今夜为三种动物哀鸣

唐不遇

爱是黑色的


1

停电了，整座城市黑沉沉的。
建筑群沉睡了。什么也看不见。
星星们第一次
用微弱的光把我抱在怀里。

什么也看不见——
但我看见了我的目光，
它把我身体里黑沉沉的建筑
抱在怀里。把我抱在怀里。

2

我嗅到自己身上女性的气息。
我的阴茎柔软；我已经熟透了。
一切睡得多么沉哪，我家
再也不是黑暗的角落。没有黑暗。

但漆黑的骑手来了，他准确无误
把我抱在怀里。他哭了。
身体的对峙永远没法消除。
“毁灭它，毁灭它！”爱说。

（2004.07.30）


今夜为三种动物哀鸣


蚯蚓在水泥地上爬，
一拱一拱。现在它感到凉。
太阳烤熟它之前
月光使它害羞地沉默……
它松动的只是衰老的春梦。

蛤蟆像肚皮那样光滑，
丑陋，亢奋地高歌：
黑夜揉着城市柔软的乳房……
而在阳光下，它们是燥热的
勃起的阴茎。

那条狗跛着一条腿，
长着一支角：那是它的咆哮
在月光下突出、
闪亮。而在阳光下它变暗……
被人的影子所笼罩。

（2004.08.16）


溺死


1

我们越走越深：
水漫到肚脐上，水漫到胸口，
水淹没我们。
有一个伙伴真的死了。

晚上我们坐在河边，
村子里的灯光散落在河面。
但沉缓的河流仍是黑的。
我们都睡着了。

2

他嘴唇乌黑，嘴里塞满沙子，
赤条条被双脚倒提起来；
他的肚子被使劲压挤：
水和屎从嘴和屁眼里流出。

我们呆呆地在一边看着，
他的母亲不哭了。我还能看到
变老的母亲和变浅的河流，
他的面容嵌在遗忘的画框中。

（2004.08.17）


太健康，太强壮


1

我梦想着投身死亡的事业——
但我该做棺材店老板
还是做法事的和尚？
或者只是掘墓的苦力。

我又梦想投身疾病的事业——
疾病为我们带来
魔鬼的爱而非上帝的爱：
上帝知道我们太健康，太强壮。

2

不老的风从我们的家园经过
唱着一支童谣：
山羊跳跳，弱弱小小！
野草摇摇，弱弱小小！

我梦想着我们都弱弱小小
像山羊。
我梦想着我们更弱小，
像野草。

（2004.08.18）


这也是生命


1

这也是生命：花和鸟
生出大地和天空。
我常常看见，这两种
小巧的性器官。

朴素或灿烂的欲望，
粗哑或动听的呻叫，
不是在黑夜，而是在清早，
晨露闪着丰沛之美。

2

别追随黄昏的河水——
大地有这么粗大的阴茎，
并且下流，却只能望着天空；
她在镜子里卸妆就寝。

我们远离的生命之源
藏在一个山洞里，
而肥硕的海鱼们又把刺
献给我们凋零的晚宴。

（2004.07.22）

[此贴子已经被作者于2004-8-18 10:48:37编辑过]

横

我想起前年和周公度说到一个批判性的词语：无效写作   当时他让我界定
我随口说 就是那种根本和自己经验无关的写作  他问我：是不是虚构写作就是无效写作
我说不是 因为虚构也应该来自真实的情绪  而情绪对于写作者是不会有假的

随便说说 也是个人意见

唐不遇

作为一个读者，怎样去判断写作是否和经验有关？仅仅用这个标准，那么判断肯定有偏差，是不严谨的。
这些都是真实的经验，能让我自己感动的情绪。

室外蟑螂

是不是情绪在创作中的一种变形?

横

以下是引用唐不遇在2004-8-18 2:17:07的发言：
作为一个读者，怎样去判断写作是否和经验有关？仅仅用这个标准，那么判断肯定有偏差，是不严谨的。
这些都是真实的经验，能让我自己感动的情绪。

这是个很简单的问题，我是说作为一个专业人士  他是能够从语言的准确程度上看出来的
如果我要对我上面的话有所补充的话，那就是你的这次写作的文字 缺少作为一个创作着的基本能力------想象  和感受    我不否认你有想法  当你面对着你手头上的材料的时候  但是因为惯性你忘记了  诗人不重复的这个游戏规则  
好了就到这里   [em07]

邱雷

不重复——简直快成道德了，太沉重。

陈舸

而重复有时也会变成一种哲学。

陈舸

觉得在这一组诗里，对意念的控制没有语言来得好，有一些不够不自然的地方。

我嗅到自己身上女性的气息。
我的阴茎柔软；我已经熟透了。
一切睡得多么沉哪，我家
再也不是黑暗的角落。没有黑暗。


那条狗跛着一条腿，
长着一支角：那是它的咆哮
在月光下突出、
闪亮。而在阳光下它变暗……
被人的影子所笼罩。

这些部分我比较喜欢，有你那种平静清晰的语调。

而肥硕的海鱼们又把刺
献给我们凋零的晚宴。

[此贴子已经被作者于2004-8-19 11:54:54编辑过]