插图

湘澍

客车停到一个驿站，我走下车，眺望一座陌生的乡村。有一座桥架，下方是悬崖陡峭，桥架约二十多米，抓紧扶藤顺沿中央直道通过。一开始我踏上乡村入口，茂盛树林遮挡住前方视线，有一条曲折小路由人工踩踏形成，松土布满脚印。当布鞋从泥泞小径踩过，一不小心鞋子就脏了，除了这条小径难以横跨，下垂的柳条还阻挡了视野。我从山径坡度一直向上走，沿着石梯弯弯曲曲，稍不小心左下腿的肌肉在抽筋，我弯下身，双手按摩着抽筋的肌肉部位。我坐在旁边一块碎裂的石梯歇息，手心触摸断痕瓦砖，凹凸不平的瓦砖表层，散布着落叶碎灰。我一眼瞥向远方，薄雾弥漫，以及有一种淡淡烟薰味。
  进入森林后方，一个村镇，房屋顶部大多由褐灰瓦片盖成，瓦片呈圆弧状，一块层叠着另一块，墙壁则是褐色瓦砾建筑，长方块状，用泥浆连接另一块瓦砾，层叠固定。右后侧位置，零星草屋独立分开，可以看见某几位村民，他们聚集在一起，经过短暂对视、私语，然后往不同方向分散，其中一位中年男人从东北方向靠近我。
  叶片零星地散布在树干周围，某些掉落已久的叶片被沙土覆盖，标藏在地层；被风吹走的一部分叶子，在山峦坡下一角堆积成小叶谷，它们密集地层叠，被阳光晒干，愈来愈松脆。琥珀色阳光照在沙地上，使沙子银光发亮，某双手捧起一堆沙，从双手缝隙间，沙粒向下流泄。偶尔树枝叶子与柳条的倒影在地上晃动，交织成不同图案，凌乱地涂鸦。十几只家畜成群地走动，围聚或散乱在地上的稻谷与小米旁，贪婪地嚼食。其中一只公鸡伸长脖颈，尖啼的声音持续十秒多，声音由弱增强，它的报晓像定时钟，提醒村民及时农耕。一只家畜穿插在树叶阴影中，它不规律地走动，爪子印在沙子而留下爪迹，难以确定它变幻的行走路线[横向、斜向、转圆圈]，突然它停留在阳光充足并未被树叶遮挡的位置，它抖动身上的羽毛，某几片羽毛被风吹起、摇晃垂落。
  向我靠近的中年男人肤色黝黑，头发明显过长而篷乱，中年人说着一种我听不懂的方言（苗族方言？），中年人注视我有几秒，他开始意识到我这位陌生旅行者听不懂他们的方言。我用普通话向他询问这儿是否有旅馆之类的问题，似乎他听懂了我的询问，他用并不标准的普通话回答，并且他举起左手指明了一个方向。最后他的告别方式让我惊喜：他跳起一支舞蹈，向后三步，向前三步，双手按在胸膛，双腿有节奏地舞动拍子，并唱一曲当地民歌来配合他的动作。他跳完后，挥手向我告别，便从我背后方向离去。山坡丛树四起，多条碎石小径石梯沿着坡度蜿蜒而上。我闻到一股雨后湿润的清新空气，携带树林各类花蕾的芬香。突如其来一声枪击，打破树林中应有宁静，间隔一段时间，相同枪击声，几乎在同一位置射击。我站在不远处目睹，猎人吹出口哨，在他右侧下方的猎狗听到指示后，冲刺到击中的目标，首先它用鼻子嗅了三下，仿佛在检察猎物的身体温度、猎物被击中后身体的抽搐状态，猎狗露出齿牙，咬住兔子的后腿，再把它一直拖到猎人脚下，猎人入迷地观察猎物，草地有一道血迹，最初兔子被击中那位置血渍厚，范围广，经过摩擦，血迹丝缕划出几何线条，仿佛被筛选，被任意涂鸦，甚至一次红色颜料的点彩画。——晚餐——猎人提起兔子左腿，从草丛离开。
   山峦后方不远处，有一座静湖泊，要是从岸边向下低望，光秃的小石块堆积在湖底，水势在湖底回流般从石块缝隙间流动，始终盘桓在底部的水平层，向左或右、上或下、横向或斜向地粼粼伏动。湖面清澈，一片落叶、一块小石头，都会引起一阵波澜，或者激起小浪花。粼波提示了一阵风掠过的去向，忽略风力的影响，天边的云倒映在湖面移动。照片与它毕竟有异样，阳光纷纷扬扬，尘埃回荡在阳光下，我晕眩地估量，仍然有另一些数量加入，或者离开范围。光的一系列波长与色谱被复制成另一个标本，丛林小路由远及近的凹印，假设由Y造成，他可能是在多年前这一时刻重复同样的路径。
