萨丽波特：关于女导演——先开个贴，然后慢慢说

尚方翊剑

<p>回springcatcher：在女权批评的初期，批评家们看到的是女性形象中杂糅并渗透进的父权（“夫权”）意识，所以要想立足脚跟，他们的第一堂课就是“暴露”，先把这些隐藏的“性歧视”通通公之于众。这时的思想奠定的风格是充满一股激进的、强悍的、赤裸裸的火药味。我们称之为）“女权”（FEMINIST），我觉得这其实是一次对重新“解读”作品的说辞，比如革命初期的“破坏”。</p><p>在７０年代中期，他们又把矛头转向了女性作家及其作品，因为社会上的流行的都是带有父权思想的产物，要想树立起女性的自主艺术，不得不重新“书写”，比如革命后期的“重建”。这是一次对“女性”（FEMININE）的回归。</p><p>但是后来他们发现一些女作家对男性话语表述的模仿，潜移默化地以男性创作水准为标尺，开始了一种性别“模糊”。于是他们的重心转向了女性的自身体验，分析了语言中的“性别象征”。这就是我所说的“女人”（FEMALE）。女权理论开始向精神分析靠拢，超越了性别的樊篱。也就是我们看到以萨丽波特为代表的一系列作品。</p><p><strong><font face="Verdana" color="#61b713"></font></strong></p>

尚方翊剑

<p><strong><font color="#ff0000">回顾耀峰：</font></strong></p><p><strong><font color="#ff0000">都是让钱逼的。</font></strong></p>

springcatcher

<p>回尚方：嗯，很清楚，多谢。</p>