俩短的

来学习

遥远的地方

1.
往前走，等待暴毙

他把工地想成一个关口。工地是必经之地。在他再次回这儿以前，还没有这片工地。绿色的网，木架子，有工人的头冒出，吆喝着，发出叮叮当当的响声。他从架子下走过，每次都要抬起头，想起死。对，难道这很夸张吗？不是嘛，如果一个工人失手将一把钳子坠下，或是一颗搬运中的石头，刚好爆了他的头，这就是暴毙。当然死之前他可能不会得到任何预兆，虽然他可以这么想，今天啊，是多么平淡的一天，所以我肯定不会死，我的眼皮没有剧烈地跳，我没有感到忧伤，我没有像过电影一样想起我的一生，我没有发现天空湛蓝得某种本质性的信息，所以不会死吗？难道电影和书里这么描写是靠谱的？他又没有死过，所以比如正在他准备去拉屎的时候暴毙而亡不是没有可能的吧。但到现在为止他还没有死。那么下一次呢？这个想法很变态，很无聊，因为这简直变得像一种等待。瞧吧，在前面上方大约五米，工人手里的工具飞快地运作着。往前四步，那个圆筒是什么，水泥搅拌机？在那里就会变成一滩水泥了，在它像朵灰色的花一般爆裂的时候？切割机，碎石机，大吊车，还有坑坑洼洼。随时都可能结束，需要怎样顺利的闯关。这条路很短，暴毙的瞬间很快，但路的对面不是很遥远很漫长么？就像在他死的时候回想一生，大概不会觉得很漫长。暴毙是否重要，反正地球迟早也要面临末日，不说那么远的，他也要老死，当这些在发生时，和他的暴毙还有没有什么区别。这么想着，他已经感到忧伤了。他就这样迈开了步子。