  旅馆距村民群居的位置有七八百米，旅馆共三层楼：第一层茶餐之用，二、三层供旅客住宿；每一层有16个住所。第一层楼有十几张餐桌摆布均匀，几个苗族人促膝而谈，右上侧酒柜摆满各类补酒[自制的蛇酒、梅酒、葡萄酒]、啤酒；左下角茶柜相对占用空间的比例较小，十几个茶罐各自装满不同的茶叶。右侧木墙壁挂上苗族的图腾面谱、装饰品、布条。馆长肥胖的身体背靠在收银台的支撑柜旁，左手肘弯曲着倚靠在木柜上。木柜上的树纹一圈一圈，小漩涡般在回旋扩展，或者是在收缩。馆长眼睛直盯门外某个位置，瞳孔保持相当长时间不动，门外走动物无论从发型、衣裳都与当地人完全不相同，偶尔馆长与走动物的视线相遇，彼此认为对方是一匹陌生的动物，而走动物正向旅馆走近；一个庞大的遮挡物切入，馆长眼睛一眨，旅馆中一位服务员刚刚从他眼前走过。茶餐楼有三个服务员，甲站在左上角四方形茶桌旁，右手握住绿色茶壶，由于倾斜，满溢的茶水从壶口流出，甲的目光注视窗口那匹彩色布帘，由于每个窗口都挂上挡光布帘，使室内的光度暗淡。甲的眼睛出现影像重叠现象，布帘的花瓣图案棱线向外递增，仿佛用圆规按比例复制相同棱状，甲伸出左手食指挡住眼前某一处光源，眼睛仍然晕眩。甲感觉一小股水源渗入布鞋，整只右脚像踩在一滩水泊之中，脚趾已经触及液体的湿凉。甲向下低望，迅速地把手中茶壶放在茶桌上，抬起右腿，脱下布鞋，用桌布擦了擦脚底、脚趾、脚踝。服务员乙则拿着黑色四方桌布揩拭一张茶桌，他弯下腰，把眼睛低到桌面的水平层上，察看沾在桌面的灰尘与污迹，乙擦拭了一遍，又在原来位置反复擦拭，他像是患有洁癖，不断地检察、度量、擦拭。——嗯？……乙惊疑茶桌上的瑕疵[螺旋树纹？]。“老兄！问一问？”乙转身询问丙服务员，起初丙站在乙身后，不知什么时候他悄悄走向另一个位置，乙语音刚半，才发觉丙已不在旁边。丙被通往二楼楼梯口挂在木墙壁一幅画所吸引，起初他站在乙身后，好奇地揣摩乙的机械动作，继而他扫视室内装潢，四处观摩。丙身材瘦小，手腕纹上萨满教图腾，一脸胡渣使他面容更加憔悴，他嘴中发出断断续续的拟声词：嗯！~~~丙小碎步往那幅画靠近，他从馆长面前走过，忽然转头望向旅馆门外，陌生人步步向旅馆移近，延缓了丙的步履，丙的视线继续瞄视着墙壁油画，大跨步向前。
  我的视线与坐在旅馆里肥胖者的视线相遇时，他好奇地盯着我，我跨进木门槛，肥胖者一直扫视我全身，似乎在欣赏一件尤物，随后愉悦地说：“欢迎，请进哩！”服务员乙手中拿着一块干擦布，走过来招呼：“欢迎！请问有啥需要咧？”乙与我保持五步左右的距离。“先开一间房间吧，再弄点吃的什么来。”我注意到他从上往下对我的衣着入迷，乙服务员的手势指向馆长：“请到那边登记。”他把下句话随手的方向一起抛向馆长，乙回到桌旁继续擦拭，当我办完一系列住宿手续，馆长叫唤甲服务员：“领这位先生到208房。”馆长低头注视登记资料薄，他并未察觉到甲的表情｛他疑惑馆长总调遣他干这类苦差事｝，甲嘴里嘀咕着什么？馆长问他：“你说啥？”甲并未直视馆长，勉强说了一个字：“没。”我肚子在咕噜响，左手按了按腹部：“把食物尽快送到房间来哩。”我作出一个手势，示意服务员领我住进房间。在楼梯口，丙入迷地欣赏一幅画，仿佛考古学家对一件刚出土的艺术品进行考研，他伸出右手食指，抚摸画中的棱线条。
   0坐在镜子前，眼睛专注镜子中那双眼神，通过镜子可以扫描背后朱褐色方形桌柜：柜上放有不锈钢香烟壳，烟灰散斑地形成一小圈一小圈山峦状，一支铅笔、颜料盒、纸、刀。他从烟盒里取出一支香烟，并且点燃它，他闻到来自衣服上弥留的啤酒麦酸味与香烟尼古丁的味道，他注意右手中指与食指的前关节皮肤呈茶黄色，想擦洗也擦洗不掉。0反复观察镜中那张面部器官：双眼皮、鼻子高挺、面颊胖厚、嘴唇皮干裂。0不时伸出舌头润滑口唇，眼睛由于疲虚而泛出血丝，0多次疑惑：镜中人是谁？
   丙伸回手，他转过身，在通往二楼的楼梯走廊遇见我，他出奇地打量我一会儿，再次回眸墙壁油画。甲登上半楼梯的拐弯处，我沿向那半椭圆的木梯弯转而上，木梯被擦洗光滑。“板滑，小心啊。”甲回头提示一句。“嗯！谢谢。”我回应。二楼过道光线度较暗，每所住房的门牌号勉强能够看清，只是脚下微稀在暗中走动。甲打开208房间门锁，把门推开，打开墙灯，随后他把钥匙递给我：“请进，这是你的住房，请暂时保管好房间的钥匙。”我把钥匙塞进口袋，点了一下头：“好的，麻烦你了。”我扫视房间，房间内有一张床，被子整齐折叠，一张小圆桌，两张木椅分别在圆桌两侧对立，木壁被擦拭清洁。我的视线停留在床铺下某本书籍，我走近床铺，捡起书籍，书封面呈灰色，书名：《地图手册》，摊开一页页图片，仿佛一片陌生地表被捧在手心，被杠杆撬起。

