南美方式

恶鸟

<p>早上起来的时候，从昨天下午昏睡带来的头痛一直存在，窗外已经阳光乱颤了，阳台的铁窗之前，三颗石榴，它们在阳光里触手可及，正因为触手可及，所以我没有去触碰，眼睛被红的石榴，绿的芭蕉叶晃得厉害，想到了儿时，一个个坐在冬日阳光里晒太阳的老太婆们，她们上了年纪，就开始发霉一样，喜欢在冬季的阳光下烘自己，有时候我就坐在她们对面，看她们脸上皱纹里的填满的金色阳光，还有空中的断了的蛛丝，仿佛可以看到她们的灵魂在那些上升的暖气里，袅袅而去。这是一种想象的方式，正如南美方式，这是一个小说，一个女人在现实里挫折遭遇之后，一种把自己心境全部放到一次南美的想象里，让生活的重心都围绕那么一个遥远的南美。这是最近几天经常用的方式，我一个人出门，坐上一辆空荡荡的公交车，然后开始一次漫游，在这个城市里，这次不是寻找以前犹豫的大象，或者思念草原的非洲犀牛。我在不熟悉的地方下车，然后继续走，踏上另一辆公交车，它们不知道我的终点，也不知道它们循环往复的目的，司机也不知道，公交车只是在这个城市里漫游，它们像极了动物园里的观光看，从入口进去，出口出来，他们不知道自己被动物观看，还是观看动物，而我就像在各地动物园轮流展出的新奇动物，在不同动物园观看不同的观众，我打量他们，他们打量我，只是他们不停换班次。这也让我想到了三部反乌托邦小说里的动物庄园。但最让我想起的镜头还是《开往春天的地铁》里的，那个失业的男人，坐在地铁里，跟女朋友拜别后，开始整天在地铁里闲逛。不同的区别是，他是为了工作，爱情，迷茫了，而我不是，我不是在寻找爱情和工作，我在寻找我一直失去的南美，也可以是欧亚大陆上的一个神秘地方，或者它连地方都不是，它只是一个能够被很多东西围绕起来的重心。这也是我无法跟的士司机说的秘密，我不能告诉他我要去南美或别的一个他不知道的地方。那些地方的想象范畴已经超过了这个城市里正在运行的任何交通工具的想象力，它们循规蹈矩，重复自己的脚印。我不想重复了。车祸只是某个交通工具对自己的乏味而厌恶的表现。最终它们都要报废，都要成为另一堆材料，退出城市，隐退到另一个角落，生锈，遗弃，进入地球的新一轮地板运动或下一次火山爆发的再生革命。现在我拿着相机听linkin park的摇滚，对着面前的门，门后的铁窗，铁窗后的石榴，石榴后面的芭蕉，芭蕉后面的另一户人家的门，以及那个门上的一个光斑。这个时候就是视觉失语了，如果我认为视觉具有自己的语言方式的话，我期待墙上的一个光斑的位置，它正在沿着我想象的方式进行，这个光斑是红色的，现在所有周围不能看见红色光斑的人是否同一个先天失去观看红色光斑能力的人一样状态啊。前者能想象，但这绝不是我说的光斑，那个在我期待里移动的光斑，想象和客体必须在同一个空间中，语法和想象虽然能赋予语言一定自由度，但绝不是它的等价表达。这样我就达到了南美方式永远无法实现的借口。是的，我需要这个借口。包括小说语言的南美方式，同样是一个永远无法达到的状态。我再一次抚摸那套精装13卷的维特根斯坦全集。在阳光里，它具有了一定的能量。我需要能量。这是一种圣经的叙事方式，不是南美。</p>

阿呆

看得一头雾水。“<strong>南美方式”是个很流行的词？</strong>

鱼树

<p>看到你写的（还有其他版区的）不管以什么为寄存载体的对内心圣地的依恋.....我周身的某些东西就像会聚集一样,你写的状态,我也有,但能以某种方式(南美方式)把玩和自娱,毕竟难以自虐地作为卒年的慰解.你具备一个叙述者的素质,从这点上可以看出。我喜欢将含蓄的转换视线述写看作是我们男孩子应该有的某种“有所不言”所以从这点上来看，你的语言述写技巧也很好。（而下面是我真正想说的）最重要的是你有这种状态，这状态是你的一部分，你离不了他。。。。而这种给读者的感觉是，大凡好的作品中都有这种东西。再进一步说，我觉得一部好的作品，不管写的是什么，和作者本身多么没有关系，都要让读者能看到作者生命的影子才好，不管以什么视线和角度。。。。虽然有好多流派，有很多跨越性的表现方式，（有人说小说会死掉，其实生活不死，小说怎么可能会死。那些跨越性的叙说、语言方式哪一个不跟社会生活的质变和量变有关？）作品中至少有作者的一种态度，而这个态度一定要是有某种“强度”的。因为要么在内部去显现其价值，要么就将个体置于社会群体中去显现价值，在内部，，，因矛盾或痛苦或忧愁本身就是对某种东西的虔诚，而这才是在状态上的平衡，有些作品中就有将这种状态持平的迹象。（这状态是外显的无疑，因为内部的需要太难以去假象和设置。）你写的满认真，内部想说的也好，外部的手法也好，都很认真。（我不知道为什么论坛里有几个老大总对某些文章持有不屑一顾的态度。）而我认为这就是有某种缺失，一种在某些方面对内在极限上升去对外显的那种强度的缺失。而这强度自然而然会是严肃的。。。<br />&nbsp;&nbsp; 很羡慕你有这种写作者的素质，而我好像总不能这样子。当然有时候　如果自己又这样固执（如果我知道了是以固执姿态了，也许我会走开的）地循下去了（好像有了这种素质），我都并不想在意这些路或与之懵懂的诸类。以至于似乎只能临渊羡鱼=_=!!唉。</p><p>&nbsp;“这次不是寻找以前犹豫的大象，或者思念草原的非洲犀牛。”</p><p>“一个能够被很多东西围绕起来的重心”</p><p>“这也是我无法跟的士司机（任何对象）说的秘密。”</p><p>&nbsp; 我只觉得，日子中我们一路走来，将自身支离破碎了。。。这里有鼻子的一角，那里又有一些情绪遗留的碎屑，生活乱透了，连同自身像是被什么异变得粉碎一样，像处 迷漫开去可怜的互生互灭的至弱的小灵媒，它们一生都像是被无情地流放和彼此隔离，无时无刻不是处在 匆匆、惶惑和对 强力 命定的那个凌越之下。将那一重心支离破碎的是时光，不是，游走中 温柔的 你我，所以也不是重复。</p><p>文章后面一小部分对某些概念的理解借荐太逻辑化，与叙述中那种幽微的东西有些参差。</p>

鱼树

是借鉴