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明枪易躲，暗火难防

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略有小成

骠骑大将军

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电梯直达

1^#

发表于 2007-8-4 13:44:06 |只看该作者 |倒序浏览

不可否认我对香港新式黑帮片有着挥之不去的喜好，虽然它们并不都是好的，甚至大多数都很不好。然而——就像一个男人在美丽新世界逛了一圈，见了些灯红酒绿，回头发现家乡母校门口妹仔卖的鱼蛋还是好吃，卖鱼蛋的妹仔还是好看。显然你知道妹仔皮肤黑黑人有够土，鱼蛋的料也不新鲜，但你还是满足于口腹的瞬间快感，尽管知道吃完了什么味道也留不下。这个事实证明，青春期培养的兴趣可以保持很久。唔，所以当边河提议写写香港电影时，我毫不犹豫地又往黑帮片上靠了。想写我最喜欢的《枪火》。《枪火》讲的是一个极为简单的故事：五个兄弟保护老大的安全，在与杀手的较量中建立了牢不可破的友谊。后来阿信被发现与大嫂有染，阿鬼奉命除掉阿信，阿来决定保护阿信，MIC和阿肥意图阻止惨剧发生而无能为力。故事给了一个极为干脆爽利的结尾。挑剔的我们会觉得这个故事太不像故事——通常意义上电影还是为了讲清一个故事，实验性质的除外。我不是科班出身，无法用术语进行类别划分——我想，普罗意义上的好电影，依然是以一个打动人的故事为基础的。这样说来，《枪火》的情节就尤为苍白，因为导演对演员的兴趣远大于故事本身。这是一开始就注定了的，杜琪峰说这是第一部属于他自己的电影。这也就是说，是他要五个各具特色的老男人走上秀场，逐个场景地展现他们的身段。五个人都有特色，各有各的动作语言。这和《无间道》是多么不同啊。《无间道》里的主角，貌似个性分明，其实共性很多：思维缜密、冷静、阴郁、有仇必报……《无》靠的是故事推动，情节密集如蛛网，少看五分钟就彻底晕菜，每个人物是棋盘里的一颗子，通过时空转换的演绎剥出前因后果，让观众们化心思，去搞清为什么。而《枪火》恰恰相反，生与死的动机纯粹，主体与周遭世界的关系因此简单。情节的单纯使观众们失去了问为什么的资格。在舞台形式的调动下，镜头隔绝了通向现实世界的大门。导演只拍杀手们杀人，拍他们举枪射击，如何站得更美，射击得更潇洒，如何运腕着力，如何眼神交流。有几个场景值得一提。一个是在百货大楼里，众杀手（当时身份是老大的保镖）与对手相遇火并，僵持的数分钟里五个人各有站姿，每一次反击都可以成为射击动作示范。同样规模的杀戮还有一场，在郊外的废弃建筑前，是保镖和对手的对决。射击方法非常简单：瞄准，扣扳机。一队在草丛，另一队在熄了灯的破楼窗口。比速度，比心态，最主要是比眼力比枪法。类似日本刀，一步一砍，不懂的人以为简单得紧，谁不会呢，其实步法和手势都有讲究，偏一点慢一点就得把小命搭上。而客观上，团队表现之于宏观镜头的体现，或是个体与个体间的转切配合，这样乏味的枪战令人屏息看完是拜导演的功力所赐——几分钟的枪战里五位主角个人风格尽显，看过电影的人都有体会我不例举了——同时可看出，导演对情节的蔑视。保镖以少胜多，毫发未伤，五人把杀手们干剩下了一个，如此艺高胆大，赢得简直经不起推敲，一点诚意都没有。还有一个场景，保镖们在门外等老大，引发了一场小规模的踢纸团儿比赛，镜头的剪切配合音乐，一传一踢一挡一拾，冷学杀手们的小情趣向来符合中国人的道德审美。原先或许还有所戒备的观众会在这场戏后彻底宽容。由于充满形式感的动作语言成了整个电影的支撑，我们不得不、发自肺腑地从这些活动中推测主人公们的精神状态、内心世界……这似乎应该是历史学家和心理学家做的事。