《家族聚会》

管理员

《家族聚会》作者亢蒙访谈

提问：西城四月
嘉宾：亢蒙



西城四月：我尝试着把大王你召唤出来，才发现我的访谈问题还没想好。
我现在寄希望于你的健谈了……

亢蒙：放心吧，我话痨。

西城四月：我看过你以前的很多观察和评论。算算的话你该是我看过作品最多的黑蓝作者了。

亢蒙：哈哈，我小说贴的很少。

西城四月：嗯，正好我找了两个救兵帮我提问题，你先回答下第一个。
一、“我觉得他对小说有种逃避感？问他是不是。我觉得他可能因为看了太多小说，以至于没有办法写他认为好的那种小说，下意识的对“正常”小说有种逃避感，于是写一些怪小说逃避。“
二、“像《蓝光》那样的严肃小说他好像放弃了。”

亢蒙：我先回答第二个问题。其实《蓝光》对我来说不算严肃小说。反倒是那些（提问者）认为的怪小说是我觉得严肃的。
如果看过我以前发在黑蓝小说版的小说，会发现其实《蓝光》那样的校园题材小说，是我一直以来最爱写的。而且现在也在写，甚至还在写校园题材的好几个长篇。
有一次阿呆和老残给我回帖，说我的小说写作面过窄。我才有意识的加重了非校园题材小说的创作。
我对小说是没有逃避感的，（提问者）肯定没有看过我的博客……

西城四月：嗯，为什么你在小说版贴的不多呢？TA看过不少，可能感觉上有差异。

亢蒙：我基本上每天都在写小说，各种题材的。但说实话，写得最有情绪的还是像《蓝光》这样的。关于这个我想多说一些。

西城四月：好的。

亢蒙：我一直以来都觉得校园生活是整个人一生中最纯粹的时刻。我神经衰弱，每天晚上睡觉都要做梦，每天晚上几乎都会梦到一些以前上学的情景。我的女友也是我的初中同学。我觉得小说创作其实就是想象力的创作。想象力是基于某个母题。
我至今为止对校园这个母题还是恋恋不舍，很大原因是我觉得这类题材的小说我有很多遗憾。这也是为何（提问者）觉得《蓝光》很严肃，因为我会在写作校园题材类的小说时有一种“置身于想象”之中的贴合感。

西城四月：这我很有共鸣，我一动笔也会不自觉地偏向一个方向，我最想写的是鬼怪志异，童年体验里有不少。

亢蒙：如果用一句话对我的创作题材喜好做个总结的话，用凡客经典的广告语来说，就是：
爱校园，不爱纯情。爱cult，不爱正常；我是一个校园生活控，只因为校园生活包含了人性本初的一切，这一切在校园生活之外，只不过是校园生活的无限延伸。但是现在上班后，我或多或少开始更喜欢画面感强烈的小说创作。

西城四月：比方说《家族聚会》？

亢蒙：对的。我在小说版贴的小说不多，是因为我很重视黑蓝。不能写一个就往上贴。
我觉得我刚才说得有点儿极端，其实校园题材现在正在和追求画面感的B级片风格小说碰撞，我相信后者会赢，这涉及到我最开始写小说的初衷。
我最早接触的文学作品是初中时读到的余华，后来一直到现在我都对卡佛爱不释手。我自己有一套极为粗糙的看待“意识流”写作的方式，我觉得小说创作对于我来说，就是粗糙。把脑中所想到的画面和一切快速的写出来，不去修改不去打磨，这样湍急流水般的写作会让我得到无穷的快感。

西城四月：你把我的下一个问题答了，我是想说《家庭聚会》看上去有些粗粝，是不是需要在修缮一下？

亢蒙：这很像撞大运，或者有一段时间侧面上更像是柴柴那种写作，完全是靠着感觉去写。但我觉得感觉最重要。

西城四月：这风险挺大的。

亢蒙：其它都是陪衬。
对，所以需要我不断的接受各种各样的信息，然后自己整合消化掉，时刻准备被我像喷屎一样的喷射出来。

西城四月：你把我的下一个问题又答了…… 马甲二号的：“对于他，小说更像一种想象的滑翔，注重快感、拼贴、扭曲、宣泄、揉杂，但是，有没有一个纯粹的很深的契合自己的快感和动机——一个在娱乐之外仍然可以写下去的动机和感受？”

亢蒙：哈哈。我觉得写作最大的快感就是大量阅读吸收营养后，把它们喷射出来，喷在读者脸上。我基本上每天都在看电影、看书和写作，上班了也是如此，只是量相对变少了。嗯，还每天听一张专辑。我总觉得自己活着就是为了读看听然后在自己身体里加工喷射出去，噗噗的。

