在车站上

秋采

在车站上


*那个姐姐*

薄雾般的衣裳显出
背心的轮廓
真好看
蓝色小鞋和
蓝色小包儿
湖水一般
她肤色较白
我还未来得及细看
蝌蚪一样游走了


*墙边少年*

垂着头，他的心事正纯净
手里硬币铛铛作响
再赌一次命运
有谁能知
肩部隐隐作痛
漫无目标的周围
散着几颗烟头


*树*

它们成年累月的排着
宛如我身体的一部分
伫立，道路边
一棵棵年轻的头颅
招展，在它们身后
是一排矮墙
看那一棵，诺大的阴影下
集聚了人，而它
流泪的伤口也渐渐风化


*等车的大娘*

坐在站台前
她小小的身躯毫不入眼
像只伸脖子的鸭子
往一个方向眺望
开始我以为她是卖报纸的
但是她手边没有报纸
也没有鸡蛋篮
只有一只像她这样的农妇
才包得很好的包袱
见到我，她喃喃的说
几点了？怎么还没来

突然间站起身
原来是看错了车
风却迎面吹来
她用干柴似的手
抚弄着绽开的衣裳
道：又不见了
这已是第三颗了


*发短信的男孩*

他一直垂着头
把眼睛捧在手里
车的到来
不那么重要了
阳光将嘴角慢慢的
融化开
他的手指
在水面轻松地
练习跳跃

吴海燕

这样小细节的捕捉，只适合用来训练语言。而不能把它当回事，否则就沉在小细节里面了。

xiaowo

一定程度上同意吴大姐的说法
可是只要把握得好小细节同样可以让诗非常出采，关键看功力
学习阶段建议多尝试，成熟阶段也不能停止尝试

吴海燕

我不明白你说的和我说的有什么“但是”的关系。
学习和练习是要一直持续的，但是写出好作品的、像对待作品那样高要求地对待练习难道不是必须的？难道我们知道在什么时候才能达到成熟（我指诗歌）？谁可以确定自己有点金之手，自己所指的一颗沙砾都因为自己的这一指变成珍珠？

年纪大了就是知道说些放之四海而皆准的话没什么意义。如此而已。

陈舸

从写作这个角度来说，对自己刻薄和非难是好的。

秋采

什么，怎吵起来了而且还大段大段的
比我的东东长多了，哈哈

秋采

我不懂诗是什么，不过告诉你我发的是作品不是练习！
刻薄和非难？

吴海燕

有建议并不代表全面否定。如果只想听到一片赞扬，那随你。

阿呆

我来赞扬一下。

室外蟑螂

都是一些小场景的描写,有两个还可以.