《风的安全法》补充资料一编

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cjdxc  X，很想看看你说的

我希望你们能接着讨论下去，好处就是通过讨论慢慢地留意到之前可能没有留意到的东西，一旦留意到某总东西，以后看小说、写小说就会多一个判断的方向。非常支持你的深究，哪怕是试错。
我的看法跟陈鱼相近，读起来刺激我的东西不多，感觉上写得有点“惯性”有点“虚”，表面是技巧促使的，比如读的时候老想到类似马尔克斯漂亮的溺水者那一类的写法（某一类写法没有好坏，只有合不合适），看到跟帖里大萝卜和谭人轻提到拉美的作家，大致更加确定了我的这一感受。但作者似乎没有更加深入扎进去，至少总体上的感觉是这样的，有点飘着写，有点浮。可能跟水土有关，比如缺乏拉美那种文化语境，更可能跟惯性技巧有关，某种有利于书写的技巧的获得，使叙述更加顺畅但同时失去深入的力度。
有种流程的叙述，这个魅力是不可否认的。但往往一种技巧的获得，意味着另外东西的缺失，比如这个小说，就难以给人《我们这样杀死老师》那种细致入微且充满暗示的效果。卫康也提到，这篇略微有点“煞有介事”，也就损失了读了小朱的小说那种温和隽永，也失去《羊事儿》那种单纯的敏感。那么这篇提供了什么？小说除了有“气势”，肯定也需要有血有肉有细节的，但这个小说的句子都过于“顺理成章”，我看的时候会老觉得被一带而过，更多的印象是看到许多事件在一种娴熟的方式下快速组合。
随机地引用一两句，比如“关上窗户的声音惊动了正停留于屋顶上休憩的一只鸟。它扑着翅膀重新开始飞行。当它再次降落在一所教堂顶部的时候，幸运的找到了一条千辛万苦爬至此处的青虫。”
这三句话看起来很舒畅吧，这种流畅性的原因，可能是对“上帝视角”的运用，而且有可能是“滥用”了，作为读者我几乎不用再去想像一只鸟的状态、它飞行的轨迹、它落地时的轻重，因为你永远跟不上叙述者的提供，而且是显得轻巧随意的提供。“正停留于”“休憩”“重新开始”“再次降落”“幸运地”“千辛万苦爬”，它们基本处于巧合和随意组合之中，缺乏细节的暗示和用词的必要性。在你要认识一只鸟的时候，这只鸟已经被叙述者带到任何地方经历任何事情了。
并不是要去苛求某一个可能不太重要的细节，而是全文就是用这种状态在写的，使得不管是鸟还是人或者其他事物，都是呼之即来的受到摆布的道具，叙述者没能激发我去相像，但又时时刻刻使我怀疑他所叙述的并非是接近唯一的可能，会对这篇缺乏很好的信任感。

cjdxc

余嘉琪  关于语言，其实我自己喜欢也倾向于使用一种未经渲染、本身不带情绪、扁平朴素的语言，来处理小说，然后经由这种语言之间的组合，产生一种冷静但意外的效果……其实意外也未必，至少对我来说似乎都是一念之间……  

嗯，我也喜欢倾向于这样一种冷静和意外。我会觉得能被意料到的没意思。关于思辩，其实我会觉得在写之前思辩有危险。一是会不断否定自己之前的想法，二是容易陷进自己的小世界里。

此岸

第一波袭击是从午饭后开始的。一开始只是风力的些许强劲，但作用于建筑体之后反复加强的声音却仿佛突然提到了数百个量级。这是为什么脆弱的儿童首先受到了风声的打击。

风声的袭击程度严重与否，与风力的大小、方向，水平和垂直运动的分量，表现形式，当时的空气构成和气压，风中裹挟的杂质，等等，都并无关系。

那种极低的振动频率只有宠物才能准确的辨析，它们对这种声音感到极度厌烦，不安感越来越强，因此它们努力寻找一个受干扰最弱的地方。它们不是人类，没有头脑，不知道只要在建筑物内，这种声波就会因各种共振而得到不断加强。

——文中类似这样涉及声害成因、人畜感知和风声致病机制的描述、判断或推理很多，如能尽量严谨一些就好了。通常，没有细节真实的科幻或说明书文体，比较容易让读者对作者发生兴趣而不是作品。

tttyu

罢工这段插入不知道意图在哪，还有多次用了多年后这样的句式是否煞有介事？