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建筑的美首先是坚实,然后是愉悦,古典建筑就是这样思考的,新古典主义建筑大师瓦格纳在第二次婚后,设计了自己的瓦格纳别墅,特别是入口的不对称几何设计,受了霍夫曼的影响,使用了我很喜欢的意大利蓝白二色瓷砖,不但超越了建筑的成规,并且在窗子上做了装饰性雕塑,个性鲜明。但是我刚好很偶然的一个角度,也许因为摄影的缘故,那个别墅照片上我找到了一个特别现象,流光,也就是那些意大利蓝白瓷和彩色玻璃镶嵌墙的交界处,感觉在流动。这是一种坚实带不来的建筑愉悦美。那些彩色玻璃就像教堂的分裂色块窗,颜色大胆跳跃,在外部光线穿透下,非常美,其中在靠左墙下方与均色墙体交接的地方,因为色彩浓重,加上外部光照耀,出现了过渡色,而正对墙的同样部位彩色玻璃块镶嵌窗,和下方墙体交界处,也同样发生了这样的过渡,而两墙交接的地面,刚好是边角的特殊镶嵌大理石,它的镜面反光,也刚好反射了那种过渡色,整体它就构成了一种色彩流动,当然这是很偶然的一个光线,角度,材料出现的非正常现象(因为这个走廊对称情况下,另外一边完全没有这样的现象),于是给我一个很大的启发。三种不同种材料,部位,功能的建筑单元,在一个特殊光线下,产生了融合,并且具备了流动的性质,这不能不说是一种美,而且很美,远处看,因为那种过渡色和阳光下的金黄,变得像汽车尾灯在漂移中的霓虹痕迹,在光线变化下,它更像了一种火山口的熔岩,慢慢流动,直至地面,冷却,淡化,消逝。这样可以构成一种流动建筑的设计,一方面是材料和功能上的利用,加以灯光和角度,营造的氛围,或视觉印象。欧洲的很多建筑都融合了西方美术的技法和视觉,中国这方面做得很差,很大部分都在考虑建筑空间和结构,容纳量,没有转移到光,影,温度上。可以设想一种国画流动特性的建筑的话,就是说用一些特别的泼墨毛笔技法原理,来考虑一种特色流动,那会是非常有创造性的建筑突破。这样的别致设计可以运用到建筑的入口(有拱廊的),远观的阳台(非露天的),博物馆展览馆的特殊陈列室(长廊带窗的),花园内的书房(带玻璃落地窗),还有一些带有玻璃建筑的花房或特色空间。但是瓦格纳别墅的正门口我不喜欢,黑白两色,那个黑色雕塑和缠花铁栅栏破坏了外部的美,所谓的less is more 还是很有道理的。<br />瓦格纳建筑有另外的青春公寓和林克芬蔡莱街38号公寓,则非常难看,花里胡哨,如果大面积对称墙上,用了色彩斑驳的装饰,非常媚俗,而且是用了富贵色金色装饰外表(也许它是为了显示维也纳的奥匈帝国前身的富有和情调,但是样式又是非现实的奢侈),而维也纳地铁车站的朴素回归,还是不错的,而地铁广场又落入了绿色主导下的金色镶边,绿色我是很不喜欢的一个建筑颜色,除了镶嵌玻璃窗,整体涂色非常不喜欢,而且装饰太过繁杂,可能没有考虑建筑人群,这是一个火车站的建筑,不是一个教堂博物馆之类的。后面的斯坦因霍夫教堂,则设计得又非常得体宏伟,除了它的高之外,那种俯视周边建筑的气魄以及里面富丽堂皇的装饰,不仅是新古典主义,还融合了巴洛克或文艺复兴的风格吊顶。铜质包边顶,莫泽尔装饰的彩色玻璃窗,教堂顶部降低了天花板和地面距离,内镶了一个穹窿式的网状金属架构,主要解决了大空间带来的取暖和采光不足。可惜它的外表还是不漂亮,感觉像温暖化色调的哥特变种。 |
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