2.南马

整条街道都变得安静的时候，我还坐在窗子旁，感到很忧伤。电话响起来，是沢布打来的。
沢布说：喂？你在干嘛呢？
我说：没干嘛。我在坐着，想到死。
沢布说：是吗？你心情很糟？
我说：并没有很糟。
沢布说：我感到很糟。我想和你聊聊。
我说：那你说吧。聊点什么？
沢布说：不知道，就是随便聊。
我说：那就说说你为什么心情很糟吧。
沢布说：我不知道啊，我说不上来。我很沮丧。那你是为什么想到死？
我说：我不知道。但迟早会到死那一天的。
沢布说：是啊……所以，随便聊聊吧。聊什么有意思？不如我们聊聊宇宙？
我说：好啊。可实在太大了。我们从哪儿开始？
沢布说：别为难了，那我们聊聊灵魂吧。
我说：也可以，不过那是什么？
沢布说：那我们聊聊什么？世界末日？
我说：哎，你要聊的，都是些没什么意义的东西。真的，我是这么觉得，好不着边际。
沢布说：那么告诉我，说一种东西吧。
我说：听着，沢布，我来说一点吧。你给我听着。有一个夜晚……这天晚上，皮皮和介介在天桥上碰到了。那是在一盏路灯下面，灯光把他俩照得苍白而单薄。皮皮哎哟了一声，甩了甩胳膊，显然已经晃荡了很久，朝介介打招呼。而介介甩了甩胳膊，哎哟了一声，显然已经晃荡了很久，也朝皮皮打招呼。
皮皮说：我操，你怎么在这儿啊？
介介说：操，你不也是，你这是要去哪儿啊？
皮皮说：我这是要去呢。我不去还干嘛？
介介说：啊？哪儿啊？
皮皮说：啊什么啊？什么啊？
介介说：操，你喝多了吧？
皮皮说：他妈的原来你喝多了啊！我说呢。
介介说：妈的，我得告诉你一件重要的事。
皮皮说：什么啊？
介介说：你的脑袋正在天桥下面骨碌着呢。还不快捡回来。
皮皮说：我操，别开玩笑。快说，我这正急着呢。
介介说：我已经说完了啊。
皮皮说：快说！你他妈再不说我要急了。
介介说：可我已经说完了啊。你的脑袋……
皮皮说：看到没有，我的脑袋好好的在这儿呢。好了好了，我太累了，我不想和你废话了。
介介说：是，我也好累啊，我也不想废话了。
皮皮说：对。废话真让人讨厌。但不说废话又说什么呢？哎，其实我感到很孤独。特别是这个晚上。
介介说：啊。那我们找个地方聊一聊吧。
皮皮说：可是我们去哪儿？我已经很累了。
介介说：你刚才不是说要去的吗？是你刚才说的。
皮皮说：哦，对了。都怪你打岔。我得走了。你来不来？
介介说：来，我来吧。
摸索着开了灯，他们打扫出一小块空间，盘着腿坐下来。皮皮拿出一瓶酒，喝了几口。问介介要不要喝，介介拿过来也喝了几口。他们就呆滞的低着头，愣着。
我说，皮皮说，还是把灯关了吧。
介介说：关灯干嘛啊？
皮皮说：因为我觉得关掉灯黑一点。黑了好。
介介说：那就关吧。
介介关了灯。他们中的一个又伸手去摸酒瓶子，瓶子被打翻了。但里面没有酒。
皮皮说：说点什么吧。
介介说：说什么？
皮皮说：随便说说什么。瞧瞧这儿，瞧瞧我们。
介介看了看这儿，又看了看皮皮，他看向外面。他说：你知道北极星在哪儿吗？
在黑暗里，他的手臂划出一种流畅而宏大的曲线。
皮皮说：安在这儿好。
他手指在一点上，那肯定是一个准确的位置，在这一片浩瀚的黑暗里没人知道这一点在哪儿。他又说：这就是你说我的脑袋丢了的原因吗？
他说：怎么说？
他说：北极星在哪儿，这很重要吗？
他说：也许并不要紧。
他说：北极星在哪儿我说不上来，但我知道你的鼻子在哪儿。知道吗？
他说：在你的两个眼睛的下面。这个地方。
他伸手触摸着他的鼻子。
他们俩都打住了。他们俩之中的一个打起嗝，一个叹了口气。
皮皮说：知道吗，村子安吧路桥以南马，上要建一座水，泥塔。
介介说：什么南马？
皮皮说：什么什么南？
他们沉默了片刻。皮皮拾起那只酒瓶，放在嘴巴里。他变得很烦躁。他将酒瓶子滚了出去。他说：我在想，我们为什么会在这儿？
介介说：是啊，我们他妈的在这儿干什么！
他们起身，那只酒瓶还在地上滚着。他们离开，很快他们俩也分开了。朝着一些更黑的街道走去。

3.六月份以前要去牧远的片段

音速青年的这张CD摆在最里面一层的架子上，买到它，他便朝着一条更宽的大路走去。他举着这张CD，身体晃动起来，好像已经听到了隔着黑色封套里面的声音。至于现在的方向，他不清楚。选择这条大路，是因为看上去不会走死。今天的事已经办完了，这会儿他还不想呆在屋里面听。他在原地晃了一会儿，走去看路牌。
鸡鸣寺这个地方到现在都没去过。现在去好像也没有什么目的。他在想象里出现一座葱茏的小山，石阶，山顶上的院墙和高塔。打电话给女孩似乎也不是他明确的打算。
如他料到的，路上并没有什么特别的。除了往目的地迈步子，遇到看手相的人，女孩一路上都在不停说，他最后也不知道说了什么。而且，果然没有山也没有石阶。很快他们碰到下雨，浑身湿乎乎的。他们卷着裤脚离开以后，也不知道到的地方是哪儿。
额外收获的话，是三根香和拜佛这件事。他自己肯定不会买香，也不会拜佛。但是买了寺院的门票就会送三根香。来这烧香拜佛的人大多很虔诚，关于这个地方的灵气之类的他也听说过。和所有人一起举着香上去，他觉得这个额外派送让他和这一切有关了。但就算是点了香，他也不知道该怎么拜。他想了想就说，那就保佑我二十年后成个和尚吧。女孩笑得不行了，这并不值得那么好笑，在他站在点香的亭子里将香伸进红烛的火苗里，透过烟看着下面的楼房，并且四面八方都是烟雾缭绕的时候，他觉得这个想法很舒服。直到现在她还在笑。
现在他们从这条莫名其妙的小路来到这块地方，一边栽满了茂盛的树木，一边是一道古老的墙。这墙真长，还看不到头。他们坐在墙下面，她还在笑。他不知道这儿是哪儿。她说：“怎么，你还真准备离开南京？”他说：“是啊，这是肯定的，即使不去那儿，我也肯定会去别的地方。”她说：“那为什么？”他说：“因为一旦停下来，就让我害怕。”她还在笑。

