【文学史】法国二十世纪文学史（更新帖）

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发表于 2008-8-17 16:13:47 |只看该作者

第五节　其他小说家 一、巴塔耶 <img src="http://farm4.static.flickr.com/3080/2769649345_ff9881f18c_m.jpg" border="0" alt="" /> 　　乔治·巴塔耶(1897．9．10-1962．7．8)是诗人、小说家和评论家，他生于多姆山省，父亲是个瘫痪的盲人。他年轻时皈依了天主教，进入巴黎文献学院。由于健康不佳，大战期间没有去打仗。1920年，他放弃了宗教信仰，在尼采等的哲学的影响下，他与超现实主义作家们交往，后来领导《文献》杂志(1929-1930)，集结被开除的超现实主义者，揭露布勒东的唯心主义，到30年代成为最著名的“异端分子”。 　　巴塔耶在政治方面的态度非常复杂：他研究黑格尔哲学和法西斯主义，加入了批评斯大林的“民主共产主义俱乐部”，又创办具有存在主义色彩的杂志《无头畸胎》(1936-1937)。1942年患病后，他专心思考和写作，1946创办《评论》杂志，还当过卡尔邦特拉图书馆和奥尔良图书馆的馆长。 　　巴塔耶是以研究色情著称的作家。在他早期的小说《眼睛的故事》(1928)，就充满了关于眼睛、鸡蛋和小便等影射性器官或性行为的描写，他承认这些描写都来自儿童时代的幻想。《爱德瓦达夫人》(1941)中的爱德瓦达夫人是一个淫荡的女人，叙述者和她一起出走，她竟然当着他的面与出租汽车的司机做爱。《神父》(1950)神父与沙尔是双胞胎，爱波妮娜是沙尔的情人，却要勾引神父，被神父拒绝。后来神父被德国人抓去，把爱波妮娜和沙尔当成抵抗分子供了出来，但还是被打死了。 　　巴塔耶小说中的荒诞梦幻和联想，显示出超现实主义对于色情想像的兴趣。他的小说几乎都采用第一人称，内容都是色情，女人则往往在其中起着主导和传授的作用。他的故事违反常规，追求极端的心醉神迷，但是没有性虐狂的狂喜。这种色情描写并非诲淫下流，而是将色情与幻觉和超现实融为一体，显示出对待色情的严肃态度。他关注人的兽性，目的是探索这种兽性可以达到什么程度。 　　巴塔耶认为人体里蕴藏着兽性，为了满足情欲就要纵欲，最后精疲力竭地走向死亡。“在性欲高涨的时刻……我们不假思索地耗费我们的力气，无节制无益处地丧失大量的能量。享乐与毁灭极为相像。”【巴塔耶：《色情史》刘晖译，商务印书馆，2003年，第151页<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">】所以色情是一种苦行，是肉体和心灵的冒险，它带来的快乐总是伴随着死亡的阴影。 【G宝盘下载】 <a href="http://www.heilan.com.gbaopan.com/files/64ec9703c1d24a8dbe20cc3be1abe22d.gbp" target="_blank">[法][乔治·巴塔耶][色情史].rar </a> 【他山之石】 <a href="http://lz.book.sohu.com/serialize-id-6123.html">巴塔耶：文学与恶</a> <a href="http://www.heilan.com/forum/dispbbs.php?boardid=5&id=13046&replyid=&skin=1">巴塔耶：艾德沃坦夫人</a> 【译介】 <a href="http://www.heilan.com/forum/dispbbs.php?boardid=6&id=14797&replyid=&skin=1">巴塔耶与他有关色情的理论</a>

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发表于 2008-8-17 16:53:03 |只看该作者