由此及彼，在近乎漫画式的行为刻画下，想像的空间却延展得无比巨大，我们忍不住暗自揣测这些人的私生活，他们的梦想、欢乐、悲哀，以及他们和女人的关系——越是没有交代的越想知道。镜头包围的个体具备了谜一样的气质，导演的成功之处在于，他貌似完整地刻画了人物形象，实际上什么都没有交代，这正是吸引人们往下看的关键因素之一，观众和镜头共同完成故事的讲述，后期想像完整了角色塑造的丰满。这正是某一种方式的观影乐趣。原来，拍杀人目的是让我们爱上杀人哪。不仅《枪火》，其他香港新式黑帮片都表现出对传统道德倾向的拒绝，像我这种没出息的观众偏偏受到蛊惑，往往感慨杀戮之美。我小时候正值香港赌片横行，一众男生纷纷跟样，穿黑西装戴白围巾，很潇洒地在电子游戏房门口抽烟。这造型放在今下走在大街上很容易被暴扁。后来蛊惑仔系列风靡。不知孕育了多少街道混混和乡村揸FIT人。然后慢慢的，行凶变得艺术，好人坏人也不那么泾渭分明了，新式黑帮片教小孩子们无论干什么都要动脑筋，一味死砍是没用的——《黑社会》就是最好的例子。禁用枪支的法令真好，现在的大孩子徒有受蛊惑的心而不具操作性，混混数量并不比十年前更多，所以建议黑帮片继续大量采用枪火做道具而非砍刀。也有黑帮片向着说教方向转型。关于毒品的危害，《门徒》是绝佳例证，不少人又惊恐又兴奋地讨论一针下去血溅银屏的感受，视觉效果与教育效果双赢。还有去年底公映的《天行者》，讲一个曾经红透江湖的杀手如何致力于洗白，不惜舍身取义的事。用一句话概括真不好玩，而其实香港的黑帮片无论新旧，情节都没什么好玩，除了《无间道》。我前面已经说了，《无间道》的特色就是让人把玩情节；《枪火》的特点是突现人物，这两款形式都走得够绝，所以跳脱出芸芸众影，流光溢彩。唔，说到这里，忽然想重看《教父》了，如此崇洋媚外，可真要不得啊。<img alt="" src="http://img45.pp.sohu.com/images/blog/2007/4/2/9/20/112472a373b.jpg" border="0" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; TEXT-ALIGN: center;"/>下载地址：<a href="http://lib.verycd.com/2005/05/19/0000051014.html">http://lib.verycd.com/2005/05/19/0000051014.html</a>

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我看出来了，兄弟们个个身怀绝技啊……
http://fengyulan.blog.sohu.com

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尚方翊剑

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发表于 2007-8-4 13:44:06 |只看该作者

杜旗峰的枪战长运动镜头里，主要有一种对峙的压力感笼罩的情绪。不光是情节上人物里杀手和警察或杀手之间在枪林弹雨中的利益冲突，还有光线（如《PTU》里的夜色里的光晕和被摄影机滤色后的室内景）和音响（如《放逐》里医生家里那场戏，风铃声和儿子的脚铃铛声）的对比等等。这是让黑帮题材的枪战片好看的一方面。还有一方面是女人在他电影剧作上的“搅局”设置。他电影里的女人都很有神秘感，尤其是这两年拍的电影里，在老杜特意的光效下女人的脸部都可以说从光影暗淡到亮光上“妆”而变得独特动人（《大事件》除外，因为没有夜戏，也正是没有他擅长的夜戏让其不吸引人）。所以在他电影里女人戏份都是少且精，是调料而不是配菜。

小红帽的头骨藏在我的自画像里。
嘘，我谁也不告诉。

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