如同穿越无人之境

马耳

很喜欢，写的是一出戏剧，小说读起来也像是一出戏剧。

冯与蓝

TO 马耳：谢谢阅读。
TO lostboy：和你相反，个人不喜欢一切如你所愿中的女主角，无论是哪方面的偏执都导致短句子矫情过度，使阅读非常不舒服。这个小说则使作者解脱。当然读者对小说的任何解读都是读者的权利。作者和读者本质上是来自两个空间的人。
TO 陈卫：对，紧张。和人讨论过这个问题，也觉得或许和生活状态有关——像找借口，但找不出更恰当的理由。像井回的小说就比较舒缓，我想写出那样的调子，但那是水到渠成的事，强求不得。你的跟贴令我感动。我觉得环境萧条，论坛清寂，都是外部原因，而能不能写，写不写得好，只关乎个人内心。感谢阅读。

生铁

“假如他从从东面围墙的侧门进来，手拿茶杯，胳肢窝夹份讲义，门太窄，他忍不住用力推，讲义从胳肢窝里掉下来，他蹲下去捡，屁股被后面进来的人重重踢了一脚，哗啦，茶杯碎了……那样的话，我是不是该笑出声来。”

袁群

【特邀评论】

半天锈|你想读懂一颗少女之心吗？

　　冯与蓝在这篇小说里，以延绵琐碎的叙事，以一个语调的持续重复，以跳跃不安的心理描写，来为你透露一个少女的私密心事。一个小说中的人物，如果处在一个与他相得体的环境中，那么它们之间的关系，则会互相吸引，互相释放出灼人的能量，当这种灼热交融的密度达到一定的强度时，你会忘记环境，忘记人物，而沉迷于一种小说所营造的氛围和情绪中。《如同穿越无人之境》吸引我们的绝不仅有如此，我们屏息凝视，似乎都能听到女主人公在音乐厅的呼吸，当她和演奏员站在一起时，我们多么希望听到的不是离别，而是悄悄地伸出一只左手去，牵住她的右手。
　　小说作者对于过去时光的重述，是极其准确的，这体现在作者对于场景的变换和转接中，抓取过去时间的存在，作者还原了一个少女的单纯和童真，并以此为核心，建立起了整个小说的框架。
　　作者驾轻就熟地掌握着小说的节奏，从剧场里的几句对白开始，我们从此就进入了主人公的世界，像一团她旁边的空气，静静地看着她的变化。我们看到最多的，不是故事情节的变化，甚至已经忘了故事的开端和结尾，那些都不重要，最重要的是我们看到的，感受到的，是一颗柔软，敏感，跳跃和善变的少女之心。小说作者是如何来让我们体会到的，她采取的方法是不同一般的，她让我们沉迷于那些场景的真实细腻的描写，人物动作的微小变化，被激荡的心的轻轻跳动。在普通的叙述中，她没有一闪而过，而是让我们把精力反复地倾注到其中，一次，两次，再次……，我们终于读懂了女主人公的秘密，我们感谢作者的耐心和多情,她不停地为小说做着解释，而不想让你错过一次，就再也不能回头，并且她也期望我们怀有欣喜地去发现，去了解。
　　无论你知不知道作者的性别，但是读到小说的中后时，你肯定知道这是一个女作者写的。无论伍尔夫还是杜拉斯，在她们的描写中，总有柔软的一面，就像你在观察水底摇摆的一颗茎草。相反，男性作家的姿态，往往来得更强硬或者更隐蔽（这种隐蔽是他最大限度地隐藏自己）。
　　或者我们还有什么期望吗？小说中的道具已经不少了，剧本来回地穿插，使小说的阅读性和连续性大大地提升。或者我们还希望女主人公多告诉我们一些秘密，或者我们希望仅凭想象就能还原出女主人公的房间面貌，或者我们希望小说作者自身更坚强更具有力量。又或者这些都没有用，在所有的控制力面前，平衡才是最重要的。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_76/novel_3.htm#1

冯与蓝

谢谢半天锈的评论。少女之心……唔……倒确实可以这么说来着。就个人而言，是非常乐意给十年前一段真实的生活经历以交代。虽然身无长物，好歹还能躲在文字后面抒情。我不想解释哪些是真的，哪些是虚拟的，虽则虚实交错，但情绪是完全确定的，那时就是如此。
前几天在电视里看见一个旧同学，小说里的P社团成员之一，现在已经成了本市较有知名度的地方滑稽戏演员。还有其他的同学，一个一个，都各有奔头啦。用升哥的歌词来唱就是“那我想这样就很好……”