紫葡萄

黑天才

<p>都（想用这个字来自你的其他某小说）过于具备想贴近画面的现实感，这样的画面感由语言来表现的情况出现的越来越多之中，会现成某种习惯症。是作者不自觉的做成的。仍然有种照相功能在里面。遗憾的是往往会把许多杂物也拍了进去。作为摄影而言，没准这些杂物也会成为其中的一部分。而作为小说，对一切具备的语言敏感是相当重要的，在语言处理上无法敏感的捕捉到你所需要的，这种敏感可能不再是什么是该捕捉的这么简单，而是长期训练出来的捕捉下来后如何处理所带来的直接在捕捉时处理好语言方式，你写下来的大部分都无可看性。<br/><br/>你一直的小说都有交代透彻，仿佛不交代透彻不坦白就等于要去坐牢的感觉。以这篇浓度最密了。而且手法比较旧，比如由于那堵墙要两次望一望墙这种手法。归类来说，就是当某个东西成为必要道具的时候，你就会提一提，反复提一提，还有后来，这个“他”的书包。这个和电影里匪徒枪掉了给个特写最后好人拿起枪崩了坏人的感受是一样的。但小说无须这些，至少不能反复需要这些。<br/><br/>小说还是蛮能看出人的个性的。你是老实人，所以小说语言也老实，情节也老实。我觉得做人可以老实，写小说别太老实，否则有损想象力，如果有必要，做人也可以不老实。这篇照说开头并不老实，还让人有点模棱两可。但后来又老实了。<strong>那条土跑道很长，夯得很瓷实，两边长着矮草。</strong>这一大段比开头第一大段要好得多，清晰得多。这一句也让我松了口气，为了使一个人的动作写得够仔细，为了使这个句子够完整，你往往采用长的单句，让人故意看得很累，由于语言不太好，就真的累了。<br/>第一大段你大概是故意做的那种蒙在里面的感觉，但没做好。</p>

酒童

<p>黑天才，你有些观点我同意，有些不。比如语言。看得累不是句子的问题，是阅读性趣的问题。比如赵松兄的《象》（可能比得不恰当），我肯定看完了，还不止一遍。可，我敢说，点进去后能把《象》读完的，不占一半。我的小说也是，很多朋友一看是我写得，就不点击，不进去看。不信你做个调查去。这有什么呢？没关系。作者既那样写了，他就有那个自信——没必要非讨所有人喜欢，如你在我《骆驼》里的说法，在网上很少人耐心阅读。首先我承认，在坛里阅读我是浮燥的。</p><p>我选择阅读的小说，能读进去的，必是我爱读的，离我近的。你也一样。这没关系。单凭这个办法指认一篇小说“大部分都无可看性”是不准确的。只能说那部分你不熟悉，无法感知而已，不是该不该“捕捉”的问题。嗯。</p><p>还有你提到“反复”，只要读到时没感到有“匠心”，合乎当时那个情节，一再反复也没关系。是的。</p><p>和你不同看法的，自我肯定一下，这篇的语言是“老实”的，也是成功的。因为我在写前就选择了这种语气。并非冒打冒撞。这你没看出来。</p><p>还有，你说到老实的事。我感觉你是个本质老实（诚实）的青年，尽管你的作品很灵动，比如《请穿引的好时光》，“你”在里面那样的飘忽不定，那样的灵光四射，可我还我读出了你的目的——在虚幻中，你想直抵事物、人性的真实、诚实的本质。我同你交流过作者、作品的个性问题。记得我大致是这样说的：小说有很多种写法，灵动的，稳重的,虚幻的，真实的,简约的，繁复的。</p><p>我肯定，“老实”也是一种写法。还是一种好写法.</p><p>而且黑天才，你不必担心这种写法它过时，相反，它会越来越坚实。我把话放在这里，不出三几年，你必定会向这个趋势靠拢。你已经那样做了,向我靠拢了。别跟我打赌。[em07]</p><p>我不想再到这个帖里牵扯别的小说作为例子了。在别的小说里，大家正在讨论关于“诚实”的问题。</p><p>我想说的是，你在《一切都来不及》的最后，仅仅“不老实了”那么一句，一撮嘴，给我感觉你让小说得了个极其糟糕的结论。</p><p>老实和不老实，说透了，是作者写作的方向，或说是“小说性格”的问题。小说是有性格的，这是老话。</p><p>我选择老实。因为我深知，在众多的风格里，唯此我才能有立足之地。这我很清楚。洪洋兄弟，写作伊始，你就看着我变来变去，至今，变得有点小说的样子了。可是，你得承认，唯有“老实”我没变。这点我不会变的，这是我良久思考过后的结论。变了，就不是“我”的小说了，我也就不写小说了。你的小说尽可以"不老实",我的小说非"老实"不可.我们都很诚实.你再怎么"出位",我依然认定你是个老实诚实的家伙.这你"装"不来.</p><p>至于怎么个“老实”法，嗯，正是我现在思考的问题，也将是我下一个必要攻破的保垒。</p><p>搁了一段时间后，再读这篇，我发现，它并不十分糟糕，有我值得肯定的东西。嗯。说我进步快，首先因为我敢于肯定自我。当然，得有判别的能力——很少徘徊在“这点保留吗”、“那节舍去吗”之间。</p><p>如是：）</p>