二、格诺 <img src="http://farm4.static.flickr.com/3164/2769669699_695df5f1c0_o.jpg" border="0" alt="" /> 　　雷蒙·格诺(1903．2．21-1976．10．25)生于勒阿弗尔，获巴黎大学哲学学士学位。他在1925年参加超现实主义小组，1929年与布勒东决裂，但他的作品仍然带有超现实主义的痕迹。格诺于1932年去希腊旅行，碰到了同时使用两种语言的问题，为此写出了第一部小说《麻烦事》(1932)，获得了当年设立的双猴奖。1938年他进入加里玛出版社任英语审稿员。1951年担任龚古尔奖的评委。 　　格诺是一位风格怪异的作家，一向醉心于文体实验和句法结构的革新。早在1930年，他就曾决定把自己的小说《麻烦事》分为7章91段，因为91是前13个数字之和，又是13和7的乘积。1947年，他又在《文笔练习》中玩弄文字游戏，把一件微不足道的社会新闻，用99种方式叙述了99遍。1960年，他把10多个智力超群、性格诙谐的作家和数学家组织起来，成立了名为“潜在文学工场”的小团体，每月轮流在一个成员家里进行一次创作比赛：先由一个人或几个人提出一种附有限制条件的写作方式，然后让大家比赛以检验智力，胜利者当然是提出的限制难度最大、使其他成员望而却步的人。参赛的作品被收入《潜在文学工场文库》，而且在专门的剧场里朗诵。 　　格诺的作品中有一类是诗化小说，例如《田园诗》(1937)、《橡树和狗》(1937)、《齐奥一家》(1943)、《便携的小宇宙》(1950)、《如果你想像》(1951)和《致命的瞬间》(1956)等。这类小说采用散文化的诗体，既描绘现实又滑稽可笑。 　　另一类是本义上的小说，如自传体小说《最后的日子》(1936)，以及《柠檬的孩子们》(1938)、《严寒的冬天》(1942)、《我的朋友皮埃罗》(1942)、《圣格兰格兰》(1948)、《生活里的星期天》(1952)等，这类小说继承了超现实主义嬉笑怒骂的风格。 　　格诺的成名作是小说《扎齐在地铁里》(1959)。主人公扎齐是个来自外省的女孩子，她在乡下野惯了，随母亲到巴黎来的几天里，满嘴脏话，到处乱逛，见了人就信口开河、胡说八道，例如对陌生人说父亲要强奸她，所以被母亲劈死了。小说运用大量来自生活的口语、俚语，有点像痞子文学，还有不少色情描写，具有黑色幽默的风格。扎齐在巴黎如鱼得水，正说明了巴黎街头的环境是多么恶浊，实际上格诺是把现实生活中的悲剧转化成了小说中的喜剧，所以小说出版后引起轰动，大为畅销。 【他山之石】 <a href="http://www.heilan.com/forum/dispbbs.php?boardid=5&id=28573&replyid=&skin=1">格诺：文体练习</a> <a href="http://www.heilan.com/forum/dispbbs.php?boardid=5&id=493&replyid=&skin=1">格诺：《鸡尾酒之书》序</a>

