能把脚抬高点吗？

endlesshappy

这篇小说本来叫《借个火》，后来改成了《还有没有烟？》，最后如你们所见。

在《借个火》里，我想写一个人倒了霉，各种麻烦事儿滚成雪球砸到他脑袋上，促使他去旅个游啥的。结尾他在火车站（或是飞机场，我没想清楚）的人潮里莫名地忧伤起来，忽然感觉自己性无能了（这个问题不会在小说里被证实），便抽出一根烟，对离他最近的一个人说，借个火。

另一篇说的是：一个人倒了霉，工作没了，跟女朋友分了手，就连他们一起养的狗也丢了。这个人跟女朋友同居了三年，从那时候起他就戒了烟。他离开跟女友同居的房间，晚上没有地方睡，打算跟同事借公司的钥匙，暂时先睡在公司里（晚上还有空调吹），但是他站在街上，不知所措。这个身处异乡、跟女朋友一起为了生活打拼的人给他在远方的朋友打了一通电话，打通以后就挂了，等着回拨（他要节省话费，而且，正好他的朋友有套餐），然后他们在电话里聊了起来。他想把自己的事情告诉朋友，却听朋友在电话里不断地说着远方的事。聊着聊着，他回忆起他和朋友在炎夏的夜晚一起吃烧烤。那天晚上，他把自己最难接受的过去告诉了他，他们吃着肉、喝着酒、说着话、抽着烟。他这么回忆着的时候，竟然真的回到了那天晚上，那个烧烤摊子里。他听朋友说着，看朋友生疏地抽着烟，一根又一根。他已经戒烟了，但现在他是真的想抽。桌子上的烟盒好像空了，他真怕那是个空烟盒，但他却不敢拿起来看一下。他费了好大的劲，才终于丢给朋友一个合适的问题，《还有没有烟？》

我跟欢在小区的花园里跑步时，这两篇小说在我的脑袋里萦回不去。我喋喋不休地跟她说着关于这两篇小说的构思。我把《借个火》这个题目告诉她，她说挺酷的，有伊斯特·伍德在《黄金三镖客》里的感觉。我洋洋得意，问她关于她那篇小说的事。她不耐烦地说她不喜欢说而想写出来再给我看。我有些急了，说她老是这么说，却从来不写。我们一边绕着花园跑步，一边说话。我厌烦那些在花园里散步的其他人，每次经过他们时，我就要使劲收敛我暴躁的言语。欢肯定不耐烦，换成我我也不耐烦，要是我能把我一脚踢开，我早就这么做了，但我仍然在试图校正我们之间的误会。沉默在我们之间来回撞击，忽然，我脑袋里冒出了《还有没有烟？》。我说烟象征着逃避和沉迷，她说烟象征着二手烟和肺癌。

我说，你嘴巴真是臭！我只是不知道你那篇小说要怎么写，想问问你而已。之前你跟我说，那个女的离婚了，然后去了西藏，在那里交了个男朋友，摆摊卖佛珠。你说这个女人特别，到底特别在哪儿啊？你肯定不知道我到底为什么叫你写东西。

欢说，你们男的肯定觉得没什么，但是我觉得特别。你非要我写东西，我也愿意试试看，我就写这个啊。反正十天以内写好，拿给你看还不行吗？

我说，你现在什么都说不上来，到时候拿什么给我看？你老说不要问你，你只喜欢做，到时候给我。每次你都这么说。比方说今天羽毛跑了，你让我去找，我也说别催我，到时候我直接就去找，你也别问我什么时候去找。这样行不行？关于那个女人的事情，你知道的跟告诉我的一样多吗？你要怎么写？

欢说，现在怎么知道，要写出来才晓得啊。

我说，我只是不清楚这个女人在你的想法里，有什么特别的？我说的这句是疑问句。你告诉我，好好地说，现在我是心平气和地想要知道。我也知道我挺烦的，我们这么吵，别人肯定都听见了，你的声音也小一点，行不行？你跟我说吧，你不说，我受不了。你就当我想抽烟、想死了，跟你借个火行不？

欢说，就跟我告诉你的一样多。我也说不清楚这有什么特别的，就跟你说的那些小说一样，跟你这些天看的什么卡佛一样，是一种感觉吧。等写的时候，故事补充完整，就会特别起来了。

欢说的大致和我想的一样，我在心里点了点头。这时候，风吹起来，这种凉爽的感觉已经很久没有过了。天气怎么还是这么热？等到凉快了，跑步肯定更舒服。

这篇小说写到这里时，我觉得力度不够，少了点儿什么。事实就是这样，我准确地叙述了。照理说，这没什么问题。如果说哪儿错了，可能是我的生活错了，也可能是我的想法或者方法错了。我通篇看了不下两遍，自问这是小说吗？我觉得我遗漏了什么东西，要是那东西存在，便可以拿来填补这篇小说形式上的欠缺，粉饰眼下这一刻的空白。烟盒里要么有烟，要么没烟，这一根烟抽完了，还是会想抽下一根。

我已经戒烟很久了，怎么还是想抽？我疑惑地看了看欢，她跑了这么多天，怎么还是这么胖？《借个火》里的火象征着激情。借来的激情，怎么能燃烧自己呢？我加速跑出一段距离，转过身，看她慢慢地朝我跑过来。

我灰心丧气，百无聊赖。我说，能把脚抬高点吗？

卫康

不好玩

cjdxc

感觉作者无比地纠结。。。

陈鱼

显然比不上前面两个故事生动啊 为什么不试着写出来？
现在是明晃晃地偷懒啊

X

有两件事情需要搞明白，一个是小说并不在于你给人提供的直接的内容也不在于你怎么写，而应该是属于控制力范畴的能力，从这一点上讲，语言、思路，都显得随意粗糙。另外一件事情是读者时刻留意的是小说背后的东西，很容易看到它紧张、无聊、苦闷和假装轻松，这些都还处于刚刚开始发酵的阶段，直接叙述出来还不成熟。这个小说就是这样，时机不成熟，火候远未到。
我的建议是，在你建立起最初的对小说对写作的判断体系之前，那种单纯的写作感觉是非常可贵和重要的，这几乎决定你将会成为怎样的写作者，所以不要放弃这种单纯的感觉。这种单纯的感觉很少看到在你小说中出现，你的小说常常出现杂音，出现各种混乱的他人的影子，我觉得现阶段，不要去考虑形式和叙述方式，像写日记那样去写或者做单纯的风景、静物素描，要细致、沉静地去练习。千万不要去做速写，那样只会越写越浮躁。你缺少的是对着一个鸡蛋看上三小时的心境。