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流星般的拥抱

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发表于 2007-8-4 13:38:13 |只看该作者 |倒序浏览

毫无疑问，我彻底的喜欢上了bill murray惘然的表情，可能在某个深秋的街头，黄昏和落叶都拍打广州的肌肤的时候，我也在街头仿如murray一样的摇晃凝滞甚至不知道所措。我也彻底喜欢上了Scarlett Johansson，但绝对不是因为她细腻得连日本女子都无法比拟的五官，均匀得连欧美mm都望其项背的身材，而是因为她在夜空忧郁的眼神，如果哪一日春天的浅草在跳舞，冬眠的青蛙在歌唱，我想一定是为了这个忧郁的维纳斯，她的泪水能穿透东京的银座，也能刺穿红灯区里的欲望，它仿如秋季的小雨，淋透每颗寂寞的心。 如果不是电影开头黒\屏白字的 a sofia coppola film，我真的以为侯孝贤去了好莱坞发展，彻底来说，整部电影完全填充了台湾电影所特有的风格，凝重的镜头下流畅写实的笔法，从哈里斯下飞机的那一刻起，到最后遗憾的离去，如果拥有夏洛蒂的东京是天空，那么他注定是一颗流星，一霎那的出现，之后是春去秋来，之后是野草不尽，之后的之后呢?对，nobady knows，因为who care？ 众所周知，凝重而忧郁的笔调来自俄罗斯，只有高加索山下的少年的眼神在苍白的天空中才会拥有忧郁的气质，这个方面，文字上要感谢妥斯托耶夫斯基，而电影影像上，必须感谢塔尔科夫斯基，他们天生就是艺术的传播者，而不是艺术的娱乐者，然后我看到了乡土的台湾，看不到孤立的岛屿，看到了悲情的城市，认识了凝重的老人候孝贤，去到风柜，看着呆滞的少年流落城市，黄皮肤黒\头发，忧郁的青春像大海的浪涛一样汹涌。《你那边几点》上断裂的镜头和那个在天桥上望着天空，拍打手表的青年，都是凝重的，苍白而不能自已，他们似乎在森林行走，只为完成一个旅程，没有任何的兴趣去领略娇艳的野花和奇怪的飞禽以及凶猛的走兽，让我们在生命中走过，经此而已。 回到1967年的好莱坞，达斯廷霍夫曼呆滞了一回，但只是表演和主题的，而笔调却是一种贯穿整个片子的形态，即使保罗西门的歌也不能代替我们对镜头笔调的需求，尽管我们不得部承认，那家伙操起吉他的唱起史卡莱堡集市的忧郁足以让全世界的少女尖叫几个世纪，但我们再次重申，音乐和某个镜头的表演的穿透力都够不上导演的笔调，因为那是90分钟的沉淀，他会把你压得喘不过气来。如果非要我用文字把笔调叙述下来，可以这样写： 在东京，黑暗吞没了城市，硕大的广告四周闪耀，连白垩纪的恐龙都毫无幸免的逃离，行人匆匆，五颜六色的头发再也掩饰不了他们内心的空白，于是人们发明了电子游戏，用旷日持久的集中来打发海潮一般的寂寞，于是人们发明色情娱乐，试图用源源不断的欲望掩盖难以逾越的空虚，发明了卡拉ok，想象自己像某个明星一样站在舞台，撕开歌喉，之后掌声雷霆，之后鲜花犹如暴雨般投掷过来，这是沉迷。可是太平洋是如此的浩大，即使有一千个东京沉下去，也不能将它填满，寂寞如此浩大，能抗拒一时，却不能抗拒一世。 我叫鲍勃哈里斯，当飞机像我的演艺事业一样坍塌下来，降临在东京的机场的时，语言的横沟就无时不刻的萦绕着我，在这个城市，我除了说谢谢，毫无语言。宾馆的经理们跟我握手，说一些足以让人呕吐半辈子的英语，我的上帝，你怎么能将我一个人扔在太平洋。 一切如此陌生，如同一个高个陷入矮子的周围一样差异明显，虽然我们都是身着西装。幸运的是，我终于能看到一个金发女孩，她如此漂亮，分明是上帝的奖赏，我很高兴的跟她招手，她也很礼貌的朝我微笑，多么温柔，好像圣母玛丽的笑一样。 我说过，她是上帝对我的奖赏，之后的多次邂逅彻底的证明了这点，她是个迷人的女孩，在太阳从东方升起的时候，会身着丝衣，横坐阳台，拱起美妙的腿儿，让阳光从弯曲的膝下流过，这个时候她丈夫早已离去，除了那句应付式的i love u外就是匆忙的关门声，当然还有他走后的余风，足以飘起她华贵的睡衣，她说她会无缘的哭泣，在摩天大楼的里无聊的打电话，看起来太平洋并不遥远，可是朋友都很遥远，烦碌的工作总会将她无情的打发，即使在拥抱音乐的时候，她也会呆滞，看着天空，想这它为什么如此苍白。