胡安焉

你这大、中、小括号轮番上阵，使用上有什么区别？

allinpark

请认真对待每一个字

湘澍

你也可用其它来代替。阅读时多多少少有二度创作的冲动，可能按你去写，会有另一种写法更恰当。我阅读某一本书时，也会常常疑问这，疑问那，用其它来代替原有的。

嗯，请贴一篇来学习。

allinpark

不会是我之前看走眼了吧！语言突然变好了，有些断句做的也很漂亮。

管理员

段林|评《插图》

　　我不懂音乐，也不懂绘画，但正如偶尔也听一点交响乐一样，我偶尔也会在网上搜一些西欧的宗教油画来看，看不懂，但是能感受到一些暗流涌动的气息。读《插图》，我也有类似感受，我感觉我的阅读并没有触及作者写作的核心，甚至没有在阅读过程中获取必要的有效情节。为生活所迫的工作压力已经使我的阅读耐力不如从前，如果达不到某种就我个人而言的共鸣，则只有强迫性地读下去。因此，我的评论只能建立在第一阅读感受之上。
　　“客车停到一个驿站，我走下车，眺望一座陌生的乡村。”小说的第一句话就定下了某种基调，在句子里，“停车、下车、眺望”，一切都是行动着的，整合起来，却构成了一副静止的画面，而后面对视线所及景物的描写，正是这种静止的延续。全篇大致是这种走向，人物移动，画面随之摊开，正如“插画”这个词语，画里的人物也许在行动，但画面却维持了某种静止。
　　在行动与静止中，人物的心理暴露得很少，小说叙述的是“我”看到的“客观”世界，却又很难读到主人公“我”明确发表个人看法的地方。“我”行走在一个陌生的世界，这个世界也就被随之创造并呈现在除了“我”之外的人眼前。“我”的喜与悲与你无关，你也不必知道，你能看到的，只是我带着喜与悲的眼睛里折射出的世界。掩藏人物的情感，只呈现人物在某种精神状态下的客观行为——我理解和尊重这种写法，但我个人认为它对作者“身临其境”的要求很高，任何总结式的细节都可能破坏客观再现的逼真气质，像“其中一只公鸡伸长脖颈，尖啼的声音持续十秒多，声音由弱增强，它的报晓像定时钟，提醒村民及时农耕。”这句，有些经验总结和让作者观点无意中插入小说的嫌疑。
　　在《插图》的世界里，一切都是客观存在又不是真客观的，它封闭了人物的感情秘密，也许是作者不想展露它。有的人在生活中不愿向他人摊开自己的心扉，但会在文艺作品中展露自己的本性；有的人在生活中内向，在作品中也把自己的感情藏得很深。作为一个口味偏向阅读主流的读者，我还是希望《插图》作者有一天能放下一些不愿袒露的负担，再深入而真挚地挖掘人物和故事，让我们看到插画表面下更多的故事。