西城四月：说个题外话，有时候我爱用“情绪的泄殖孔”来批评起点小说，我肯定不喜欢他们喷到我脸上的东西。 你是否会介意你喷出去的东西读者不认可？

亢蒙：会介意的，说不介意是装逼。但我介意的同时，会修正一些问题。有些时候，小说写出来后被批评，其实算是一种读者的再创作，他们和作者一起重新思考了一下小说的创作手法和意图。我最早来黑蓝最喜欢干的事情就是不断看小说回复评论，所以以一个评论者的角度来看，给别人的小说挑刺或者表达不满，是另外一种快感。而作者接受到那些不满，会有一种欣慰，至少妈的写的小说大家还是看了的，而且大家都在努力帮你矫正一些问题。这颇似打街机，你打得不好就会有人来告诉你怎么打。最后你可能并不一定按照他的套路打，你可能打拳皇不会像高手那样不断发连续技，但是你就不断下蹲防，然后趁别人接招间隙下踢腿——这就是你在批评中摸索到了自己的打发，虽然很贱，但是能赢就行。

西城四月：很好，我想关键是你如何在自己的身体加工。

亢蒙：把素材在身体里加工，首先要考虑到为什么加工。我写作一般都会有一些触动点，比如《家族聚会》，最早我写它是因为我突然不知为什么脑子里浮现出了周润发《赌王》里面的造型。我就以这个为出发点，开始组织意象的拼贴。
我写作之前从来不过多思考或者列提纲、写草稿，有原始冲动便立刻行动。加工是在写作途中进行的，我讨厌预先设置情节，这像是自己一边写一边阅读自己的小说，自己也不知道下面会发生什么，老子就是黑暗的上帝，让那个妹子被操那个妹子必须被**一直穿到脑瓜顶儿。

西城四月：接下来是关于《家庭聚会》的问题，叙述者推测一下大概是儿童吧？叙事口吻看上去挺像的，但一点没有小孩子的灵动，反而觉得有些木呆呆。不过若是换个机灵的小孩，后半部分的枪杀戏效果可能就两样了。

亢蒙：我不太会写非第一人称的小说，因为我觉得和“作者电影”一样，我是个“作者小说”作者。不管小说主人公是谁，我顶多细节上照顾一下他/她的背景，其余之外我就要把自己套进去。我老提到陈卫说小说创作时要身临其境的话，我觉得这话我极端了理解就是写小说就是自己给自己架构个世界，然后自己随便耍。想得太多反而会错过很多精彩的语言和情节，叙述上也会折断。我不太喜欢和习惯在写小说时想太多非乐趣之外的东西。那样会很累，而且根本不开心。

西城四月：根据我的经验我觉得第一人称小说比较好上手，我也不大习惯第三人称。

亢蒙：是的，第三人称和第二人称都像是在装逼……尤其是第二人称，但我最早其实很喜欢余华的《四月三日事件》，他是第二人称的。第二人称很容易把冷酷感带出来。

西城四月：《四月三日事件》是不是那个互相仇杀的那个？

亢蒙：不是，《四月三日事件》是个少年精神病总神经兮兮的故事。我以前給阅读版写过这篇小说的评论，叫《神经上的清香》。余华的中短篇小说影响了我好长时间，后来才逐渐模糊。 西城四月： 我记得余华的零度写作有两个我印象挺深的。一个是绑在树上呵痒呵到死掉，另一个是爪犁扎进肚子里拖出来一团内脏。但我想不起名字来了。

亢蒙：余华最冷酷的应该是《现实一种》和《鲜血梅花》。后来的《往事如烟》也很极端。

西城四月：《鲜血梅花》是不是吃人的那个？百度了下呵痒呵到死掉那个应该是《现实一种》。

亢蒙：我爸以前也特别喜欢余华，他特别推崇余华的《我胆小如鼠》。我依稀记得那篇小说一开始就很精彩：我叫xxx，我胆小如鼠。后来他还特别推崇百年孤独和雪国的开头。这些都影响到了我。那时我还初中。

西城四月：这些也影响到了我，那时我读高中了。

亢蒙：后来阅读面扩大了，我才发现其实小说不是只有那几种写法。

西城四月：我最近一直在想其实文学青年口味一定要杂。

亢蒙：我整个高中都在阅读一套《中国小说50强》，结果高考哪儿也没考上。一定要杂，这话对。阅读面窄，自然写作面就窄。天天吃牛肉面，拉屎当然也就只有牛肉面。

西城四月：再说回《家族聚会》吧。

亢蒙：好。

西城四月：我觉得最后的高潮是顺势而上的，你似乎并没有刻意渲染前半截的和谐气氛，还暗示这次旅途有些不一般，所以最后哥嫂拿出真家伙来时我只是略感惊讶——没想到来得这么生猛。在创作时你有没有过其他考量，比方说拿把刀出来，我相信这样暴力成分会更浓，也更容易抓眼球。还是说枪和墓园还有西装配套，共同构成一个经典场景。