4.遥远

再次回到这个城市没有给他带来好心情。实在无事可做，晚上他也是可以去戈多吧的。
今天一整天他都在注意手上的细小伤口，在猜测，这个伤口会不会致命。一直到天黑下来，他还在想。唯一能肯定的是，他还活着呢。
他还是决定去戈多吧。在那儿，说不定可以找个人聊天。在这之前他已经做好了一个打算，他要把这个打算给别人讲讲。
就在路上的时候，他想起了很久以前的一个地方，一次谈话。这个地方他已经不能记清了。
红砖楼的窗子上，他和大男孩趴着，等着即将会路过的那个女孩。每次来他都要趴在那儿看，她肯定会路过。这段时间里，大男孩在给他放流行歌曲。他一点也不熟悉这种半死不活的声音唱的什么。他只是觉得，这样一种令人沮丧的调子唱着爱啊，真是什么呢……他不会用忧郁来形容，他把头埋在手臂里，就这么靠在窗框上。
大男孩对他说：我正在收拾行李。很快我就要走了。
他问：走？去哪儿？
大男孩说：我们去一个很远的地方。
他说：很远的地方，是哪儿？
大男孩说：离这儿很远就是了。
他说：远有什么去头？
大男孩换了一首曲子。他继续听着这支节奏欢快的要死不活的调子。他不去看女孩了，或者说，她经过的时候，他没有看。
回想起来，那个时候真是一片荒凉感。
现在他已经来到戈多吧。戈多吧为什么叫戈多吧？因为它像等待戈多一样等待他的顾客？
沢布正倚在沙发上，朝他打招呼。
他点了点头，在他对面坐了下来。点了杯叫“性欲”的东西。这名字真性感。他简直要勃起了。他期待着喝了以后能增强性欲。
Hi，沢布，你干嘛坐在这儿？他问。
沢布说：我啊，我心情不好。我在屋里打了一个很长的电话。可是还是很糟，我就出来了。
他说：沢布啊，告诉你一件事。我最近要开南京了。
沢布说：为什么，你要去哪儿？
他说：我忽然明白了，我们的日子过得多无聊啊。我们以为我们什么都经历过了，其实没见过的多呢。
沢布说：比如呢？
他说：比如，一些地方。一些从来没去过的地方。你知道一个地方叫牧远吗？
沢布说：哪儿？
他说：牧远。是这样的。前些日子我去鸡鸣寺。路上我碰到一个看手相的。他莫名其妙的告诉我说，六月份以前要去牧远。过了六月份就再也去不了啦。我说那是什么地方？他说好地方，他说他去过很多很多的地方。但是牧远很重要。他一眼就看出，我的生活过得是多么的无聊。
沢布说：可是那在哪儿？
他说：我还不能确定。这是个小地方。肯定不会在地图上出现。可能在云南？还是西藏什么地方？我得寻找，寻找这个过程也是一段旅行。
沢布说：所以你现在要去寻找一个叫牧远的地方？
他说：是的。你去不去？要不要跟我一起去？
沢布说：不要了。不要。
他说：你怎么了？
沢布说：我感到难过。很难过。我想吸根烟，然后睡觉。
他没有吸烟。而是直接抱着垫子睡起来。再没说一句话。
“性欲”很快就喝完了。他离开了戈多吧，忽然有点闷闷不乐。他回公寓了。
这间租住的老公寓又旧又安静。他打算，还是先睡觉吧。这是个距离他的家十万八千里的地方，他面前的床。他关了灯，躺在狭窄的木板床上。就在刚才，他把洗好的袜子夹在衣架上并走去关灯时，心里闪过一个令他害怕的念头。现在他躺进被子，面对着墙。感觉很不好，心似乎老悬着。打开手机，他把所有熟悉的号码都看了一遍。什么也没做。他试了试，却发现难以勃起。现在他睡不着了。如果在这黑暗里，有一杆枪。一杆枪在背后瞄准了他。他等待着。