偶尔她会跟丈夫出去，碰上一两个朋友，丈夫总能跟他们谈得热火朝天，而她却只能像旁人一样站着，良久之后，她会无意的微笑，目送朋友离去，这就是她的Tokyo Life。 酒吧，昏灯。 幽慢的女声唤起的史卡罗堡集市。 所有的人都会神伤。 她决定跟我交往，干净而利索。 可爱的人儿，天赐的物品，我怎能毁坏呢？ 我告诉自己，要珍惜。 之后，她没有眼泪，我没有呆木。或许在偶尔的时候我会思考我们的关系，但都不重要，我们是寂寞的交合，欲望在那里是渺小得不值一提。 之后，她开朗了，幻化成丛林的知更鸟，于东京的夜里飞翔。带我穿过树梢，飞越遍野的杜鹃，我们彼此躺在洁白的床上，像两个旅途里疲惫的行者，休息，之后我们继续前行。 分离的时刻到了，我们的translation如此平凡，却又愉快，许多人为我送行，碍于狗仔，我不能当面跟她拥抱，她失落的走了，背影如同浮萍，飘荡在东京的街头。 你是上帝的赐品，我怎能遗弃。 你是断翼的天使，我怎能抛离。 你是旅途的行者，怎能让你孤寂。 来吧，一个拥抱 无予归期。 后记：天下电影一大抄 很久很久以前，我答应颜颜写一篇影评，而且我还说了题目，这个题目很有意思：《杀死比尔：向AV精神致敬》，在这个题目里，有几个key words（很不好意思，本人正在学幼儿园英语300句，写字的时候也不忘学习，乖吧！^_^）杀死比尔、AV精神、致敬。 杀死比尔，对于电影迷来说不用解释了。AV好说，可是AV精神大概就不大好理解。我从小是电视迷，没读书的时候看电视老被爸爸扯耳朵闪巴掌，但那时候我知道叛逆，不让我看我偏看，结果就一看不能自拔，到了小学，我迷录像，到镇上去看，打打杀杀的港片又刺激又过瘾，大概只要两毛钱吧，往看门的桌之上一扔，就跑进去，根本不用票之类的东西，而且那时候看录像好像作贼一样，怕人看到。大概六年级的时候，我第一次看到了黄色录像，记得特清楚，一开场就是放学，留下一个女老师和一个男同学，根本不知道怎么回事就搞起来拉，后来又来了个警察，于是三个人搞起来了。但就这样，大家还看得津津有味，那时候我个小，坐在第一排，脑袋上不时有口水掉下来，一不小心还以为下雨呢。长大了，知道了这个叫AV，还有AV女优，AV产业，知道这并不是害羞的事情。昆汀塔伦迪诺说过不要讲什么艺术，先把电影拍好看再说。无独有偶，王小波也说过写小说要先写得有趣，先把故事讲得有趣了再来谈艺术，很显然，两个都是痞子，说话的口气都是一样，你还别说，把王小波的小说翻出来跟昆汀塔伦迪诺的电影翻出来对比，感觉还真像是两兄弟，同一个老子生出来来的。当然是对白风格上的，都是以幽默见长，行文/影看似拖沓庸长，其中却是智慧丛生，暗藏玄机，一个钟情暴力，一个热衷色情，叫你爱不释手，说他们不是两兄弟好像过分，但说他们是同一只猴子变出来的，你总改信服吧。到这里，你就很容易理解AV精神是什么了，去看AV的人绝对不会因为你的情节好而感动，拍AV的就要醒目了，做到看啥拍啥，跟咱解放军制的导弹一样，指哪打哪！昆汀正是这样将AV精神溶入暴力的电影里，做到了一开场就让两个女的干起来的好戏，当然最后大玩一人劈n人，跟AV里的群P没什么区别。他还不过瘾，要人到雪地里劈，跟AV在床上p不过瘾，转到沙发上、地上、树上（徐锦江玩过一次，我不记得片名了，召唤三级片达人指教小弟）一样，这是暴力里的AV精神，在杀死比尔中，昆汀完美的意淫了观众一次，但无可否认，我们看到了艺术的气氛，看到了暴力的美，这些都来自他对老港片的钟情和日夜看AV修炼的结果，难道我们不应该向AV精神致敬吗？作为一个昆汀的饭屎，我会！ 如果要说迷失东京在抄袭台湾电影，按照很多人说老港片抄袭好莱坞、法国电影的说法，我个人可以同意，当然不是剧情，是这个笔调，已经跨越了美国电影，上次上图书馆，看到了一个关于台湾电影的书，上面介绍了美国某个大学关于台湾电影的研讨会，说不定sofia coopla就是其中的一个，昆汀迷恋老港片，她也能迷恋台湾片啊。当然现在的台湾电影和港片一样，都陷入低谷，但是并不影响她在世界的影响，特别是《一一》，这部2000的电影扬威嘎那电影节而且成功进入美国市场的影响颇大。看来现在是天下大乱。 古人说天下文章一大抄，看来电影也是。