亢蒙：枪和墓园还有西装配套，共同构成一个经典场景。这话很对，我下意识的选取了枪，是因为我觉得在墓园那样的场景中，拿把刀实在是欠缺力度。我喜欢对比度强烈的场面，而之所以没有刻意渲染和谐气氛，是因为我厌倦了老式的前抑后扬的手法。一开始就略感带劲儿，是很不错的。

西城四月：还有结尾：我竟然也觉得有些兴奋和快乐起来，我把手插在自己的裤子口袋里，手心里都是热乎乎的汗水。我看着面前的姑姑一家人，感觉我好想现在终于也变成了他们家人的一份子。我可能是哥哥和嫂子的孩子？我这样想着，远山上传来了鸟鸣。嫂子举起枪又冲向了我。

亢蒙：结尾部分我很看重。我觉得卡佛是小说结尾大师。开放式的结尾是我所追求的。

西城四月：我也觉得，我毕业论文最后还是写了卡佛。

亢蒙：我不愿意在结尾处给小说系紧，《大教堂》基本上一想起来我就兴奋。那个结尾太好了。

西城四月：来吧，来谈谈《大教堂》吧。

亢蒙：现在来想想这部小说，很像是大卫林奇的《穆赫兰道》带给我的感觉，看起来稍有怪异，深思后觉得恐怖。 西城四月：卡佛的小说往往让我觉得仿佛抓住了什么，一疏忽它便溜走了。

西城四月：啊，我想起来了，我提《家族聚会》的结尾其实还有个问题要问你的。

亢蒙：《大教堂》的画面感很强烈，我甚至现在都能在脑海里勾勒出一个灯光明亮的美国民居屋子里，沙发上坐着一个蓬头垢面的瞎子，一个穿着白色衬衫的男人正在表情严肃的看着他。

西城四月：那瞎子有点干瘪，但精神很矍铄。

亢蒙：卡佛的小说给我的感觉其实很简单，就是恍惚。特别的恍惚。结尾处这恍惚清晰了一下，然后是更浓烈的恍惚。欲言又止，插进去不动或者轻轻动的那种感觉。科恩兄弟有个片儿叫《严肃的男人》，这片儿的结尾很清晰，但是后来我一想，也是恍惚。恍惚真是个好东西。

西城四月：我管他叫模糊叙事，叙事者明明可以讲清楚当时的心理活动，但一到关键时刻便魂游天外，欲说还休仿若得到神启。

亢蒙：我觉得模糊叙事太紧，恍惚包含了模糊叙事，因为它还是感觉。有时说得很清晰，比如大教堂，明确告诉你我就是感受到了瞎子所感觉到的。

西城四月：摇摇晃晃，视线模糊。
感觉到了什么呢？不可言说之物？

亢蒙：感觉到了大教堂。这就和我和你说：我觉得自己是个傻逼，你明确知道了我觉得自己是个傻逼，但是你不知道别的。语言很神奇，它指代的作用太复杂。说者无心听者有意，因为人类的大脑总是习惯寻找语言背后的意思。

西城四月：所指摇摇晃晃，能指清晰可见。

亢蒙：我想谈谈悖论了……

西城四月：您谈吧，我听着。我再整理整理 这必须得是本期最驳杂的访谈了……

亢蒙：模糊叙事的意思是叙事者明明可以讲清楚当时的心理活动，但一到关键时刻便魂游天外，欲说还休仿若得到神启。可心理活动的表现方式却包含模糊叙事……你懂我的意思吗？

西城四月：我理解下，是不是说欲说还休也是心理活动的表现方式。

亢蒙：对。如果作者想表达一种模糊叙事的心理状态，那他这么表达算是模糊叙事吗？

西城四月：呃，我想我的牛角尖在于虽然叙事者欲说还休，但作者是可以说清楚的然而他没有说，这让我耿耿于怀。

亢蒙：欲说还休在创作上更富有余味。

西城四月：有时候他让我唇齿留香 ，写论文的时候他让我很气苦。
啊，我得收尾了，还得备课。我再问下，你这会儿是在公司还是在家里？

亢蒙：在家里。

西城四月：晚安了亲爱的，成果颇丰。你真的很健谈，这让我暗暗下定决心了。

亢蒙： 好，我不焦虑了，刚才忘说了，我心理上的强迫症、焦虑和精神间歇性亢奋（异常）也是我的创作初衷之一。

西城四月：这个我好像在哪儿听到过。

亢蒙：加上吧，一句话而已——我在创作和人生中追求精神异常的境界。

西城四月：嗯，创作动机中途插入。


亢蒙：“我人生的最大理想，就是成为一名怪胎”（盗用废狗）。