我有点担心

lostboy

唉，是我话没说清楚。
想到你曾经提到的“写作，或是任何形式的艺术创作都不仅仅是自我表达，它是一种交流。”
之所以提出这个问题，是因为我在自己的一篇小说里也有类似的表达方式。
我回头往我们来时的铁门看了一眼，院里院外像两个世界，虽然我们走了不远，但外面那个世界正在被隐没。说到这句，我的意思是说这种叙述方式是不是一种与读者交流的方式。如果是，采取这种方式我觉得有些偷懒了，叙事的色彩较淡，议论的色彩较浓。
“您骨子是一个多么狡猾冰凉的人啊。”她望望我，“滴水不露地隐藏自己。”这句话有点抽象，好像口语化的程度不够。
议论在小说中应该站什么样的位置呢？

生铁

1、你引用的第一句，是说，因为草很多，随着向院落深处走去，人物“我”看到院门外的景物被草丛和建筑所遮挡，隐没了。

2、第二句，严格来说，也是角色“玉台”的一句话。这不能算议论。口语化的感觉是差了些。还需要再改。

3、“写作，或是任何形式的艺术创作都不仅仅是自我表达，它是一种交流。”
这是卡佛的一句话。它解决的是一个写作本质的大问题，是创作者在创作时，是否需要考虑读者，该怎么考虑读者的位置的问题。是他对“艺术”本质的观点。比如一个3000年前的铜礼器。创作者要把它做得好看，做得美，这个人他根本没想过几千年后他的这个铜器是否具备美学价值。他想不到。但是卡佛认为，当我们欣赏这个铜器时，是在和几千年前的那个创作者是有交流的。
这个我无法解释清。因为这句话对我个人的意义不是完全能解释清的。
我觉得不应把卡佛这句话套在某一篇小说的某一个具体的细节中。当然一种观点它可以解释任何细节问题，但它不是这么用的。

你这么问，就好象一个人问武术师：“你不是说练武的最高境界不是不动武，不是和平么？那你说我今天还有必要练推手么？把师兄弟打得太疼，或者彼此扭伤了，不是就不和平了么？”
这话不是这么理解的。

不要教条。你问的问题使我觉得和你缺乏那种同好者的“心有灵犀”，有时甚至觉得你是故意在逗我。

lostboy

不好意思。生铁兄生气了。我可是真心求教的。请别介意。
主要是因为我也写了一篇技巧和语言类似的中篇小说，当然比起你的文笔来说差了很多。一位编辑认为议论和抒情较多，语言缺乏力度。我就想不明白，想真心求教一下，结果让人误会了。
写作没有固定的技巧，但总有一些底线是不可超越的，总要遵循一定的原则。我只是想知道这些底线和原则。
我真是一个缺乏自信所以很教条的人，请原谅。毕竟刚刚开始学写小说，还请多多指点。

酒童

可能他是无意，但，我也有生铁的感觉。
写小说的态度要诚恳，与人交流更应如此。你是有些油腔滑调了。在小说版我那篇里，其实我亦点到这个事了。

生铁

有时觉得它很糟。一些段落似乎连不起来。
但今天夜里，我觉得它是非常伟大，使我迫不及待要完成它。
最后的进程，几乎使我痛苦难耐。

纪小齐

我不得不由衷地赞叹您仔细入微的场景创造力生铁先生！看您的这个段子，如同遇见，如同亲历。语言又那么弹性十足！看了前一句，就让人期待着必定会弹得更高的下一句。您是怎么做到的？天啦！您打击到我了啦。

生铁

你可能夸大了，不过我接受你的表扬。这是我尽了10年的力，一点点写成的。这一段，只是全部情节中的很少一点。
希望你的表扬给我信心，使它很好地收尾。

纪小齐

没有夸大。以前，在中国的现当代作家中，我喜欢孙甘露，因为他的语言很美；我喜欢朱文，因为他的语言弹性十足；我还喜欢老舍，因为他的小说场景十分明朗清晰，似在眼前一般；当然我也喜欢王小波，因为他的小说趣味十足。现在，我还喜欢生铁，因为我觉得如果我没看错的话，生铁先生的小说，有着不可预知的可能性。让我期待。