那边的我呆了四年的，以及那座天上的夕阳，还有我坐在屁股底下的这堆土，甚至两腿之间的那一块石头，都是那么有意义，都是那么有趣，都是那么独特，它们都值得我去描述，都能够打动人心。我突然觉得自己是那么爱它们，以前从未爱过。……这就是我的生存空间，它也是地球上的一个点，同地球上其它的点一样有意义。我爱的是我自己的生存空间，它就鸿一样可爱。不管我跑到哪里，我都要面对一个生存空间，那么我就要爱这个生存空间。在这里为自己的事业而奋斗，坚定地迈出人生的脚步，绝不犹豫彷徨，更不怨天尤人……我又想起了鸿，想起我们似的爱情今后要走的路……</P>
<P>　　我知道，我们的爱情还会有风风雨雨，但我决心坚定地走下去。我的爱情会遭到父母的反对，但我不会动摇。我本来是不想在部队呆下去的，哪怕早一天转业都是好的，但和她结了婚，为了能让她随军，我还要在部队呆相当长的时间，继续这种的饱食终日无所用心的生活，继续被困在这个狭小的天地里。起码要等六年才能随军，这段时间部队不给房子，我们不可能在一起生活，要么分居，要么就象现在一样，她只能在北京打工，到周末两人见一次面。哪里象是一个家庭，哪里象是一对夫妻呢？如果有了孩子，那该怎么办？她到哪里去生产，又到哪里抚育孩子？怎么安排这个孩子的生活和成长？现在想这些似乎早了，但几年以后都会成为现实的问题，而且是我和她从来没经历过的。将来我转业的时候，因为她不是本地人，如果她呆不满八年，我就够不了留北京的条件，必须回武汉，要想留在北京只有复员一条路。而等我再呆够八年，已经四十五六岁，大半辈子已经过去了。这和找一个北京姑娘结婚，差距实在太大了。这些事说起来无聊，但却决定着我的命运，和我们将要组成的家庭的命运。我原以为自己很超脱，实际上是幼稚，以前根本想不到这些现实的问题，在生存问题面前没有人能超脱起来，它不允许你超脱。但我现在已经想到，我将为爱情背上沉重的负担，而且绝不会后悔。我将把所有挫折打击和痛苦都当作财富，勇敢地去迎接，勇敢地去面对，一点一点地克服困难，走完艰难的人生道路。即使为了我们的爱情我要在这里呆一辈子，即使为了我们的爱情我必须牺牲掉许多，我也不后悔。即使是在臭水沟边，我也会长出一棵爱情的小草，一棵文学的小草，比别的小草更茁壮更茂盛！</P>
<P>　　我站起身来，跨过铁轨往回走，夕阳始终在前面的树梢里。旁边是铁轨，总有火车隆隆驶过，底下是臭水沟，臭水不分昼夜地流淌，鸟儿不是也要引吭高歌吗，槐花不是也要竞相开放吗？而那小草，的确长得比一般的草还要茂密茁壮……我想好了今天要写的内容，回到宿舍，就写了起来，直到现在写完了。</P>

生铁

<><BR>　　六月八日。</P>
<>　　我决定将这日记告一段落。我是五月八日开始动笔的，今天是六月八日，正好一个月。这一个月是我们的爱情经历的最重要阶段，幸亏我有先见之明，把它一天一天记录了下来。但我不得不停止了。这一个月里我把所有的精力都花在了写日记上，中断了以前的读书写作计划，如果一直这样继续下去，那我除了爱情就什么也没有了。我的那个已经写了十七万字的长篇还没有修改，我也有好多小说构思没有列提纲找资料，也有好多书要读，我想卸下这写日记的沉重的苦役。但我想，等到将来，到我们的爱情再经历关键的时刻，我还会再续写的，记录我们的爱情的完整的过程。这就算第一部吧。</P>
<>　　重读时我发现，其实我遗漏了好多美妙的回忆，好多珍贵的片段。比如去年年底我到鸿所在的宾馆的总机房去，多半是在雪天，大雪分飞和积雪消融的情景是很值得写的；还有春节前鸿要回东北老家，我到火车站送她的情景；还有她四月底到北京来，我到火车站去接她，以及接下来的十多天，特别是我们共度的第一个良宵……这些我都没有写在日记里。但我不想把它们硬塞进去，因为我想记录的只是感情，如果我的感情没有使我自然地回忆起来，我就不想去记录，我只想写我们的感情历程，而不是想讲完整的故事。有些题材只适合讲故事，而作家偏要去写历史，以致写得很糟糕；有些题材只能谈感情，而作家偏要去讲故事，结果也很糟糕，我不想步这样的后尘。何况我的日记还会有第二部、第三部，我也好为以后的写作留点余地。</P>
<P>　　在我的日记要告一段落的时候，我做了一件非常简单但人们意想不到的事，就是计算自己活了多少天。我是一九七一年七月二十七日出生的，到今天刚好是第九千四百四十九天。我要在活到第一万天的那个日子里，和鸿结合在一起……</P>

<P>（完）</P>

剩余才华

<>纪录的同时就是纪念了，两个，一个是生铁的</P>
<>还没来得及细看，拿走看喽</P>

梁云

<>这些平淡的话语很打动人。。</P>
<>祝福他们。</P>

fan54258

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