《肖申克的救赎》与《色戒》

生铁

《肖申克的救赎》，关于它电影和小说的差别，柏仙妮前两天提到的，也是我的感受。小说鲜明，狠毒，有洞悉人生的某种冷。在这冷的映衬下，“暖”，才尤其显得更暖。
相比之，电影比较温吞，掺了好莱坞的香精，使“茶”更有“茶味”（好莱坞做的一切，就是一个通俗化的过程，和我们过去的小人书，作用其实是一样的）。男主角谈不上精明，更像个老好人。同样的问题，也出在斯蒂芬·金的另一个小说改编电影《绿里传奇》中。

前几天，我在一个餐馆，听到邻桌两个男女初次见面（可能是人家介绍做男女朋友），在一起困难地聊天。那个傻B极了的三十多岁男子，还提到这个影片的结尾。说那个海边的房子，就是他向往的人生境界（能被他以这样的方式记住，足以证明这个电影已经偷换了小说的概念）。
然后他对面的女子说：“那几平米的小房子有什么好？在荒凉的海边。”——这女子倒蛮可爱的。
那男子又发出扭曲的笑声，说：“这是境界，怎么按平米数算呢，又不是在城里买房”云云。


《色戒》是先看的电影。什么什么都好（广电局怎么会想到禁女主角呢？真是不仅混蛋，而且软蛋。你有有本事禁掉导演，或者美国电影公司，也算你有种啊），就是王力宏那个角色，使我总觉得自己在喝哇哈哈。


但原作只是不到一万字的小说啊！可内容之丰盈、人物之饱满，我觉得超过了电影。电影毕竟具像化了，一具像，难免如同烤红薯，本来描述不清的香味，变成了口里也不过如此的甜腻。
故事是没的可拼了，只是感慨演员的演技而已。

这个小说，构思在1953年，到了1978年才发表出来。想想这期间作家本人经历的人世吧。背井离乡，落魄海外，爱情之心早已死亡，亲历了大时代的世态炎凉。
巨大的悲凉总是从漫漫的熬过来的日常日子里来的。哪怕是政治、理想，也是要一分一秒地过来。


这个小说，我没有算过，大概5-7千字，就把那种巨大的、有力的、悲哀的情感表达出来。每个字都有韵，又很女人。你完全不会把这个小说单纯的看做男女情调的小说，它使你没法不肃然起敬。从开头麻将桌上的对谈，你就可以看出，它是改过多遍，越磨越精的作品，是最优秀的小说里的对话。

依我看，这个小说，才应该选入中学的课本，作为范文——无论是从文学、还是思想的角度。当然，你若以为我真这么盼着，那我就是傻逼。


其实细想起来，《肖申克的救赎》这个故事本身是有缺陷的。尽管作者把它编得再圆，但像男主人这样一个精明的人，恐怕是很少有可能走到会被人害入冤狱这一步的。至于在墙上钻洞，现实生活可能会有此事（现实什么都可能发生），但落在小说里，它就太离奇。
好在作者有能力把它编圆。
我毫不掩饰自己对斯蒂芬·金的羡慕和崇敬。一个写恐怖小说出身的人，有一天，他能写出这样切中人性的作品，这背后的不懈努力，绝不仅仅满足于作一个讲故事的人的对人性的深刻体察，都使我感到，能当一个这样的作家，还有什么可以褒贬的呢？

我是美工

色戒的字数没那么少吧

顾耀峰

《色·戒》的电影和小说应该是两个评估系统吧我觉得。这个小说是最初我看张爱玲时最喜欢的，很短，张确实把女人的心态描摹得入木三分。我觉得她的落笔重点是在王佳芝对一个男人有爱之后，临时起意的那种“为爱人挡子弹”的心态，是写心。而电影则是在故事叙述上，铺垫了一个女人为什么会对自己的敌人产生爱而愿意挡子弹。小说重在心态，电影重在因果交代。
另外，我一直习惯把色戒依据小说习惯写成“色·戒”，我觉得这是2个词，表示两种状态。

镇州大萝卜

我的感觉是色戒电影里一切都太过明晰。

看小说的时候，感觉跟爱情也无关，跟救国也无关。——当然只是我的个人观感。从最早的救国就近乎茫然的激情而非坚定的信念，而后对作了牺牲的那个女人而言，之前的热情虚空得甚至不如身体的真实。而那一点身体的真实，在小说的结尾，也依然是抓不住。

一层

我是美工 发表于 2012-12-17 17:01
色戒的字数没那么少吧

统计了一下，大概有一万三千多字。

蓝风

她的《同学少年都不贱》读起来才叫凌厉。

夕夕夂

恭喜/