5.牧远的片段

在见识了无数山里人的无聊和自己的无聊并没有本质区别之后，他很可能要走不动了。六月份已经要结束，但是他还没有来到牧远。在这个荒僻的山村里和陌生女人做爱，也是个意外。
他们是在茅草屋的油灯下面。
他看着女人赤裸的身体，趴在她身上，进入了**。有了一种小小的归宿感。她问：你到过这里吗？
他说：这里？
他觉得没有，他确实没有，这条崭新的**，他在里面快速探寻着。
在高潮的时候，女人叫道：啊，我觉得我快死了。
他说：是啊，我也快要死了。
大口喘气，一片苍白。一阵沉静之后，她低声说道：牧远……
他说：什么？
此时外面传来了牛铃声，并且伴随着人们的吆喝，一个接一个，响彻四面八方：牧远……牧远……
她站了起来，朝着门走去。他说：等一等，难道你叫牧远？她已经走了。他独自坐在这儿。

手淫是件倒霉事

很难说这件事开始发生在什么时候，但我肯定意识到了，那就是，后半夜，我是一个女人。你知道了吧，也就是说，正常情况下，我是一个男人。我指的是我大腿之间的情况。为什么后半夜我就是女人，这是很难说清楚的。我抱紧双臂，感觉失去了一切反抗意识，一种巨大的阴性气质正在体内打开。我不是说女人没有反抗意识，而是那样的一种博大，柔软，就像**的包容性。
这件事再解释下去就不知道怎么说了。我要说另一个问题来接下去。这是我的朋友的问题。这个小同性恋男孩告诉我，每次他手淫以后，都变成个晦气鬼，倒霉蛋。这不只是心理上的沮丧，而是确确实实，霉运接踵而至。难道**和人的运气有关可以以这样的方式流失掉？手淫这件事我也会干，比如今天晚上。我躺在床上手淫以后，浑身软绵绵的，我就跑出屋子变女人去了。
一点多的时候，我和小gay从一间喧闹的酒吧出来，拎着我刚买的衣服，当然那不是一件女装，这和服装没有关系。我们来到广场。
广场上已经没有人了，连四周围行驶的车子也少了。我们在一张凳子上坐下来。我仰着头。我的小gay朋友看上去有点苍白或者发黄。头倚着胳膊，这倾斜的姿势很好看。
我依然喜欢夜晚。我说道。
他抬头看了看天空，这是个晴朗的晚上。
是嘛。他说。
晚上的天空比白天看上去更辽远。我说。
那又怎么样呢？他说。
就是这样，难道你不会更加意识到你作为一个gay这件事吗？
这有什么关系吗？他说。
你今天也手淫了不是？我问。
他说，是啊，所以我要倒霉了。
我说，我也手淫了。哈哈哈。现在那儿不管用了。
他说，你可别笑，我开心不起来。
我大笑不止。
我边笑边用力拍着他的肩膀，说道，其实操与被操这件事……他说，你快别说了诶。真粗鲁。本来，也许可以不用这么倒霉，也许这会是个浪漫的夜晚。但你这么一说，我看离倒霉也不远了。
我说，一个夜晚是怎样变成浪漫的？因为你遇到了一个浪漫的爱人？
对，他说，我喜欢他，我喜欢浪漫，他也喜欢。我们在一起讲讲浪漫的话语。
我说，那这个很浪漫，你问他，一起到月球上做爱，在银白的表面上，融为一体的时候，轻盈的跃到环形山上，这是不是很棒。
我靠……他说。
我不知道他是不是在想象呢。
咱们去走走吧。他说。
我说好啊。我们就起身，朝着广场的中心走去。
你最近在干什么呢？他问。
我还能干什么，我在做音乐呢呗。
他说，你做了什么音乐啊？
我说，我做的音乐是最特别的。你信不信嘛。
他说，我信。我要听一下。
我说，那好。站着别动。我现在就表演给你。
我也停住了。一会儿，我们就接着朝前走去。
真舒服，这风吹得。他说。我感到，也许不会倒霉了。
我说，是那样就好。
他说，人们都睡去了，城市空空荡荡。
我说，放眼望去，只有我俩，这就和人们都死去了是一样的。而剩下的，我和你，你是一个小gay，而我不是一个男人。
他说，你干嘛老在强调这个？这究竟有什么关系？
我说，不知道啊。夜晚的时候总会这样。
广场的中心，有一尊雕像，这会儿是团黑漆漆的影子。
看清是什么了吗？我问。
真奇怪，他说，太奇怪了，就像被盖起来一样，根本看不清。开夜视眼试试。
我说，我的夜视眼坏了。你来吧。
看见了，他说，是一个人，骑着一匹大马，马的前蹄腾空而起。
我说，我好像也能看清一点了。你说他要去哪儿？
他说，我怎么会知道？
我说，你猜啊。
他说，该不会是去月球做爱吧。
我们在那儿猜了会儿那个方向，我发现我的衣服丢了。
我的衣服，是什么时候不见的？我问。
没有注意啊。他说。
可能落在刚才我们坐过的地方了。不行，得把它找到。
可这里这么多的椅子，去哪儿找啊？他说，这算不算一件倒霉的事。
我说，反正，得把它找到。
我们折回去，在偌大的广场，深夜一点多，步履匆匆，环顾着周围无数的凳子。走着走着我们慢下来，夜晚的路显得无比长。我们累了。也就说，我们没了力气。也就说，我们没有能源。也就是说，我不是一个男人，他是个小gay。
诶呀，我的小gay叹了口气。
我说，什么？
他说，刚才那个问题，我想到了结果是这样的。
我说，什么？
他说，那就是上不了月球就永远不能做爱。
后来我们找到了我的衣服。

