朱大海诗歌三首

朱大海

<><br>《第二天》</P>
<><br>第二天，他们走进那座城，套上<br>发霉的谜语，许多人惊恐且彼此怀疑<br>这样下去会不会碰触，暗中漂浮的东西<br>细小的物件：镜子，玉，女人的头发<br>一连三次，他们停步拿出惊讶<br>却听不到任何响声</P>
<>起来，下去和他们同往<br>是我叫他们跟着你，要让你知道<br>谁也不能单独成为一座城</P><br><br><br><br>
<P>《桃》</P>
<P>铁链只能这样缠绕着：从上至下<br>或者从左到右。假如睁开眼睛<br>铁链就会发出旋律：两脚站直，两脚站直<br>可是路过的人只能跳起来且行走<br>阳光这时候连成一片，粘在那些叶尖上<br>女人化了妆，看起来很美好，开门<br>走到那些汽车中间去。叫一辆停住<br>用铁链威吓司机：让他把手放在车顶上<br>众人只能默默无声，有几个好事者，两脚站直<br>知道了司机跳动的心脏和汽车外壳的脆弱<br>女人现在微笑，从她眼睛里闪出光<br>拣定几个轻捷的人从光里出去<br>带上女人，注意把铁链和司机留在原位</P><br><br><br><br>
<P><br>《乐事》</P>
<P>信不信，我的刀一定能砍败<br>各种离奇的风——湿风，寒风，伤风等<br>仇人，坏人，小人，变形人等<br>在我面前一定俯首要拜，然而不许<br>柳条不许太过青，鲜花也不许太过红<br>总之所有的事都不可以偏向一端<br>一端，就是异端<br>就像我的刀假如大锋利，那么它就<br>砍不动任何东西。砍风也不能——砍树？<br>砍树更加让人绝望，因为树不招风<br>它就是死树，砍死树很丢脸<br>目前来讲，这把刀还不错<br>给我带来的多半是快乐<br>我和风搏斗之际，头顶多次发光并看见神<br>他笑起来脸皮很皱<br>像我儿时见过的所有快死的老人<br>假如不是风把我的刀缠的密密实实<br>我就可以对他说：去买个饼吃，只要五毛钱</P>

[此贴子已经被作者于2006-5-8 23:26:07编辑过]

邱雷

第一首里，“发霉的谜语”、“拿出惊讶”写得硬了，“谁也不能单独成为一座城”这句感觉不对路——有点飘乎。<BR>《乐事》结尾有点问题，轻松的语没有起到“解除”压力的效果，反而突然间失重、有不舒服的虚空。

yhd

<>好诗,看了.</P>

亢蒙

假如不是风把我的刀缠的密密实实<BR>我就可以对他说：去买个饼吃，只要五毛钱

宁小唐

[em23][em24]

朱大海

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>邱雷</I>在2006-5-9 11:30:47的发言：</B><BR>第一首里，“发霉的谜语”、“拿出惊讶”写得硬了，“谁也不能单独成为一座城”这句感觉不对路——有点飘乎。<BR>《乐事》结尾有点问题，轻松的语没有起到“解除”压力的效果，反而突然间失重、有不舒服的虚空。</DIV>
<>套上发霉的谜语和停步拿出惊讶是我用力的地方，《乐事》结尾想了一下，其实我写时有拒绝《乐事》整首已经说出的东西的方向，所以故意让它失衡，甚至是倒转。。。。要对邱雷说的是，毕竟一首诗，尤其是一首好诗，除了要注意句子，节奏，韵律这些对写诗者显著的因素以外，还应对内心粘稠在一起的意识作出整理。这时候写诗者简直就像在历经战争，你应该看到那个人是怎样避开危险达到口岸的，而不是去观察他在口岸的样子。。。。</P>

邱雷

<>《乐事》结尾前面说了，你故意的“失衡”没起到好的效果。至于说历经战争，我倒真想看看你是怎样达到口岸的，虽然这并不是一个读者天然地肩负的责任。不过在这首里，你没有达到，最后一脚踏空了，这很可惜。</P>