中国当代文学批评早已暗渡陈仓

蓝衣人

<p><strong>中国当代文学批评早已暗渡陈仓</strong></p><p>中国当代文学的低靡当然原因众多，人口稠密、机会稀少导致的明星化欲望对写作者的侵蚀，浮躁读者对偶像的需求，出版业的惟利是图，等等，这一切力量经过十数年的集体推动，终于把中国当代文学推到一个“平庸的主流文学继续‘官官相卫、利益抱团’；曾经百家争鸣的‘民间’文学要么继续互相倾轧、要么改弦易辙、要么万马齐喑”的地步。在这背后，事实上还有一只原本可以为中国当代文学加把劲的手，实际上也早已暗渡陈仓，它就是中国当代文学的批评。<br />中国当代文学作家与批评家融洽相处的时代，还要追溯到遥远的上世纪八十年代。那时“新时期”文学刚刚发轫，作家、批评家一片思潮之声，创作者把小说当作表达自己思潮的材料，批评家把这些作者的小说当作表达自己思潮的材料，二者合而为一，出现了短暂的但至少是神貌相融的“合唱”。到了上世纪九十年代，当当代文学更多地被利益所驱使，同时也日益失去为批评家们的利益而“造血”的机能之后，批评家与作家之间的关系实际上也开始了一场貌合神离的“合作”。“批评家”对“作家”的评论，更多地开始受到个人利益的驱动，批评成为“力捧”和“棒杀”的工具，而隐藏其后的潜规则是大家都心知肚明的“友谊”、“人情”、“帮派”所产生的利益合作或者竞争；在这喧嚣热闹的背后，中国当代文学批评所亟需的独立精神，在附属于“政治”之后，又迅速投向了经济的怀抱。<br />进入新世纪以来，中国当代文学批评家与作家之间似乎也进入了一种新世纪的关系，那就是“缺席”。我们发现：曾经在上世纪最后二十年为当代文学或摇旗呐喊或分析阐释的批评家，如今都不知去向，剩下了极少量的“批评权威”，为“功成名就”的主流文学那几杯羹添油加醋以获得“指点江山”的自我满足。泱泱中国，真正还怀揣文学理想、持续关注中国当代文学有价值的进展的批评者们几乎找不到一个。有的也只是出于“帮派情感”“偶尔出山”“呐喊一番”，随后继续消失不见。中国当代文学批评家似乎集体消失了。曾经那些年轻气盛的批评家们现在都去了哪里、都在做什么呢？他们为什么淡出了对当代文学的关注？<br />带着这些疑问记者走访了一些原本攻读中国现当代文学的批评工作者，记者了解到，各行各业，都有利益捆绑，文学批评界也不例外。由于中国当代纯文学市场已连续十数年低靡不振，它早已是只无利可图、严重缺乏读者关注的空壳，怎么还可能留得住本来可能为之工作的人呢？这是市场的原因。而从学术上来说，当代——尤其是“当下的当代文学”原本就是众文学研究中最难把握同时又最不易受学界重视的课题，一些现象和思潮，要么并非可以以学者们既有的知识背景所能准确把握，要么廉价得让学者们觉得不值得去研究，而同时这些现象和思潮还由于作者的继续发展而不断变化，今是而昨非，它难以推导出便于言说的定论，何况即使言说，也在学界少有回应和反响，少有物质上的甚至学术上的回报，这对日益陷身于利益得失、忙碌于生活冷暖之间的中国当代文学批评者来说，就更是难上加难。再者，由于当代文学涉及的都是“活人解剖”，其间人际关系复杂，文学作者之间的相互倾轧乃至相互攻击也使批评者们望而却步，面对表面上“鲜活”的当代文学，批评者们似乎得先学会“人学”。由此，当初致力于中国当代文学批评工作的批评家们，大多早在多年前都转向了更有学术前景的课题，例如：晚清文学研究，民国文学研究，或者继续涌进“曹雪芹研究”、“鲁迅研究”的人潮，因为说到底，这些课题不仅在国内有着长期稳定的支持，甚而国际上也给予极大的关注，是当下乃至未来的学术热点和强点。<br />那么中国当下当代文学的批评如何继续呢？黑蓝管理员凌丁表示：“道路坎坷，非常难行。当文学超女快男开始登上舞台，从文学批评的大环境来说，这可能是非常糟糕的时刻——不在沉默中灭亡的，就在沉默爆发后的众声喧哗中安乐死吧。”不过，他在犹豫了片刻之后，说了一种可能：除非出现近似于当初八十年代“先锋文学” 带来的纯文学的“繁荣”，哪怕它是一种繁荣的幻象，但至少能吸引更多的人来关注纯文学，只有在更多的关注之下，去芜存菁才成为可能。在目前的情况下，文学写作者和文学批评者都需要更多的、更多的耐心和坚持。<br />因而在这个意义上来说，黑蓝这数年来的坚持，不能说毫无意义。（蓝衣人 采写报道）</p>

猫头鹰

突然加了最后一句，吓人一跳啊^

蓝衣人

本记者是黑蓝的记者，想到黑蓝的意义很自然，勿怪勿怪。[em07]

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鱼片

人家也需要偶像！！！