春桃画像

酒童

　　很久没读到重的小说了。可是我要问你，这段没写小说的时间，你心里想小说了没有？这很重要啊。
　　显然你没太想。为什么呢？你这篇是拾起笔猛砸一气，然后又拾起又砸一气。
　　我也很长时间没写小说了，一个字也没写。可我心里每天都在写，一段一段的，很鲜活。

孙浩然

酒叔这个砸字正中要害，比我一大堆话说得清楚。

亢蒙

好像一个回路，来了又返回去，然后又来又返回去。小说里一直在打磨表面，内里的内容在翻过来翻过去。

重塑雕像的权利

酒叔说的是，我很惭愧，之前大概有一年时间，我在西安复读。很多生活的问题困扰了我，那种生活没有人愿意再来一遍。我不得不暂时把小说搁置下来，我经常能感觉到即将写的那些东西的样子，但一拿起笔语言就变得很紧张，走了形，变得很沉重。我怀疑自己是那种很擅于把小说写得很沉重的人，连最初写作时偶尔出现的那点“神气”也消失了。论坛上大家也都保持了很难说好话的作风，这个很好。

再回来说这篇，我希望这个最终能表现一种人与外界紧张的关系，我想表现一些东西，现实主义的题材不好写，我也没写好。我虚构了大多数可能出现的场景，我想象了十年后我有工作，我跟父亲跟朋友跟女朋友跟这个不如意的世界的关系。大家普遍提到的摸不到脉的情况我不太明白，因为我写小说起步就是从黑蓝开始的，之前一直在写诗。因此这个其实也是用比较多语言和技巧的东西在讲一个日常的素材，我很想沉下来好好讲一个完满、所有关系都能得到交代的故事，来反映这种紧张的关系，按理说应该是比较明了的，但不知是语言上太用力或者因为太“收”了该暗示的地方没暗示到？我是那种很容易被别人意见左右的人，之前的那篇《良宫春日》发杂志时候编辑说我的语言不是小说语言，是诗歌语言，因为它太诗歌化了，。以这个我想抽离一切主观情绪用尽量客观的叙述去表现我想表现的东西，即反复提到的人与人，与外界的紧张感。现在大家的评论让我很困惑，非常困惑。对了，去成都时还有很多问题要请教黑哥，票我已经买到了，十二号清早到。
抗蒙的说法我不太赞同，不是为自己开脱，这篇我也觉得效果不好，小说有多余的地方，但还没烂到为了字数而把内在同样的内容重复再重复的地步。也许你并没有仔细或者说比较仔细地读完，这篇最初在小说前我引用了一个题记：“血，总是热的——”希望跟内容形成比较鲜明的对比，后来觉得不好又去掉了。题记加上去了，内容也删了一些，我觉得现在自己写的东西总是很怪，既不是大众也没有办法做到完全小众，总之还是谢谢大家的意见。我会再努力的。

段小风

前面发言的都是前辈，我不知道自己站出来说话会不会显得唐突……嗯，好吧，其实我是个马甲。我很反对迷信权威，当然小说这件事，多写了几年的前辈们自然是有更多的经验。这种经验能带给作者的是叙述的纯熟度，我认为所谓小说语言，大多还是应该表现在叙述的纯熟度上的，而非是避免对主观感受的描写转而坚持客观就能做到。好的小说语言，能让读者在阅读中产生一种流动感，即所谓的语言的“语流”，当然作者在写作过程中，也能感受到“语流”所带来的快感。这篇《春桃画像》很尽力地临摹场景，在语言上也注意到了用词的精确，但太刻意为之，反而会使小说与现实拉开距离，语言又重新成为了障碍。

黑天才

酒叔说的是，我很惭愧，之前大概有一年时间，我在西安复读。很多生活的问题困扰了我，那种生活没有人愿意再来一遍。我不得不暂时把小说搁置下来，我经常能感觉到即将写的那些东西的样子，但一拿起笔语言就变得很紧张 ...
重塑雕像的权利 发表于 2009-8-6 14:29

“我想象了十年后我有工作，我跟父亲跟朋友跟女朋友跟这个不如意的世界的关系。”
假如你要写的是这个，那你就应该把这个东西首先得写清楚，至于你所确切需要表达的东西，那是靠着整个小说来进行处理和表演的。并非说一定要靠着故事的推动来进行并达到你的目的，换句话来说，我们也就是为了找到更多的办法使我们的写作不那么单调，不那么正常，不那么千篇一律。这是个一直都等待解决的个人的问题。就不多说了。假如你并不清楚阅读者为什么看不清楚，那问题只在于你一定是没写清楚。