有时我脑子里也会冒出一些……

生铁

有时我脑子里也会冒出一些装置艺术的构思。当然这些不仅需要巨大的财力，也需要你在艺术领域的某种影响力，它才能实施得有其“意义”。

最初，我想，要在一个无人地带，比如类似美国的内华达州最荒僻的地方莫哈维沙漠之类的无人区，摆一百个3000瓦功率的音箱，大声放音乐——当然，必须在方圆多少公里之内，是无人居住区（但这个区域必须有公路）。放什么音乐呢？要符合这个地区特点的音乐，比如，BILLY IDOL的JOHN WAYNE或者EVIL EYES就不错。或者，完全与这个地区无关的，随便说说，比如评弹的宝玉夜探，或者京剧三岔口。
在戈壁滩也可以找个这样的地方，或者非洲。

后来，我又想，放什么音乐都可以，甚至不如做一个电台，现场自说自话，放歌。布鲁克纳的交响乐也行！就在最荒无人烟的地方，不扰民，但声音必须传播很多公里以外。就这样，整夜地播放。必要的话可以把那片沙漠都买下来，在中国更好搞，只要给政府钱，政府什么都愿意干。

写出来，这个想法似乎又有些庸俗。我想表达的是，用最大的声音，而不在乎是不是有任何一个人听到。不在乎那些媒体——因为他们根本到不了那个地方，也不在乎那些圈内的所谓人物，他们也不可能去。我就是自己播放这些旋律，而不要一个听众。

一个艺术家，一个创作者，他有没有这样的胆，或者叫他有没有这样的霸气，或者叫他有没有这样的思想准备，就是我做艺术，我一个观众也可以没有，一个读者也可以没有。

试想那震耳欲聋的乐曲声，在野外很远处仍在回想。这时一个偶然路过的孩子（或者徒步，或者蜷缩在大人开的车里），他听到这样远方传来的陌生而奇怪的音乐声，使他一辈子都记得这个晚上……

我相信，如果一个人，他一辈子都记得这个晚上在世界最荒芜的地方所听到的遥远的声音，如果他大了还很在意这个记忆，那他也不会是个很坏的人吧，那么，一个装置艺术，仅仅影响了他这一个人对世界的观察，我觉得那就足够了。

我们不需要20世纪80年代初的那种文学盛况，《人民文学》一期300万册。大家伙都拿文学当《故事会》看。那样的盛况和热闹，有什么意思？人人都说听过你，人人都说你的艺术真牛逼，然后再往下说一句，全他妈和你的世界观南辕北辙，这样的绚丽，又要它何用？


我觉得我这个想法真牛逼。
不过，一个人牛逼得太外向，牛逼得山响，其实又成了做给别人看的。

所以，我又想。如果一个世界上最有钱最有“势”的艺术家，他有了这个想法，但他睡了一觉，又把它忘了。这个人，也许更牛逼吧。
我不知道我自己在说什么……

镇州大萝卜

我听到点什么。

要是觉得两种搞法都不好，那就写两篇小说，派两个人物把这事给搞了。

镇州大萝卜

我这样没有进取心的作者，坚持写作的理由大概就是，至少可以想干什么干什么，想怎么胡作非为怎么胡作非为。最多写完了塞进抽屉——如果既无意义也无价值的话。

蒜頭

孤心俱乐部

蒜頭

都俱乐了，那还能叫孤？悖论。

当然不会，像那些深夜里的电台

镇州大萝卜

好吧，我是特别能找乐子的人，每次写完什么，我就塞给我认得的朋友们看，他们本来都是看《步步惊心》或者《亮剑》什么的，我就可以小虚荣一下：好，我又跟畅销书作家们抢读者了。——虽然我一点都不觊觎他们的读者群。

柏仙妮

有时我会想，就算我的小说没有人喜欢，我也一定要坚持写出来，但我写得过程还是会想，这样写好不好？那样写有没有人会看得懂？现在我不会在别人说不喜欢时说：你不懂我的文。我知道大家都懂，就是不喜欢。


呵呵，我有时也想这样聊天，很零乱，很舒缓的。