[此贴子已经被作者于2007-3-24 19:27:08编辑过]

黑天才

<p>先从《一切都来不及》说起吧，把这个问题解决掉。这个结尾，首先从技术上来讲，我是要修改它的。从结尾我的反应来看，相反是因为我“老实”了，而不是“不老实”。因为我使他亲了姑娘，这是我的本意，按着我的个人爱好换来的结尾。而前面的一切，都在我的控制之中，是我作为写作者要使其达成的，假如按照我的个性使然全盘来写，肯定不是目前这个样子。所以对于“老实”和“不老实”的区分，我是这么理解的。看上去我在结尾使了个灵巧的东西，为“不老实”，其实是“老实”──因为暴露了写作者的某一个弱点。这是个教训，它迟早要发生的，就像一个人是好是坏，迟早会被发现。包括私下里我所获得的有关这一篇的不足，都蛮好的。这是后话了。</p><p>我觉得你所说的“老实”是指风格，即使你想丢失，怕也难得丢失的。我说的大概是意识和控制这方面的。当然这个驾御力有关。时间会解决它。但尽早意识到这一点仍是重要的。至于写法，我并不关心我三年后是否会向某个趋势靠拢。如果如你所料我跑到某个你预料到的地方了，那不是幸运和你的预言，而是我需要。而且，很有可能为了和你赌气或别的什么，我在三年后的这个时候，很可能写几个截然相反的东西。那也未必有害不是吗？写作是个有趣的事，我并不知道三年后我身在何处，周围是怎样的，你我又如何料想三年后我的小说走向呢？</p><p><br/>关于句子，有关语言，我还是想说的。赵松的《象》我觉得点进去要读的人，一定会读完。而且绝对占大半。在这儿我没必要夸他，但他在语言上下的功夫以及他对气息的把握：他的语言不再是问题，当然，如果从未知的角度上来看，每个要再上台阶的人回重新面临第一次写小说所遇见的那几个常见问题，语言问题又会回到需要解决的位置上那我们就不提了。而我很难举什么例子或来个投票说明证明《象》的阅读。这取决于一个人对作品的认识。这个问题可以略过，但你可以多读读不同类型的作品比对一下。尤其是在语言上有造旨的作家。<br/><br/>你写东西确实很勤快，也很努力（好象这么对年长于我者说话挺他妈感觉怪怪的），这对于你解决小说的各种问题提供了很好的例子。如你上面这个回复的倒数第二段所言，在肯定自我和舍弃以及改变上，你的投入和果断确实比一般人见成效。我们也不能每次一谈到别人的作品就说这个是转型之中的，再说几次也成了套话。《食神》有云：只要用心，每个人都是食神。呃，好象没什么要说的了。这次我没把最重要的话放在最后讲，应该在前面。<br/><br/></p><p></p>

欲望的旋涡

虽然也觉得失败了，但它大部分不符合中出要求