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三、格拉克 <img src="http://farm4.static.flickr.com/3287/2770646252_d562871759_m.jpg" border="0" alt="" /> 　　于连·格拉克(1910一 )是小说家、诗人、剧作家和评论家，原名路易·普瓦里埃。他在南特上中学时成绩优异，20岁时到巴黎，1934年获得历史学士学位后，一直在中学教历史和地理。大战爆发后应征入伍，1940年被俘，后因健康不佳被释放。 　　格拉克曾一度加入法国共产党，也是超现实主义者们的朋友，在写作手法上深受他们的影响，特别是与布勒东常有交往，后来还发表了论著《安德烈·布勒东》(1946)。他拒绝给自己贴上任何标签，所以没有加入超现实主义小组，只认为自己曾经是个新超现实主义者。 　　格拉克的第一部小说是《阿尔戈城堡》(1938)，写主人公阿尔贝买下了建筑奇特的阿尔戈城堡，他的朋友带着女友爱德来看他，爱德喜欢阿尔贝，三个人碰到一起时颇为尴尬，无话可说。小说继承了黑色小说和早期浪漫主义的传统，在描绘城堡、森林和鬼魂时充满了神秘的气氛，因而受到布勒东的赞扬，称之为超现实主义的第一次自由自在的回潮。 　　战后他发表了《阴郁的美男子》(1945)，写几个要好的年轻男女外出度假，住在同一个饭店里。忽然来了一个很有魅力的神秘男子，吸引了其中的两个女人，使他们平静的生活激起了波澜，因此大家都希望他早点离开。格拉克的代表作《西尔特沙岸》(1951)是一个虚构的故事，描写奥尔塞纳城市共和国与法尔盖斯共和国之间的斗争。由于数百年没有战争，加上贵族之间的争权夺利，奥尔塞纳共和国的人民已经失去战斗的热情，国势日衰，面临着灭亡的命运。年轻的阿尔多是边疆沙岸地区的观察员，他在那里无所事事，后来海军部让他故意开炮，以敌人人侵的假象来唤醒麻木的人民。小说利用象征主义的手法，借用中世纪的历史来影射法国与德国的战争，反映了冷战时期的社会现实和人们焦虑的精神状态。小说出版后获得了龚古尔奖，但是格拉克拒绝接受。 　　格拉克的小说还有《林中阳台》(1958)，描写主人公格朗热准尉在森林碉堡里的生活。他陶醉于对现实的幻想和与寡妇莫娜的爱情，但是大战的炮火使一切都化为泡影。他的作品还有小说集《半岛》(1970)和《涓涓细流》(1986)等。 　　格拉克性格高傲，从来不在电视上露面，也很少接受采访。他不愿意参加社会活动，不想给自己贴上任何标签，除了写作不打算做任何别的事情，还拒绝用袖珍本来发行自己的作品，所以令人感到颇为神秘，无法捉摸。他的小说犹如他的为人，里面没有什么动人的情节，而且词汇怪僻，含义深奥，初看的读者甚至会感到厌倦，因而就连获得龚古尔奖的《西尔特沙岸》，当时也才售出了20本。 　　但是他的小说里有一种神秘色彩和梦幻般的气氛，以模糊朦胧的氛围呈现出虚幻的独特意境，给读者留下了充分想像的余地。这些小说展示荒漠和废墟等衰败的景象，描写梦幻、孤独、焦虑和死亡，实际上是在探索生存的奥秘，蕴含着宿命的哲理，集中体现了超现实主义的创作观念。 　　格拉克认为自己的作品在不断地演变，他在80年代末接受采访时说过：“第一，开始时我的作品荒诞色彩比较浓，离现实很远。但慢慢地，荒诞的东西少了．现实的东西多了；第二，自然风景在我的作品中所占的比重越来越大，到今年出版的这一部，几乎全是写风景；第三，越来越喜欢小段小段地写......第四，我的写作手法也在变，开始时抒情成分重，现在变得严肃多了，有时喜欢加进点带音乐色彩的东西。”<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">【廖星桥：《荒诞与神奇--法国著名作家访谈录》，海天出版社，1998年，第120页。<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">】 【G宝盘下载】 <a href="http://www.heilan.com.gbaopan.com/files/ca11f1df6cc340419615b91d31b91edb.gbp" target="_blank">[法][朱利安·格拉克][林中阳台].rar </a> 【译介】 <a href="http://www.heilan.com/forum/dispbbs.php?boardid=5&id=23818&replyid=&skin=1">廖星桥：他从神秘中走出来——访法国当代著名作家格拉克</a>

