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Last week观影记

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职业侠客

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发表于 2007-8-4 13:39:57 |只看该作者 |倒序浏览

《城堡》导演迈克尔.哈内克也许说起《钢琴教师》，迈克尔.哈内克就能让你想起点什么。不过对我作用不大，但是也像我前面一句说的，让我想起点什么，尽管没有看过钢琴教师，但是总算有一部你曾经知道的电影就是这个导演拍的，这种无从说起的熟悉感就像泡沫一样，在我的脑袋里被搅起，然后又迅速自行消灭。城堡，就是卡夫卡的城堡，哈内克的镜头干净，而且个人对这部文学作品的鲜明理解在电影里表现无疑，但是又不失一种客观的陈述，这并不矛盾。哈内克镜头里的K，与女仆，与助手之间的关系，在我的眼前形成了一个奇怪的“家庭式”的组合。K就像一个父亲的角色，助手对女仆的爱，K将助手从他和女仆就寝的房间中赶出去，助手此时总会让我联想到孩子的身份，女仆离开K。其实要表现出卡夫卡作品中的恐惧和荒诞对于哈内克来说一点都不难。这还让我想起有些人对K的遭遇的置疑，果真是K的无助，还只是K的一种贪婪和预谋，其实从电影，再回到文学，我才发现尽管K的两位助手让人厌烦，但是K对他们的形容和排斥，正如城堡对K的排斥和不好印象形成了一种呼应。K竭力想进入城堡的这一念头最终会因为念头本身的执着而变得不可理喻。哈内克简练的镜头语言，旁白的叙述，都为这个故事添加了不少童话色彩。《自由的魅影》又名：《自由与幻想》《自由的魅影》又名：《自由与幻想》导演布努艾尔我买的第一部布努艾尔电影是《一条叫安达鲁的狗》，然后是《白昼美人》，接着就是这部《自由的魅影》。成语接龙似的方式描述了多个不相连的故事。这种方式就像人们闲谈时随意地跟随自己思维的方向任由话语的背景变更，因此这部电影让人轻松，毫无负担。前面所说的是结构问题，而每个可能使之成为独立故事的情节就像设置的谜语或者暗语一样，充满机智和撷趣。比如从19世纪的战争场面，这里当情节发展到那具保存完好的女尸的面孔特写时，突然我们听到了朗读声，这个时候我们发现我们方才看的不过是一个现代保姆看的一本书里的内容罢了，保姆照看的孩子去公园一角玩，一个中年男人赞赏两个女孩的滑滑梯技术并且给他们看了一些照片，当然布努艾尔知道人们一定此时会把这个中年男人同一些道貌岸然，肮脏的具有某种特殊性癖的人联想到一起，而且中年男人还玄机般地对小姑娘说这不是给大人看的。小姑娘回家把陌生人给的东西给父母看，引起父母知识分子般的愤怒，这个陷阱被越挖越大，于是乎我们几乎可以肯定那个中年男人一定有什么不良嗜好，当镜头放到照片上的时候，居然都是一些风景画，日出，石柱，塔楼，伊斯兰教寺院，当然这些东西具有某种高雅的暗示——男性的生殖器和性等，最后一副伊斯兰教寺院更是被母亲列为最不可原谅，最过分的照片，但是却激起父母间的情欲。非常有意思的安排。马上就到了下一个故事，小姑娘的父亲失眠，看到种种奇怪的画面，然而当医生说也许他应该去请教一下精神科的医生时，父亲说我的确收到他在失眠时看到一个邮差往他床上放下的一封信，医生并未表现出惊讶的神情，只是要求看信，我想所有看电影的人都希望知道那封信到底说了些什么，也许根本就是无关紧要的东西在此时都会变得神秘没测，不过导演要让我们失望了，此时，护士走到房间说有急事要同医生商量，于是故事就此打断，我们必须跟随护士开车走上回家看望病危老父亲的路途。当然还有很多这样的诡计，我发现我在这里反复通过描述电影内容的目的还是在提醒你关于这部电影的结构问题，布努艾尔用轻巧的混合材质物料，诸如像一些幽默的、不可思议的、古怪的、不可理解的种种情节建构出来的实用而又极具艺术性的（超现实主义）房间，如果你非要认为它是超现实的话，这也是我为什么在前面没有提及超现实的缘故，因为我不认为那些像大家坐在马桶上而非椅子上规矩地围着桌子聊天，而吃饭的时候则像入厕一样必须独自在一个锁好的小房间里进行的情节是超现实主义的表现。布努艾尔当然是大师，毫无置疑。《处女心经》导演洪尚秀韩国电影看的不多，而且如今的韩国电影让人很乏味。就连以前比较看好的金基德在某程度上也显得不如以前那么生机勃勃。在去观影之前，我几乎没有兴致可言。电影一开篇就感觉到这个导演表达方式的某种传承，他的取景方式，人物之间的对话方式，镜头的运动都与欧洲电影有很多神似的地方，比较内敛，而且安静（或许他也喜欢布莱松）比如秋勋和素希（男女主人公）在巷子里的那段取景和人物位置的安排，就是一个典型的例子。故事结构也像新小说一样不遵循叙述的传统的模式，而是通过切分产生某种有趣的让人豁然开朗的呼应来完成。尽管他的作品带有作者电影的味道，但是却不留痕迹地，甚至是朴实地描述了当代男女之间的感情。叙述这么一个简单故事——男女主人公确定关系，男方知道女方还是处女后，如何最终，之前有好几次努力，都不了了之，完成了第一次做爱——通过巧妙的结构从层次上丰富了整部影像，产生了厚实的内部张力，从而又从影像和故事上造就了相互辉映的效果，的确在我所看到和了解的韩国电影中不常见。而电影里所展现的男女关系的摇晃不定，爱情无果；突然停住的缆车的插曲，都是导演从细微的生活小事中去发觉人生中的“无滋无味”，最后一个小节的标题是“有情人终成眷属？”，最后一个场景：在卫生间，起先是男方在洗被血弄污的被单，最后又由女生来洗的结局中，电影结束，或许眷属这个词并没有我们想象的那么轰轰烈烈。就像影片中的一个导演被自己的工作人员羞辱而不敢反抗被女主人公秀希偷听到，这或许就已经改变秀希对导演的倾慕，然后在答应秋勋改变去旅馆的时间时候她还透过窗户看了看在楼下打羽毛球的导演。就是这些无需太多语言的细节在洪尚秀的镜头下显现出非凡的魅力。

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