asui1003

新小说什么的最讨厌了。作为小说形式的革命，它似在用一种新的空乏取代旧的臃肿，就像一个独裁政权取代了军阀割据，我没看出这种所谓的（文体）解放有多少意义。

以上纯属胡说八道。

虽然我读不懂这两篇，但我更喜欢你写的《打哈呦是什么意思》那一类。

陈鱼

第二个我读得有点没头没脑。。。
第一个的话 到了最后一节 简直就成了一个关于“无聊”的说明文了
可能还需要更多像调情一样的耐性和兴奋度吧 不要把关于无聊的东西写得这么无聊啦。。。

1003说新小说什么的最讨厌了，不知你是指新小说派还是什么？新小说的话我几乎没有读过。新的空乏或者旧的臃肿我个人觉得不好说，但我是同意刻意的创新是一件没有意思的事情。我觉得可以想的是小说更多的可能性和写作的自由程度。（可能表达的不准确）其实我在写的时候并不考虑形式的创新这回事，只是觉得碎片是最贴近当时写作状态的一种表现。我还是更看重写的出发点和是否有趣。但既然你们都觉得不有趣……
特别是陈鱼说最后一节成了关于无聊的说明文，真令人沮丧啊哈哈，再看的话我觉得还是把握的不够好，不完全是想要的样子。至于第二个……算了。

asui1003

4# Guest from 221.226.103.x

我说的新小说就是一种小说形式，或者说一种创作主张和理念吧。维基和百度百科上都有“新小说”这词条，我说的就是那个意思。但我是开玩笑的，千万别当真。只有我说我没读懂是真的。情节很好懂，就是不知道作者写这些用意何在，到底追求些什么效果和表达。这个你已经解释了，“碎片最贴近当时的写作状态”。

陈树泳

很怕读到“我说”“他说”式的对话形式，即使写得不那么干巴巴，也变得干巴巴了，而且这几篇写得也有点干巴巴的。