推一个：《末路爱神》

边河

<p><img src="http://img1.mtime.com/pi/d/2006/50/2006121993958.9726489.jpg" border="0" twffan="done" alt="" /></p><p>老头子对小姑娘献殷勤全然不是什么新鲜事儿，尺度当然不用担心，老头子通常都是心有余而力不足，日本小妞识趣也帮不上什么忙。因此我们这部《末路爱神》里面的莫里斯老头了然于胸，他要做的是做好完美的心理冲突的绅士兼老头。这部片子里长大成人的“洛莉”也没有12岁式的迷人举止和勾人心肠，粗鲁和肥腰身肯定没办法勾起观众的小小欲望，不过这些却让电影的主题渐入正规。从片头基调就已经定好了，老头是主菜，女青年只是一个象征，无论性好，还是青春也好，只是表征一下，老头跟自己的较劲借助女青年的介入变得更为真实，话说没有比性更好的真实了，弗洛伊德就是这么误导了一代又一代。老头说的好——愉悦，在你年轻的时候愉悦可能会充满了欲望的陷阱，不过在你开始为了前列腺问题发愁，还得拖着一个导尿管到处走的时候，愉悦就会因为不可能而变得十分有趣的愉悦，或许有点酸，不过很轻巧，你必须把生活轻巧的，一旦你越发感觉自己变得沉重，身体抑或心灵的，你就该放轻松。导演处理的很正统，搞不了的不搞，平铺直述，不会砸锅。高潮在老头的跌倒马上收尾，很知趣，女青年为了弥补自己的过错，照顾莫里斯老头，但是你知道，当女青年为了让老头打起精神，撩开上衣，雪白胸脯，我也明白了，青春的确很美，结尾，愉悦一下就好了，轻描淡写是王道，火车飞驰，看美景，这段很撩拨人心，冬天海边的凄凉，臃肿的老态也该美起来，死在海边，死在姑娘怀里，很棒了。最后结束之际，姑娘现了一个venus的裸体背部很漂亮！</p><p>这部片子呢，总体来说轻巧，且不讨巧，不拿老少配说事，落的稳，看一遍还是可以的。</p>

