第十二届评委推荐：赵松最终推荐──《左手城》

黑蓝

<p>想象力在文学创作中永远都值得鼓励。它总是会轻易就触动读者最微妙的感觉神经。不寻常的想象力则更是值得赞赏。这也是我把这一票投给小手的这篇《左手城》的首要原因。通过从容自如、活泼自然而又不失法度的叙述，小手把这个原本并不新鲜的故事演绎出别样的趣味与斑斓的色彩。尽管在后面的部分里故事的发展有些不由自主地陷入了某种习惯性戏剧化的窄路，但从总体上看，想象力的发挥仍旧可以称得上是淋漓尽致。无论是作为图腾的“绳之树”，还是“栖息在附近的溪柳兽，糖啦牛”，包括“绿油油街，零食街，咚街和爱说悄悄话街”，都在一种近乎童话般的氛围里焕发出奇妙的光芒。虽然作者不断强调成人的概念以及城市的战争，但从作为成人的读者角度上来看，左手城仍旧是一个只能属于孩子们的世界。这就使得那个近似于童话的叙事空间得以从容地确立起来，但是小说本身却又并不是一个平时意义上的童话故事。无论是具体的左手城，还是不太具体的右手城，实际上都不过是意味着某种极端偏执的非理性的生存状态。任何一方的胜利都在强化着偏执与残缺。而这种状态又是不可逆转的。它是一种绝对的价值标准，非此即彼，无可转化，可以伪装，但是一旦呈现在对方的现实中就是不可原谅的错误。左手不会成为右手，反之亦然，非理性的残酷总是异常冷静的。在这样的极端世界里，人人都不过是一个抽象了的概念。唯有城主女儿的世界才是那种平常的中间状态，是可以在近处和远处注视的，是可以想象的，可以选择的，是有可能摆脱戏剧化情境的……这就是叙事的角度所在，也正是这样的角度，使得整个故事空间变得饱满而奇怪，尽管它并不宽阔，甚至是渺小得如同玩具之城，最有意思的可能是这个叙事过程也在折射着城主女儿老去的过程，这也不令那个让不能满意的结局变得可以接受，想象力的衰老总归是会出现在熟透了的习惯性戏剧空间里。</p>

艾哲雪

<p>这一篇似乎登在某个奇幻杂志上了。</p><p>奇怪的是文章的结尾处视野突然开阔，世界的范围从双城之中一下子扩展到地平线外，有点美国电影结尾处驱车行驶在阳光普照宽阔大道的感觉……</p>