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昨夜失眠看《放大》

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略有小成

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电梯直达

1^#

发表于 2007-8-4 13:21:46 |只看该作者 |倒序浏览

不必太受导演对该片一些阐释的左右。这并不是说：一个真正的艺术家无法对自己足够了解和真实评价；而是因为他对他的作品在他自己意图之外的衍射能量的估计更为低调。我认为比他关于“某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。这就是《放大》部分的含义。”的阐释更为重要的是：他无意中开始了“制造伪主题”的探索。将该片评之为“侦探片”的人，并不仅仅在客观上中了影像表面和导演意图的“奸计”，还暴露他们难以更改的“主题追问”的平庸惯性。事实上，正是表面作为“主线”的“侦探”情节离奇而又彻底断了线索之后，才让我们重新反思和追问在观看过程中就曾引起我们疑惑、但由于“主题追问”的急切而放弃深入疑惑的——背景、细节：那群嬉皮士，六十年代的伦敦街景，托马斯和两个女孩在背景布上放肆的嬉戏，以及最后那幕似乎特别具有“象征”或“隐喻”意味的没有球和球拍的网球赛……如果没有主线的戛然而止，这些不能排斥原本就传达导演重要思考的镜头不可能深入地回放。由此，我更愿意相信：主角对“谋杀案”辛苦寻求的证据的最终失却和抽离，不仅代表着导演“我们认为的看到的真实，其实很可能是我们的想象，而真正的事实，也许正隐藏在这看到的真实的背后。”的本意，也不仅表示他对平庸侦探情节的本能拒绝，更重要的，他还抑制不住他扼杀“主线”、扼杀“主题”的强烈冲动，因为他想使他的每个镜头都成为主题和目的。他有这个愿望，尽管在他完成作品的前后他自认为的更重要的目的使他遗忘了这个愿望，但作品的过程使它们无意地暴露，而这无意未必不是一个幸运。

2004-9-6

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鄢醒

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大母叉霸王

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2^#

发表于 2007-8-4 13:21:47 |只看该作者

事实上，正是表面作为“主线”的“侦探”情节离奇而又彻底断了线索之后，才让我们重新反思和追问在观看过程中就曾引起我们疑惑、但由于“主题追问”的急切而放弃深入疑惑的——背景、细节：那群嬉皮士，六十年代的伦敦街景，托马斯和两个女孩在背景布上放肆的嬉戏，以及最后那幕似乎特别具有“象征”或“隐喻”意味的没有球和球拍的网球赛……如果没有主线的戛然而止，这些不能排斥原本就传达导演重要思考的镜头不可能深入地回放。

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