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四、芒迪亚格 <img src="http://farm4.static.flickr.com/3157/2770655458_8c8da8aa83_o.jpg" border="0" alt="" /> 　　安德烈·皮埃尔·德·芒迪亚格(1909．3．14-1991)生于巴黎一个富裕的家庭。早年对考古感兴趣，青年时代在欧洲和东方旅行。战后他与布勒东结识，加入了超现实主义小组，受到了一些画家的影响，成为超现实主义运动后期的重要小说家。 　　芒迪亚格早年写作了许多诗歌，后来发表了《黑色博物馆》(1947)、《狼的太阳》(1951)和《大理石》(1953)等短篇小说集，长篇小说有《海百合》(1956)、《月规》(1958)、《摩托车》(1963)和《边缘》(1967)等。 　　《摩托车》写19岁的少女蕾贝卡刚刚出嫁，丈夫是个平庸的中学教师。她的情人达尼埃尔送给她的结婚礼物是一辆最新型的摩托车，意思是让她经常驾驶摩托车去和他幽会。有一天早晨，她悄悄起床，开着摩托车去130公里以外的海德堡看情人。一路上她时而开车赶路，时而停下来休息，同时回想着她从前与情人度过的时光，最后在车祸中丧生。 　　小说的题材并不新颖，类似于古代的骑士小说，只是用高速公路代替了黑暗的森林，用摩托车取代了骑士的马匹。但是小说不仅继承了超现实主义耽于梦幻的风格，而且显然受到了时空交错等新小说手法的影响，同时也有着明显的寓意。蕾贝卡喜欢用自己的双腿夹住摩托车，把它称为“黑色的公牛”，无疑具有性的意味。她骑着摩托车去看情人，不时回味起和情人做爱的情景，实际上在进行一场感情上和速度上的冒险，而摩托车则同时是爱情和死亡的象征。 　　《边缘》也是一个奇特的故事。主人公西吉斯蒙·蓬斯在经商途中来到巴塞罗那，打算休息三天。他收到妻子的一封信，发现信是别人代写的，他知道情况不妙，于是在一个妓女的陪伴下过了三天。最后他从信中知道儿子死于事故，妻子也已自杀，于是开枪自尽。 　　这部小说初看之下令人难以理解，常人总以为知道家里出事应该立即赶回去。其实小说或许是在歌颂不朽的爱情，因为既然妻子死了，回去已没有任何意义，而自己不死，也就永远无法解除思念的痛苦，于是只有以死来殉情了。在接近性解放的60年代，《边缘》可谓是一出振聋发聩的爱情悲剧，这也许是它获得龚古尔奖的原因。 　　除了《边缘》之外，芒迪亚格的小说都是以妇女或少女为主人公的，她们具有独立的性格，为了爱情不顾一切地进行冒险，但是其中总有一种宿命的预感。对爱情、女人、梦幻和怪异的兴趣，都是超现实主义的特征，芒迪亚格是超现实主义小组的成员，因而被视为最后一个超现实主义作家。其实与布勒东和阿拉贡在20年代的小说相比，芒迪亚格的创作风格已经有了新的变化．手法更加丰富，意义也更容易理解了。 　　超现实主义和象征主义的共同之处，是注重源自奈瓦尔等浪漫主义者的感觉、梦幻和下意识写作，信奉波德莱尔提出的感应理论，但是象征主义注重诗歌内在的旋律，使诗歌具有和谐的音乐美，意在通过对万事万物的描绘，去感知隐藏在客观世界深处的更为真实永恒的世界，所以比较容易理解。而超现实主义则是力图下意识地感知事物背后的无穷尽的奥秘，因而信笔所至，随心所欲，充满了朦胧的梦幻。事实证明，这种感应“既可以走向象征，也可以走向超现实。这种走向及其结果如果是可以理解的，可以领会的，往往就是象征，而这种走向及其结果如果是难以理解的，难以领会的，往往就是超现实”。<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">【柳鸣九：《现实与超现实之间》，载《世界文学》1994年第3期，第249页。<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">】 　　不过从以上小说家的作品中可以看出，始于布勒东和阿拉贡的超现实主义小说，本身也在不断地演变，格拉克和芒迪亚格的小说，就是小说从超现实主义到存在主义，又到新小说的发展过程中的产物，它们都带有其他现代派小说的痕迹。存在主义的哲学思潮尽管在战后有着巨大的影响，但是就小说而言，它只是在萨特、加缪和波伏瓦的作品中有所体现，而超现实主义却在以后的一切小说里都留下了痕迹。所以从小说发展史的角度来看，“存在主义所起的作用远不如第一次世界大战后超现实主义所起的作用大”<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">【雅克·贝尔萨尼等：《1945至1968年的法国文学》，孙恒等译，湖南人民出版社，1999年，第6面。<span style="font-size:10.5pt;color:black;font-family:宋体;mso-ansi-language:en-us;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa;mso-bidi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:1.0pt;mso-ascii-font-family:'times new roman';mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-size:12.0pt">】。因为超现实主义小说不仅起到了为现代派小说开辟道路的作用，而且对其他现代派小说、乃至一切现当代小说都产生了深刻的影响。 【他山之石】 <a href="http://www.heilan.com/forum/dispbbs.php?boardid=5&id=37122&page=1">芒迪亚格：黑色摩托</a>

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