边河

<h3 class="mt20">幕后制作：</h3><p class="mt10">　　<b>【关于电影】</b></p><p></p><p>　　影片《末路爱神》是导演罗杰·米歇尔和编剧汉尼夫·古雷希在《郊区佛陀》The Buddha of Suburbia和<a href="http://www.mtime.com/movie/11424" target="_blank">《母亲的春天》</a>(2003年)后的第三次合作，他们还是共同致力于由这种无回报的爱而带来的种种辛酸。但这次却多了些的尖锐的幽默和预兆性，属于黑色喜剧范畴，这在《母亲的春天》里是没有的。《母亲的春天》中一位60岁的祖母与年轻男孩的罗曼史已经不见了，取而代之的是由70多岁的老悲剧演员彼得·奥图尔饰演的人去爱一个十几岁的小女孩(他老朋友伊恩的侄女的小女儿)，除此之外，还加入了彼得·奥图尔与小女孩的祖父间的同志之爱，比《母亲的春天》有过之而无不及。但是，罗杰·米歇尔最厉害的就是无论让他去描写多么畸形的恋爱，他都会做的很美好而不是很恶心。无论你是年轻人还是老年人，都会从这部影片中悟出点东西。</p><p></p><p>　　一般来讲，这种类型的影片会赢得评论界的认可，但在票房上成功的可能性不大。然而，由74岁的大明星彼得·奥图尔出演男一号，赢得票房佳绩的事就无须制片方再担心了。</p><p></p><p>　　<b>【关于导演】</b></p><p></p><p>　　罗杰·米歇尔1956年出生于南非，成长于叙利亚和捷克斯洛伐克，目前居住于英国，是英国非常出色的导演。曾执导过的影片有：<a href="http://www.mtime.com/movie/18197" target="_blank">《爱无可忍》</a>Enduring Love(2004)　、《春天的母亲》The Mother　(2003/I)、<a href="http://www.mtime.com/movie/10263" target="_blank">《变线人生》</a>Changing Lanes　(2002)、<a href="http://www.mtime.com/movie/11488" target="_blank">《诺丁山》</a>Notting Hill(1999)、《泰坦尼克城》Titanic Town　(1998)、<a href="http://www.mtime.com/movie/21215" target="_blank">《爱情游戏》</a>ersuasion(1995)等。</p><p></p><p>　　<b>【关于演员】</b></p><p></p><p>　　出演过《魔戒》和《特洛伊》的彼得·奥图尔今年已经74岁了，并已经赢得8次奥斯卡最佳演员奖提名。他在本片中将对比他小五十多岁的小女孩的爱情表现得十分真挚，制作方都预计本片12月冲奥时，彼得·奥图尔获奖的可能性极大。影片有了彼得·奥图尔，也就有了票房的保证。</p><p></p><p>　　瓦内莎·立德格拉夫1966年因电影<a href="http://www.mtime.com/movie/16198" target="_blank">《摩根》</a>(Morgan：　A Suitable Case for Treatment)获戛纳电影节最佳女演员奖。</p><p></p><p>　　朱迪·惠特克所饰演的年轻小女孩杰茜有一种沉闷乖张的性格，可能正因为此，观众才可能接受她与莫里斯的恋情，朱迪·惠特克将这一人物把握地十分到位。</p><p></p><p>　　莱斯利·菲利普斯所饰演的伊恩与莫里斯之间的关系比较复杂，即有同志之爱，莫里斯又与他的侄孙女发生了爱情，伊恩的情感将很难把握，莱斯利·菲利普斯的表演也值得期待。</p><p></p><p>　　【关于创意】</p><p></p><p>　　“看过在戛纳上映的《母亲的春天》之后，罗杰·米歇尔和我一起坐在出租车里，说我们最好再做些别的，问我有没有好主意，”本片编剧汉尼夫·库雷什回忆说，“我想我有个关于一位老人的想法，一位正在接受前列腺手术的老人，他回忆自己的性经历，重新玩味那种过程和愉悦。我考虑了好几个月，而后来我被告知故事必须发生在现在，而不是回顾，于是我想起了那些在早餐俱乐部和我共进早餐的老家伙们，其中有些人比我还老。人到了这把年纪总是随身带着药丸，聚在一起就相互品评、推荐，这似乎是个不错的切入点。”</p><p></p><p>　　库雷什带着粗略的想法找到了罗杰·米歇尔，米歇尔3周后接到了库雷什发来的16、7页的故事大纲，两人就此开始着手剧本。</p><p></p><p>　　在《母亲的春天》中，影片讲述了一个老女人同女儿男友的不伦之恋，而在《末路爱神》中，影片讲述的是“老少配”式的浪漫故事，看上去有些像“父亲的春天”。但罗杰·米歇尔评价说：“这部影片比《母亲的春天》更宽容，更少的剖析后现代家庭，更多的描写情爱而不是性爱。《母亲的春天》是关于性欲、淫荡和性快感，而《末路爱神》更多的是关于向往、遗失和爱情，两者的区别很明显。”</p><p></p><p>　　“老年人和老年人的激情是我以前从未写过的，”库雷什说，“从某种意义上讲，《末路爱神》和《母亲的春天》有相通之处，但基调不同。我曾读过在日本文学界被推崇为唯美派大师的谷崎润一郎(Junichiro Tanizaki)的小说<a href="http://www.mtime.com/movie/53839" target="_blank">《疯癫老人日记》</a>(Diary of a Mad Old Man)，小说的主人公是一位垂死的老人，爱上了自己的儿媳。我被小说迷住了，并从中获得了灵感，产生了即将走到生命尽头的老人也会对某人萌发激情的构想。”</p><p></p><p>　　<b>【关于影像】</b></p><p></p><p>　　《末路爱神》讲述的故事决定了它一定以灰黑色为基调。摄影师哈里斯·兹姆巴路可斯将影片的影像与整个故事的表达完美的融合在一起。</p><div class="info_line" twffan="done">&nbsp;</div><h3 class="mt20">花絮：</h3><p class="mt10">·影片导演和编剧已合作了三部作品，其中有一部电视作品《郊区佛陀》，另两部都是电影作品：《春天的母亲》和这部《末路爱神》，恰好两者都是以忘年恋为主题的。</p><p>·七十四岁的老演员彼得·奥图尔已经获得八次奥斯卡提名了。</p>

边河

还算一个比较新的片子吧，2006年出的！

tutulong

<p>我脑中闪现出《弓》的那一幕～～～</p>

边河

金基德《弓》的场景在立意上相对比较封闭，即便是在开阔的水域，可是情节的发展都是放在船上，大船，小船，如此这般，观众被引导至一种剧场式的，戏剧性的空间里面。在《空房间》里面也有这样的效果。当然我说的这个绝对不是金电影的某个什么特征。

骑老虎上天

<p>紫红色那是什么东西？饮料瓶还是按摩器。。。</p>

目目连

我，要，去，看！

袁群

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>骑老虎上天</i>在2007-10-14 17:35:21的发言：</b><br /><p>紫红色那是什么东西？饮料瓶还是按摩器。。。</p></div><p>酒瓶吧~~</p>

冯兵

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>边河</i>在2007-10-12 15:19:23的发言：</b><br />金基德《弓》的场景在立意上相对比较封闭，即便是在开阔的水域，可是情节的发展都是放在船上，大船，小船，如此这般，观众被引导至一种剧场式的，戏剧性的空间里面。在《空房间》里面也有这样的效果。当然我说的这个绝对不是金电影的某个什么特征。</div><p>金基德也就那个鸟样。。什么都要封闭，什么都要有水。。。撒玛丽亚女孩除外</p>

骑老虎上天

<p>时间和坏小子没有水啊。</p><p>封闭空间也就弓和漂流浴室两部吧。</p>