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【51期网刊专评】邱每木：一切都在身边

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发表于 2007-8-4 13:43:46 |只看该作者 |倒序浏览

邱每木：一切都在身边 　　黑天才所写的《一切都来不及》，小说语言节奏缓和，作者通篇以白描笔法，不温不火讲述着经历。从容语态表现出作者对驾驭文本的自信，纯白描的笔法非常有难度，尺度把握稍有差池，就变成平淡无味，好在黑天才有足够的能力，将文本的气息玩味得非常顺畅。小说的所有剧情都似乎在作者身边发生，甚至可令读者产生错觉，以为自己手持望远镜，在窥探他的生活。小说从临时租借房开始，一直到亲吻那个按摩女郎结束，通篇充斥琐碎而平常的细节，只有结尾是浪漫主义的（所以称为浪漫主义，因为这个亲吻的情节在现实生活中不可能出现）。这是篇平淡的小说，看不到任何故事成分，只是平静的叙述生活。但这篇小说又非后现代的三无文本，黑天才平静阐述的背后，仍然清晰展示出作品主题，作品略带颓废倾向，又没有垮掉一代的激进，姑且先把这类小说称为生活流，流带有水流的含义，中国道家有“流水不争先”的思想，生活流首先是种生活态度。 　　如果没有一些精彩的细节作支撑，《一切都来不及》将是一篇平庸的作品，好的小说都是由恰如其份的细节组成，对一篇小说而言，细节是罩在骸骨上的皮肤、血管和肌肉，只需要有部分突出，就能成为一部好小说。黑天才擅长刻划不得志的青年形象，并善于运用相应的语言让其丰润直立，使文本细节和语言形成一体。与他稍早的文字风格比较，《一切都来不及》中很少出现张扬铺陈的情绪，文字上的变化，是浮着的表象，读者自可一目了然，而藏在文字面下的内在气质变化，则潜流暗涌。当然文本气质只能由读者来揣测，黑天才的早期作品，

ENIS和隐喻的PEN结合，男性气质强烈。关于文本内质的改变，引用两段黑天才的作品，以作文本对照： 　　夜里九点，我从家中出来，因为来了个醉鬼，需要我给他点烟尊敬的给他称谓，还要夸他手里那只香烟有多么昂贵。你知道我有多么厌恶喝醉的人，他们把自己关在黑屋子里，壮烈的哭泣。我把棉袄裹得紧张，从漆黑的楼道里出去。我打算走到七一商场，从我家到那儿要花十分钟，我慢慢的走，可以走上半个小时。也只能走半小时，要花半小时走回来。我必须考虑散步也会带来的厌倦和疲惫，是的，疲惫，它可以让我回不了家。我躲避疲惫，躲避人群，从小叶子树底下经过，这儿没有灯光，人群看不清我，也看不清楚人群。但我不能走得更远，否则会走进黑暗里，我躲避人群，也需要躲避黑暗。还要躲避疲惫和厌倦。亲爱的，我要躲避这么多，你说在纷乱的闪避当中，我还能不能看到你。（引自黑天才小说《这天谁在路上闪避》） 　　灵谷寺这边的房子便宜些，两年前在南京，我住城市的另一头，那里都是外地来打工仔。每每下班时间，人像弹落在地上的烟灰一样多。我和同事们租住在一间两室一厅的房子里，女同事六个，住在稍微大的房间。我们四个男的住一间小的。炒菜时房子里到处飘着油烟味，呛得所有人都咳嗽。后来大家只下面，因为没有油烟味，又比较省钱。 　　现在我一个人住个单间。房间找得很大，但屋子里只有一张床一张桌子，再没其他家具。我买了张草席铺开来放在墙边，把换洗衣服摊在上面。地板很简陋，房东舍不得用水泥，只用木头板子隔着一二楼。有一次我洗完脸水不小心泼到地上，渗到楼下的老板娘床上。好在老板娘还算客气：她长得胖胖的，很有些和善。她在楼下扯着大嗓门喊：水不要泼到地上啊，都滴到我家床上啦。第二天我好心帮她家洗被套床单，被老板娘赶走了，她丈夫，一个小老头，在一边阴阳怪气的说着方言，似在咒我。（引自黑天才小说《一切都来不及》） 　　与《这天谁在路上闪避》比较，《一切都来不及》不再动辄叫嚣和反复递进来彰显力量，换之以随意平白的行文，我不知道是作者在写作趣向上作出的改变，还是为适应文本要求而临时修正，就我的阅读习惯，则更欣赏目前这种内敛的力量。 　　《一切都来不及》会让读者联想起很多小说，比如韩东朱文的一些中短篇，索尔仁尼琴的《伊万·杰尼索维奇的一天》同样是琐碎记载（当然是作者有意为之，与严峻主题形成反差），与这篇小说架构最邻近的，自然是《春风沉醉的晚上》，从小说副题Bring me a night when spring breeze is drunk来看，把《一切都来不及》视作对郁达夫的致敬也无不可。由于这两篇小说的接近，将这者作个比较也是很有趣的。郁达夫文本中既有自怜，亦有悯他情怀，这种两重性，使得平静的叙述出现层次与深度，相比而言《一切都来不及》中惟有自艾，把对他人的怜惜省略了，（对按摩女的态度，我并不认为是怜悯，而只是类比），境界上逊于《春风沉醉的晚上》。从小说语言上说，黑天才手法更现代，细节也比郁达夫作品突出，视角则更为自我。 　　在比较中说到的悯他和自我，两者似有些对冲，还是个度的问题，把握好依旧能够均衡。罗兰·巴特提出了零度视角理论，被部分中国作者引为创作宝典，相反另一些小说作者则本我代入的意识极强。文本内容于作者自身，贴近和疏离，过于贴近会造成作品视角的狭隘，反之则貌似超然，内质空泛。这个命题，有待作者作出权衡。