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楼主: 张一一
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【61期网刊专栏】乱民∣有序的混乱

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黑蓝富豪

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发表于 2008-1-21 20:07:50 |只看该作者
<p>靠,兔兔。Markku Peltola在去年的最后一天逝世,这个没有过去的男人如今也没有了未来。所以我正琢磨着过年先温习烤鸡的这部。</p><p>我同意影片分析实际上是可以熟能生巧的技术活,所以我国某知名电影学府大一必修视听语言,只是教材。。。</p><p>跑题刹住车。。。</p>
小红帽的头骨藏在我的自画像里。
嘘,我谁也不告诉。
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业余侠客

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Heilan Administrator's

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发表于 2008-1-21 21:11:47 |只看该作者
深深同意凌丁最后提到的方法和引用的名人名言,最近就在用这种笨办法重看《望远镜》。
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发表于 2008-1-22 03:08:17 |只看该作者
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>锁真真</i>在2008-01-21 18:04:38的发言:</b><br /><p>拜凌老师!!<br />八卦一句,我觉得Javier Bardem好像比2000年的时候老了好几十岁。另外,虽然杀手给自己疗伤的那段我是半蒙着眼睛看的,但我真的真的没看到肌肉,那分明是一身的囊肉啊!!<br />还有,杀手在老兵家喝牛奶的那个镜头我觉得好恐怖……</p></div><p></p><p>当我说“温馨”的时候,你觉得“恐怖”,当我说“肌肉”的时候,你看到“囊肉”也就没什么好奇怪的了。</p><p>我其实是说他比较粗,钻不进下面的通风管道。</p>
朱颜日复少,玄发益以星。
往事真蕉鹿,浮名一草萤。
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发表于 2008-1-22 03:21:58 |只看该作者
<p>引用恶鸟:</p><div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>凌丁</i>在2008-01-21 17:39:01的发言:</b><br /><p>“<font color="#666666">尽管我承认其中有一些图片解释在我看来有些牵强;不过也是有趣的,譬如<font face="Arial, Helvetica, sans-serif">Moss</font>死在沙漠之沙旅馆时摆在地上形成的汉字模样,这种巧合就我可以更牵强的说成是一种冥冥之中的重叠--到这里很显然已经远离主题。</font>”</p><p>这些牵强的说法的出现,在我是有意为之,因为当时有种想法——想要杂糅进各种类型的影评,制造一个“混乱”的混合体,包括停格分析、主题阐释、解说单性质的说明、印象式评论以及过度诠释,当然,多数是点到为止。</p></div><p>“这种做法比较合我意思。”</p><p></p><p>当我们评论时,也面临评论工具的选择问题,我看了你的选择德里达“延异”工具的小说评论(赞),评价这个影片也有这样一些工具可供选择,停格场面调度分析是一种,拉康的镜像理论是一种,列维斯特劳斯的结构主义也是一种(“自然的——文化的”,“3”的结构),甚至意识形态批评也是一种,过度诠释也是一种……影片里除了选择硬币的正面和反面,老兵的妻子提供了第三种选择——什么都不选,我就选择了逻辑上剩下来的最后一种可能性——既选正面,又选反面,看一看会怎样。</p>
朱颜日复少,玄发益以星。
往事真蕉鹿,浮名一草萤。
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发表于 2008-1-22 03:25:45 |只看该作者
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>尚方翊剑</i>在2008-01-21 18:11:37的发言:</b><br /><p>但我也后悔了,因为我还没看过《老无所依》,建议没看的人先别看这篇。</p></div><p>这个提醒得很好,确实是失误了,是应该注明:“内有剧透,非喜勿看”</p>
朱颜日复少,玄发益以星。
往事真蕉鹿,浮名一草萤。
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月迷藏

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发表于 2008-1-22 10:40:09 |只看该作者
<p>这个形式很专业呀!赞一个。</p>
阿里妈妈,芝麻开门
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略有小成

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发表于 2008-2-20 13:55:54 |只看该作者
昨天终于看了这个电影,非常棒!
Narkomfin
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发表于 2008-2-25 19:35:44 |只看该作者
这个片奥斯卡居然大丰收,没想到啊。
朱颜日复少,玄发益以星。
往事真蕉鹿,浮名一草萤。
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月迷藏

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发表于 2008-2-26 11:46:56 |只看该作者
最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本、最佳影片![em01]
阿里妈妈,芝麻开门
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发表于 2008-7-7 23:25:22 |只看该作者
<p>首先要提出说明的是,在科恩兄弟的电影里音效是占独特位置的,甚至有的镜头也都是为音效服务的。</p><p>“起先,科恩兄弟建构混乱的手法和赫尔佐格并无不同,从大自然入手:”</p><p>在这里,我认为说从“大环境”入手可能更准确一些。在以前的科恩兄弟的作品中,这种以“地貌”或“地域性的环境”或者“在某地的某某”为开头的不在少数。他们在不同的电影中往往都选择在一个比较封闭单一的环境中。比如“冰风暴”,比如“绿脚趾”。</p><p>“那些垂死挣扎的划痕跟乱草多么相像!”</p><p>这个当然是这部电影中比较让人注意力集中的一段。这里就要提到此时的音效,独立的、纯净的、实在的声音。画面呈现的是夸张的细节,但这个细节是落在了虚处的,因为没有观众能够确定此时受害者会这样,或者不会这样。黑色幽默的手法之一是在夸张中引申出其真实世界中的荒诞不合理。这里,通过放大细节产生出的“夸张”这个动作有了,但目的显然不是表现其荒诞不合理性,而是为了配合音效表现“真实”。当然这种“真实”也是因为有声音作为支撑物,更能打动观众的心。</p><p>“老兵狩猎时追寻到的(猎物的)血迹现场,呼应着上图的构图。”<br />“这是老兵发现的犯罪现场的远景,五辆汽车的方向和位置,以及隐隐可见的车痕,构成近似于上图中血迹的轮廓。”</p><p>好的电影导演应该有一种天生的本能,就是通过场面调度把电影拍的像是真的,或者故意不像是真的。很明显的,科恩兄弟想让这电影看起来是真的。这里更多表现的是视角问题。</p><p>时间原因,今天就写这么多。</p>
My left brain has nothing left. My right brain has nothing right.
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